廣東
世間的卉木，原是天地間最靜默的言語(yǔ)，于無聲處道盡深長(zhǎng)情意。我以筆墨為媒，每每溯洄于這無聲的洪流，才知卉木之形，終為心跡的余韻；而畫者之筆，不過是自然萬(wàn)象中試圖承接片羽的微舟。
近來偏愛自然中的翠色，雨林深處，光陰仿佛凝滯。虬根盤踞如龍，其上苔蘚茸茸，幽深如積年古玉。那濃翠的絨毯，在寂暗處無聲吐納，仿佛大地的低吟，亦如隱士的獨(dú)語(yǔ)。藤蔓糾纏間，新葉初綻，生命于此縱橫奔涌，卻終歸于一種深沉的靜默。此間萬(wàn)物，皆在無言中述說存在的幽微與堅(jiān)韌。所謂“幽處自生香”，于我而言，便是這寂靜深處永恒的力量，亦是繪畫欲抵達(dá)之“境”。
筆下常至湖岸，尤愛描繪垂柳依依，新芽初萌之時(shí)。最是白鵝悠然浮過，紅掌輕撥，水痕蕩開，水荇隨波招搖，更染透了一泓碧波。鵝去波平，水面卻將垂柳的柔絲、游鵝的素影、乃至流云的痕跡，一一含納，復(fù)歸澄澈。水光柳影，是造化以無形之手寫就的永恒詩(shī)篇，閱之令人心空。而湖中殘荷，最是寄意深遠(yuǎn)。秋霜過后，繁華褪盡，只余枯梗嶙峋于寒水，仿佛昭示生命之真味，往往不在灼灼其華，而在歸于本真。
卉木本無情，觀者自寄懷。移情于斯，雨林苔蘚的幽寂、白鵝煙柳的禪意、殘荷枯梗的時(shí)光感，莫不如同一面澄澈的古鏡，映照出我心里對(duì)于時(shí)間和藝術(shù)表達(dá)的思索。觀卉木而知春秋，素紙如鏡，而卉木便是自然抒寫于上，悄然浮現(xiàn)的答案微光?！耐跹嚅?/p>
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