▲2024年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會現(xiàn)場

圖片來源：弗里茲藝術(shù)博覽會

9月3日至9月6日，第四屆弗里茲首爾藝術(shù)博覽會（Frieze Seoul）將在首爾江南COEX會展中心舉辦，韓國最具影響力的本土藝博會韓國國際藝術(shù)博覽會（Korea International Art Fair，簡稱Kiaf Seoul）亦同期登場。

兩大展會，疊加首爾市政府推動的“首爾藝術(shù)周”，這座城市正加速吸引來自全球的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藏家、從業(yè)者與觀眾，展現(xiàn)出成為亞洲藝術(shù)樞紐的決心。

早在2022年，弗里茲便與首爾藝術(shù)博覽會（Kiaf Seoul）的主辦方——韓國畫廊協(xié)會簽訂為期五年的合作協(xié)議，約定每年9月同期、同地舉辦雙展會。

今年已是雙方攜手的第四年。2024年的展會前夕，弗里茲首爾藝博會總監(jiān)帕特里克·李（Patrick Lee）與韓國畫廊協(xié)會會長黃達(dá)成（Hwang Dal-sung）曾共同表示，這段合作不僅是一紙五年期協(xié)議，而更像是一場“長期婚約”，雙方將在未來持續(xù)探索一條雙贏的路徑。

▲《Frieze Week》在2024年展會現(xiàn)場

Kiaf Seoul創(chuàng)辦于2002年，是韓國歷史最悠久的大型藝博會之一，長期致力于推動本土畫廊生態(tài)的發(fā)展與國際化。

而創(chuàng)立于2003年的弗里茲藝術(shù)博覽會，最初起源于英國《弗里茲》藝術(shù)雜志，以其強(qiáng)策展性和先鋒藝術(shù)眼光，在全球藝術(shù)市場中脫穎而出。過去的20多年間，弗里茲已相繼在倫敦、紐約和洛杉磯成功舉辦博覽會。2022年，首爾成為弗里茲在亞洲設(shè)立的第一個戰(zhàn)略據(jù)點。

▲2023年Kiaf和弗里茲首爾藝術(shù)博覽會的聯(lián)動講座現(xiàn)場

弗里茲與Kiaf Seoul聯(lián)動，兩家資源互補(bǔ)，打造出國際藍(lán)籌、亞洲新銳、本土力量兼具的藝博會陣容。2025年，兩家藝博會參展畫廊總數(shù)達(dá)到了295家，數(shù)量已超越在3月份舉辦的香港巴塞爾藝術(shù)博覽會。

▲2024年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會

卓納畫廊展位

弗里茲首爾吸引了來自30多個國家的120家畫廊，其中藍(lán)籌機(jī)構(gòu)占比約36%；Kiaf則聚焦亞洲和本土，在175家參展畫廊中，韓國本地的占七成。

主展區(qū)之外，弗里茲設(shè)有“Focus Asia”單元支持新興亞洲畫廊，Kiaf則推出“Kiaf Plus”拓展數(shù)字藝術(shù)版塊。相較于強(qiáng)調(diào)藍(lán)籌價值與全球資本的老牌藝術(shù)品交易市場——中國香港，弗里茲與Kiaf正為首爾構(gòu)建一條更具活力與成長性的亞洲藝術(shù)市場差異化路徑。

為何弗里茲藝博會將亞洲據(jù)點選在首爾？韓國針對藝術(shù)品市場出臺的政策紅利是關(guān)鍵支撐。自2014年起，韓國對“唯一性藝術(shù)品”（如在世藝術(shù)家的原創(chuàng)作品）實施進(jìn)口免稅政策，免去10%的增值稅與關(guān)稅。這一政策為國際藝博會和海外畫廊進(jìn)入韓國市場降低了準(zhǔn)入成本。2022年，首屆弗里茲首爾藝博會正是在該政策支持下順利落地，迅速聚攏了大量國際參展商資源。

▲2024年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會

Thaddaeus Ropac 畫廊展位

在交易環(huán)節(jié)，韓國對在世藝術(shù)家作品，或成交金額低于約6000萬韓元（約合5萬～5.5萬美元）的交易，通常免征資本利得稅。相較于其他金融資產(chǎn)類別，藝術(shù)品在韓國具備更優(yōu)稅率結(jié)構(gòu)，這使首爾成為國際藏家和畫廊布局亞洲的重要支點。

