今年的8月15日，也是日本宣布無條件投降80周年，《南京照相館》在這一天以24億元票房繼續(xù)領(lǐng)跑2025年暑期檔，它更以“鐵證如山”的英文片名（Dead to Rights）向世界宣告：歷史真相不容篡改，民族記憶必須傳承。

這部聚焦南京大屠殺的影片，通過一家照相館里普通人的生死抉擇，將鏡頭對準了被侵略者試圖掩埋的罪證膠片。而現(xiàn)實中，美國明尼蘇達州的埃文·凱爾在2022年將一本記錄侵華日軍暴行的相冊捐贈中國駐芝加哥總領(lǐng)事館。相隔84年的兩次傳遞，以同樣的影像鐵證刺破歷史的迷霧，也因相同的意涵與內(nèi)核形成跨時空呼應(yīng)——影像不僅是歷史的見證，更是對抗遺忘與謊言的武器。

而無錫出品的《南京照相館》，正是對這種“影像抗爭”最悲壯的銀幕書寫——它并非渲染仇恨的血淚控訴，而是一場關(guān)于歷史真相存亡的生死之戰(zhàn)。

我們?yōu)槭裁葱枰赌暇┱障囵^》？因為就像埃文·凱爾所捐相冊中那些被定格的暴行那樣，每一張底片都是對記憶消亡的抵抗。當(dāng)八纮一宇塔被包裝為和平象征，當(dāng)教科書里對南京大屠殺的描述僅剩“進入南京”四字，當(dāng)廣島核爆被美化為“美國和日本結(jié)束了太平洋地區(qū)一場毀滅性的戰(zhàn)爭”，這種系統(tǒng)性歷史虛無主義，讓日本年輕一代對侵略史實近乎無知。而《南京照相館》的珍貴之處，在于它撕開了這種虛偽面紗，電影中日軍掠奪南京城磚建造“和平之塔”、逼迫百姓拍攝“親善照”等情節(jié)，都有真實歷史可怕，導(dǎo)演申奧用蒙太奇手法將開槍與照相并置，揭露暴行與記錄的共生關(guān)系——照片既是戰(zhàn)利品，更是罪證。

照片會褪色，但歷史不能。當(dāng)埃文·凱爾在明尼蘇達州典當(dāng)行發(fā)現(xiàn)日軍暴行相冊時，他面對的不僅是歷史證據(jù)，更是輿論戰(zhàn)的硝煙。盡管遭受網(wǎng)絡(luò)暴力甚至威脅，他仍堅持將相冊捐贈給中國駐芝加哥領(lǐng)事館。這種勇氣與《南京照相館》中普通人的選擇何其相似：劉昊然飾演的郵遞員蘇柳昌，王驍飾演的照相館老板金承宗，還有高葉飾演的龍?zhí)籽輪T林毓秀，王傳君飾演的翻譯王廣海等等一群普通百姓，冒著生命危險在日軍槍口下藏匿日軍屠殺罪證，他們不是英雄，而是不愿做奴隸的凡人。

仇恨源于無知，而非真相；歷史也不是童話，真相必然殘酷。面對“不應(yīng)讓孩子看殘忍電影”的質(zhì)疑，我們應(yīng)該厘清的是，歷史教育的本質(zhì)是拒絕遺忘?！赌暇┱障囵^》所想要傳達的從來不是對于仇恨的煽動，而是落后就要挨打的警示，是對法西斯的警惕，是對生命尊嚴的敬畏。正如南京大屠殺幸存者后代所言，“若連血淚史都不敢提，何談?wù)鋹酆推?？?/p>

歷史的敵人不是記憶，而是選擇性遺忘，當(dāng)中國電影人用影像筑起記憶長城，我們更應(yīng)該堅定的認識到，我們更需堅定——唯有讓年輕一代看清血淚真相，才能避免悲劇在謊言中重演。