秋陽(yáng)斜照時(shí)，宣紙便有了呼吸。未落的墨痕是晨露凝成的詩(shī)行，素絹的底色是月光浸透的溫柔，而那些飄落的銀杏，恰似畫師信手撒落的金箔，將"干凈"二字暈染成水墨長(zhǎng)卷。這純粹的底色，原是時(shí)光在人間預(yù)留的禪意，等著我們以心為筆，勾勒出三分澄明。

曲勝利 畫作

顧城說："一個(gè)人應(yīng)該活得是自己，并且干凈。"書畫亦如是——最動(dòng)人的筆觸，往往藏在未完成的留白里。楊瀾所言"沒有人有義務(wù)透過邋遢外表發(fā)現(xiàn)內(nèi)在"，恰似畫家在素絹上勾勒的第一筆線條，干凈利落方顯功底。正如《弟子規(guī)》要求"冠必正，紐必結(jié)"，這外在的整潔，恰似畫作中精準(zhǔn)的構(gòu)圖，是修身的起點(diǎn)，亦是敬世的姿態(tài)。

王心安 畫作

最妙是那抹留白處的純凈。黃公望畫《富春山居圖》，用了七年光陰，將千里江山濃縮成水墨的呼吸，每一處空白都在說：真正的干凈，是"一屋不掃何以掃天下"的自律。就像《朱子家訓(xùn)》所言"黎明即起，灑掃庭除"，整潔的居所如同干凈的畫布，既能容下生活的煙火，也能盛住心靈的月光。這般的整理，不似工筆的刻板，卻像水墨的氤氳，在不經(jīng)意處透出生命的秩序。

趙雅清 畫作

秋月懸空時(shí)，天地成了素箋。微笑是銀鉤勾勒的輪廓，皺紋是淡墨渲染的年輪，而那些掠過窗欞的雁陣，恰似畫師信手撒落的飛白。這留白不是怯懦，而是"君子之交淡若水"的從容。正如蔡瀾以幽默化解煩惱，將困頓化作野歌，這般的豁達(dá)，不正是書畫中"計(jì)白當(dāng)黑"的智慧？當(dāng)墨色退到紙邊，人際關(guān)系反而涌出萬(wàn)頃溫柔。

王敏 畫作

此刻展卷，但見半江漁火、一葉扁舟，其余皆是空闊。這空闊里藏著最深的滿足——不必爭(zhēng)滿紙繁華，只需守住心中微光。原來(lái)干凈與書畫相通：褪去浮華的筆觸，方能見得本真；洗盡鉛華的色彩，才顯純粹的貴氣。愿我們都能在墨色未干時(shí)，活成自己的山水，不懼朱顏辭鏡，只恐心底沾了塵埃。

都耀明 畫作