▲2024年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會

阿拉里奧畫廊展位

2024年夏天，韓國政府進(jìn)一步出臺了兩項重要立法以支持當(dāng)代藝術(shù)與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展：一是放寬限制藝術(shù)品出口的《文化遺產(chǎn)法》，為數(shù)百件1945年后創(chuàng)作的藝術(shù)作品解除國際流通障礙；二是通過了全新的《藝術(shù)振興法》（預(yù)計于2027年7月生效），旨在更系統(tǒng)地規(guī)范藝術(shù)產(chǎn)業(yè)并提升交易透明度。這些舉措都表明了韓國政府將本土藝術(shù)推向全球市場的決心。

本地扎實、活躍的藝術(shù)生態(tài)，是弗里茲選擇首爾作為亞洲首個落腳點的重要原因之一。正如弗里茲首爾總監(jiān)帕特里克·李所言，首爾匯聚了世界級的美術(shù)館、企業(yè)收藏、非營利機(jī)構(gòu)、雙年展與畫廊群體，擁有成熟的藝術(shù)結(jié)構(gòu)與豐富的人才資源，是理想的博覽會舉辦地。

▲2024年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會

現(xiàn)代畫廊展位

首爾的藝術(shù)生態(tài)由多元力量共同支撐。大型財團(tuán)如三星、LG、現(xiàn)代，長期投入藝術(shù)領(lǐng)域，旗下的三星美術(shù)館、愛茉莉太平洋美術(shù)館等私人機(jī)構(gòu)延續(xù)著強(qiáng)勁而穩(wěn)定的企業(yè)贊助傳統(tǒng)；以國立現(xiàn)代美術(shù)館、首爾市立美術(shù)館為代表的公立機(jī)構(gòu)，則深度鏈接著本地藝術(shù)院校與城市文化體系；各類中小型獨立空間和替代性展場遍布于兩條軸線之間，三者共同構(gòu)建出一個結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、層次豐富的藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)。

▲2024年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會

貝浩登畫廊展位

過去的10年間，貝浩登、佩斯畫廊等國際頂尖畫廊陸續(xù)在首爾設(shè)立展覽空間，進(jìn)一步印證了這座城市的市場潛力與文化吸引力。

▲2024年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會

“Frieze Live”行為藝術(shù)表演

對于重策展、強(qiáng)內(nèi)容驅(qū)動的弗里茲藝博會來說，首爾并非國際藝博會模式的簡單復(fù)制，而是一次深入本地生態(tài)的戰(zhàn)略布局。自第一屆起，弗里茲陸續(xù)推出“Frieze Film”“Frieze Music”和“Frieze Live”等項目，邀請韓國策展人與國際策展人合作，在主展場外呈現(xiàn)在地藝術(shù)家的即時創(chuàng)作。去年與今年的“Frieze Film”更分別與梨花媒體藝術(shù)展、第十三屆首爾媒體城雙年展聯(lián)合策劃。

▲2024年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會

此外，即將落成的“Frieze House”將成為藝博會的延展空間，與在地機(jī)構(gòu)、美術(shù)館、策展人和藏家建立常態(tài)化連接。這也表明，弗里茲首爾藝博會并不僅僅著眼于短期銷售，更致力于參與、激活和培育韓國本土的藝術(shù)生產(chǎn)結(jié)構(gòu)。

自2022年首展以來，弗里茲首爾藝博會迅速建立起國際影響力，2023年與2024年參展人次均穩(wěn)定在約7萬人，其中八成來自韓國本地。根據(jù)弗里茲官方信息，2024年首爾藝博會整體銷售表現(xiàn)溫和、結(jié)構(gòu)穩(wěn)健。

▲2024年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會

Massimodecarlo畫廊展位

盡管去年的展覽首日成交節(jié)奏偏緩，但仍有高價作品達(dá)成交易：如豪瑟沃斯畫廊售出尼古拉·帕爾蒂（Nicolas Party）的作品（250萬美元）、PKM畫廊售出韓國藝術(shù)家柳永國作品（150萬美元）。中價位段交易最為活躍，藍(lán)籌畫廊與“Focus Asia”展區(qū)均實現(xiàn)多筆成交，價格多集中于10萬～20萬美元區(qū)間。

去年，多數(shù)畫廊對展后潛在交易持積極預(yù)期，認(rèn)為首爾持續(xù)優(yōu)化的本土藏家結(jié)構(gòu)與區(qū)域輻射能力為市場提供了韌性支撐。

