8月27日，《再見，壞蛋》宣布撤檔。

300億票房擔(dān)當(dāng)吳京出品，演技派陳明昊主演，上映6天卻只拿到27萬票房，網(wǎng)友評(píng)價(jià)尷尬、老套，甚至有人早早預(yù)言到“票房過不了三十萬。”

導(dǎo)演俞鐘曾說“想做一部讓你看完愿意對(duì)生活說'你好'的電影”，可觀眾用實(shí)際行動(dòng)證明，他們都不想對(duì)這部電影說“你好”——影院排片率低至0.1%，場(chǎng)均不足5人。

為何充滿善意的創(chuàng)作初衷，最終卻成了尬點(diǎn)集合？

國(guó)產(chǎn)溫情片的套路困局，是時(shí)候該醒醒了。

1、懸浮的情感流水線

一言以蔽之，《再見，壞蛋》的劇情就是十年前韓劇的復(fù)制粘貼——追債人偶遇絕癥男孩，"脅迫"街坊完成遺愿清單，在笑聲淚水中實(shí)現(xiàn)全員救贖。

這種壞人改造+萌娃催淚的組合，早已屢見不鮮。《寶貝計(jì)劃》《神偷奶爸》等一系列電影，已經(jīng)用爛了這個(gè)套路，2025年了，觀眾對(duì)此早就審美疲勞。

更何況，《再見，壞蛋》的情感表達(dá)，過于簡(jiǎn)單粗暴了些。

導(dǎo)演似乎認(rèn)為只要把"癌癥""遺愿""鄰里互助"這些元素堆砌起來，觀眾一看，就得涕泗橫流了。

影片里充斥著令人尷尬的設(shè)計(jì)：醉酒后彩票被狗吃、賣房救子的父親突然下跪、街坊鄰居一夜之間從冷漠變圣人……這些刻意到失真的情節(jié)，讓溫情變成了工業(yè)流水線產(chǎn)品。

當(dāng)豆豆說出"我要回月亮了"的臺(tái)詞時(shí)，影院里沒有預(yù)期的啜泣，反而有觀眾忍不住笑出聲，這種完全脫離生活邏輯的童話式煽情，比強(qiáng)行灌雞湯更令人不適。

2、地域符號(hào)的表層拼貼

影片標(biāo)榜以武漢"里份文化"為背景，卻把地域特色簡(jiǎn)化成了熱干面、長(zhǎng)江大橋的空鏡頭堆砌。

最讓人出戲的是演員們一口“京片子味的武漢話”，好像北京人來旅游順道拍的。

地域文化的失真遠(yuǎn)不止語言。影片里的武漢街坊關(guān)系、處事方式完全脫離現(xiàn)實(shí)，既沒有碼頭文化的江湖氣，也缺乏老城區(qū)的煙火味。

對(duì)比《人生大事》里殯葬師的職業(yè)細(xì)節(jié)、《萬箭穿心》里的漢正街生態(tài)，《再見，壞蛋》中的武漢元素更像旅游宣傳片的符號(hào)拼貼。

這種文化淺表化的處理，暴露了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的懶惰。他們以為把地域符號(hào)當(dāng)貼紙貼上就行，卻懶得深入了解武漢人“嘴硬心軟”的交往邏輯，不懂里份鄰里“搭把手”的默契規(guī)則。

結(jié)果就是，本該成為加分項(xiàng)的地域特色，反而成了觀眾詬病的違和感重災(zāi)區(qū)。

《再見，壞蛋》的潰敗不是偶然，而是國(guó)產(chǎn)溫情片陷入套路困局的縮影。

如果創(chuàng)作者沉迷于“絕癥救贖”的公式化敘事，依賴地域符號(hào)和明星效應(yīng)來掩蓋創(chuàng)作乏力，那就別抱怨觀眾不買賬了。

這部電影的撤檔或許是好事，它給所有國(guó)產(chǎn)溫情片敲響警鐘：當(dāng)熱干面的香氣蓋不過劇情的餿味，當(dāng)?shù)赜蚍?hào)撐不起空洞的故事，再美好的創(chuàng)作初衷也只能淪為空談。

下一次，不如少些套路，多些真誠——畢竟觀眾的眼淚很貴，不該為敷衍的創(chuàng)作買單。