曹保平是華語影壇少有的精品型導(dǎo)演，作品不多但佳作頻出，《烈日灼心》《追兇者也》《狗十三》都有口皆碑。

8月23日，其《追兇者也》精神續(xù)作《脫韁者也》上映。

不僅有當(dāng)紅演員郭麒麟主演，此前曹保平更憑該片斬獲上海國際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，頗有大火的趨勢(shì)。

現(xiàn)實(shí)卻反差強(qiáng)烈：影片上映三天票房僅破600萬，觀眾普遍差評(píng)居多，鳳凰網(wǎng)院線經(jīng)理預(yù)測(cè)總票房僅2600萬。

這一回，曹保平不僅票房失利，連過往穩(wěn)固的口碑也發(fā)生告急。

到底出了什么問題？

1、邏輯混亂，喜劇不是鬧劇

生活不需要邏輯，但故事需要。這句話也許不絕對(duì)正確，但放在這個(gè)故事里，太合適了。

父親“大義滅親”，不顧真相把兒子關(guān)進(jìn)少管所，只為磨練他一番的源頭，為全片的荒誕不經(jīng)定了調(diào)。

主線劇情放飛自我，主打一個(gè)不知所云。

前半段明面是個(gè)綁架案，但本質(zhì)講的還是家庭關(guān)系。從張本煜變禿開始，事情朝著詭異的方向發(fā)展——電影逐漸冷酷殘忍，像《無人區(qū)》的翻版。

等你以為要悲劇收尾，卻又稀里糊涂地變成大團(tuán)圓結(jié)局。

很明顯，《脫韁者也》想復(fù)制《追兇者也》的路子：犯罪懸疑+黑色幽默+方言特色。

但它變成了命題作文，所有的元素都被框定在這三個(gè)標(biāo)簽里，失去了《追兇者也》的自然野性。刻意而匠氣，最終成為一鍋風(fēng)格混雜的大亂燉。

人物沒有性格，情節(jié)莫名其妙，臺(tái)詞刻意喧鬧。再加上明艷的色調(diào)，夸張的造型，破碎的剪輯。

一切都那么精致，都那么“電影”，結(jié)果就是過于虛浮，不接地氣。

觀眾不相信這個(gè)故事，又怎么能看得進(jìn)去呢？

2、父權(quán)符號(hào)化，為了反抗而反抗

從《狗十三》到《涉過憤怒的?！吩俚竭@部《脫韁者也》，曹保平一以貫之延續(xù)了他對(duì)“反父權(quán)”主題的探討。

但《脫韁者也》的反父權(quán)，卻成了貼在角色身上的標(biāo)簽。

為了反抗而反抗，為了主題而硬造沖突，失去了最該有的痛感。

《脫韁者也》里的父親，只活在馬飛的抱怨里，沒有任何細(xì)節(jié)能讓人看到他的復(fù)雜——情節(jié)勾勒出的形象，就是一個(gè)不會(huì)耐心交流，不能平等待人的加害者。

可影片的結(jié)尾，卻要讓觀眾跟著馬飛意識(shí)到父親來的用心良苦。

這在邏輯上，根本行不通。

如果說片中的男性都被符號(hào)化，那女性則完全被工具化。

媽媽和大姐，都是毫無主見的角色，別人說什么就是什么。

戲份較多的二姐，也只是父權(quán)的繼承者，她像父親當(dāng)年一樣，替馬飛做各種決定。

更關(guān)鍵的是，作為“女性在父權(quán)體系里的位置”，在他們身上本可以寫出更深刻的東西——比如大姐怕丈夫、二姐要顧著孩子，她們的掌控里藏著女性在家庭中的無奈。

可影片完全沒提這些，只讓她們當(dāng)馬飛反抗的背景板，用完就扔，連一點(diǎn)被父權(quán)影響的復(fù)雜感都沒有。

“脫韁”本應(yīng)承載的掙脫家庭規(guī)訓(xùn)的隱喻，徹底淪為一句空洞的口號(hào)，讓電影最后看來只是無病呻吟。

對(duì)曹保平而言，《脫韁者也》確實(shí)是一部有失水準(zhǔn)的作品。

它最尷尬的地方在于，想借著“脫韁”的勁頭打破類型局限，卻偏偏在討好商業(yè)喜劇的套路和堅(jiān)持導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格之間擰巴拉扯。

到最后，電影本身變成了一匹野馬，在敘事里亂撞，徹底脫韁。