▲卡羅琳·德內(nèi)爾沃，《部分狂喜》，2025年

白石畫廊2025年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會即將呈現(xiàn)作品

圖片來源：白石畫廊

源自東京的白石畫廊自2023年于首爾開設(shè)空間，長期參與Kiaf，今年也將以場內(nèi)最大展位參展。據(jù)白石畫廊資深藝術(shù)顧問Elena Kim觀察，自2022年市場短暫沖高后，首爾藝術(shù)市場已出現(xiàn)調(diào)整跡象。部分國際畫廊如柏林的國王畫廊（K?NIG GALERIE）已關(guān)閉其在韓空間，也說明了藏家決策周期延長、態(tài)度更趨于保守的市場趨勢。

▲Haiyun Jung，《Plan B (g)》，2025年

白石畫廊2025年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會即將呈現(xiàn)作品

圖片來源：白石畫廊

這一趨勢亦與全球藝術(shù)市場現(xiàn)狀相符。據(jù)Artprice發(fā)布的《2024年度藝術(shù)市場報告》，去年全球藝術(shù)市場成交總額有所下降，交易數(shù)量則穩(wěn)中有升，表明藏家轉(zhuǎn)向中低價位段和線上市場。

亞洲市場亦呈現(xiàn)同樣態(tài)勢，盡管交易重心下沉，但低價位藝術(shù)品的價格支撐力仍待市場進(jìn)一步驗證。目前來看，市場仍處觀望階段，買賣雙方皆在尋找信心錨點。弗里茲藝博會對首爾的長期布局能否在亞洲藝術(shù)格局中搶占先機(jī)，仍有待時間檢驗。

▲角谷紀(jì)章，《Curtain #65》，2025年

白石畫廊2025年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會即將呈現(xiàn)作品

圖片來源：白石畫廊

弗里茲首爾的熱度，是否會對兩小時飛行航程內(nèi)的國內(nèi)藝術(shù)市場造成“虹吸效應(yīng)”？

中國香港作為巴塞爾藝博會的亞洲據(jù)點，短期內(nèi)仍穩(wěn)居高端藝術(shù)品交易中心的地位，但在中端市場層面，首爾已展現(xiàn)出更高的執(zhí)行效率與國際接軌度，正對原本屬意香港、上?；虮本┑膰H畫廊與藏家釋放出強(qiáng)大吸引力。對于中國畫廊與藝術(shù)機(jī)構(gòu)而言，如何在新的競爭格局中校準(zhǔn)定位，也許是未來幾年的重要課題之一。

▲巴拉卡當(dāng)代畫廊（Barakat Contemporary）

2024年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會現(xiàn)場

巴拉卡當(dāng)代畫廊于2016年在首爾成立，是巴拉卡藝?yán)绕煜聦Ｗ⒂趪H頂尖當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作與展示的新空間，作為2025年的韓國本土參展畫廊，總監(jiān)李和宣與我們分享了今年的亮點作品與市場觀察。

巴拉卡當(dāng)代畫廊在今年的弗里茲首爾藝博會呈現(xiàn)哪些藝術(shù)家作品？

我們此次呈現(xiàn)來自不同時代與地域背景的藝術(shù)家作品，包括了巴塞爾·阿巴斯與魯安娜·阿 布-拉 赫 梅、 烏拉·馮·勃蘭 登堡、 鄭敘永、 邁克爾·迪恩、柳如熙和吉米·羅伯特。

▲吉米·羅伯特

《無題（Agon）》（Untitled (Agon)），2014年

巴拉卡當(dāng)代畫廊2025年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會呈現(xiàn)作品

圖片來源：巴拉卡當(dāng)代畫廊、柏林與洛杉磯坦婭·萊頓畫廊

今年我們的策展聚焦于跨學(xué)科的創(chuàng)作實踐，這些作品在材料感知、社會政治緊迫性以及替代性知識生產(chǎn)方法上呈現(xiàn)深度思考。

藝術(shù)家們的創(chuàng)作媒介涵蓋影像、雕塑、繪畫、攝影與表演，他們圍繞“具身認(rèn)知”與“表演性”展開探討，將其與破碎的歷史交織在一起，進(jìn)一步審視材料與空間語言所內(nèi)含的政治性。

是什么促使你們再次參與弗里茲首爾藝博會？

巴拉卡當(dāng)代畫廊是一家專注于當(dāng)代藝術(shù)批評、出版與展覽的國際畫廊，致力于通過藝術(shù)探索社會與文化交匯處的當(dāng)代議題，積極促進(jìn)藝術(shù)家、畫廊、美術(shù)館與藏家之間的深度聯(lián)系，并推動韓國與國際藝術(shù)場景之間的持續(xù)交流。

去年，我們在“Focus Asia”板塊中展映了全昭正的一部視頻作品《Syncope》（2023）。

▲鄭書英《美好時刻》，2022年

巴拉卡當(dāng)代畫廊2025年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會呈現(xiàn)作品

圖片來源：首爾市立美術(shù)館

除了商業(yè)層面的考量，我們尤其注重策展性，促使一些重要作品能被高效地介紹給國際策展人和藏家。我們希望通過大膽的藝術(shù)呈現(xiàn)形式，為藝博會的生態(tài)系統(tǒng)注入活力。因為我們一直將藝博會視為當(dāng)代藝術(shù)對話的平臺，這也呼應(yīng)了Barakat Contemporary一貫支持多元與實驗性實踐的理念。

弗里茲首爾藝博會在維護(hù)老藏家關(guān)系或拓展新市場方面起到了哪些作用？

弗里茲首爾藝博會的一大優(yōu)勢在于，它匯聚了一批活躍、有購買意愿的藏家。這也為深化已建立關(guān)系、發(fā)展新的藏家網(wǎng)絡(luò)提供了理想的場域。

▲柳如鎬《地板作品——通常的新來者》，2025年

巴拉卡當(dāng)代畫廊2025年弗里茲首爾藝術(shù)博覽會呈現(xiàn)作品

圖片來源：巴拉卡當(dāng)代畫廊

此外，弗里茲也吸引了許多國際機(jī)構(gòu)的代表，尤其是一些此前并不熟悉我們畫廊的策展人。藝博會為他們提供了一個直接了解我們策展理念與代理藝術(shù)家的窗口，這些交流往往能在博覽會之外延伸出新的合作與機(jī)會。

同時，像弗里茲這樣的國際頂級藝博會，本身就是我們項目質(zhì)量與專業(yè)性的間接背書，能進(jìn)一步增強(qiáng)藏家對我們的信任。在這些因素的共同作用下，使我們能更深入地與全球藏家建立聯(lián)系，并有機(jī)會發(fā)展出長期穩(wěn)定的合作關(guān)系。

韓國在藝術(shù)交易方面的稅收優(yōu)惠政策，是否在你們參與弗里茲首爾藝博會的過程中起到了作用？

韓國的藝術(shù)品免征進(jìn)口關(guān)稅的政策對藏家尤其具有吸引力，使得購買過程更直接、投入也更可控。雖然某些作品類別（如版畫或攝影類）可能仍需具體分析，但整體而言，這一體系比許多國家更加寬松與包容。

▲2024年弗里茲首爾藝博會現(xiàn)場的弗里茲圖書館

這種有利的制度減輕了藏家的稅務(wù)負(fù)擔(dān)，有助于推動購買決策，從而促進(jìn)交易的順利達(dá)成。雖然它未必直接縮短交易周期，但確實為藏家和畫廊都營造了一個更有信心、更高效的交易環(huán)境。

你們是否計劃參加2026年的弗里茲首爾藝博會？據(jù)了解，那也將是該藝博會五年計劃中的最后一屆。

是的，我們計劃明年繼續(xù)參展。作為韓國最重要的藝術(shù)博覽會之一，弗里茲首爾藝博會為我們提供了一個寶貴的平臺，去呈現(xiàn)我們所代理的重要韓國藝術(shù)家。

雖然商業(yè)目標(biāo)是一部分，但我們更核心的動因是希望將這些藝術(shù)家的作品介紹給來自世界各地、專程前來參觀藝博會的藏家與藝術(shù)愛好者。我們希望把握好每一次分享藝術(shù)的機(jī)會，讓他們的聲音被更廣泛地聽見。

以上僅代表個人觀點

《收藏/拍賣》雜志獨家稿件

原文刊載于《收藏/拍賣》2025年秋季刊

標(biāo)題《弗里茲藝術(shù)博覽會：讓首爾成為亞洲藝術(shù)市場新磁極》

作者：王丹薇

畢業(yè)于英國萊斯特大學(xué)藝術(shù)博物館學(xué)專業(yè)

博物館行業(yè)從業(yè)者與撰稿人

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