陀螺電影 @第82屆威尼斯電影節(jié)

第82屆威尼斯國際電影節(jié)在本周末落下帷幕，最受華語影迷和觀眾關(guān)注的大新聞自然是《日掛中天》女主角，來自鶴崗的國際巨星辛芷蕾獲得了本屆威尼斯沃爾皮杯最佳女演員獎，這是威尼斯第三次將最佳女演員獎頒給華語影人，另外兩次分別是1992年的鞏俐（《秋菊打官司》）和2011年的葉德嫻（《桃姐》）。

分享一下ICS場刊的最終結(jié)果（并附上最終獎項歸屬對應(yīng)）（滿分5分制）

茵葉蒂《寂靜的朋友》3.80 【最佳新人演員】
賈木許《父母姐弟》3.50 【金獅獎】
歐容《局外人》3.32
羅西《云之下》3.23 【評審團特別獎】
馬雷斯科《獻給貝內(nèi)的電影》3.22
蘭斯莫斯《拯救地球》 3.14
樸贊郁《無可奈何》3.09
托羅《弗蘭肯斯坦》2.95
鄧澤里《執(zhí)筆》2.94 【最佳劇本】
索倫蒂諾《恩典》2.91 【最佳男演員】
哈尼耶《欣德·拉賈布之聲》2.91【評委會大獎】
阿薩亞斯《克里姆林宮的魔術(shù)師》2.75
舒淇《女孩》2.72
畢格羅《炸裂白宮》2.71
馬切羅《杜塞》2.71
法斯特歐德《安·李的遺囑》2.67
蔡尚君《日掛中天》2.64 【最佳女演員】
本尼·薩弗迪《粉碎機》2.59 【最佳導(dǎo)演】
奈邁施《孤兒》 2.55
迪科斯坦佐《埃莉莎》2.50
鮑姆巴赫《影星杰·凱利》 2.36

很希望場刊最高分、“淡人”梁朝偉主演的“淡電影”《寂靜的朋友》能拿到更多榮譽，不過也沒關(guān)系。關(guān)于這部電影可以看我們之前的推送：

最后是我們的好朋友@Pigeon 8 寫下了一些在威尼斯的最后感受。每次來威尼斯他都會說下次不來了，希望他明年還來。

One Batter After Another

終于，影展抵達尾聲，今年的綜合觀感相比去年略有改善，雖然其實看了一圈下來會有一些無法避免的無聊big names以及意大利媒體捧出來的臭腳，不過還是會有小許驚喜。

很多時候?qū)τ谶x片這件事上，“先入為主的經(jīng)驗之談”總會在大部份抉擇上侵蝕著我：明知道有些導(dǎo)演我并不感冒，但是還是會因為影片所處的單元會硬著頭皮看，無法否認(rèn)的是的確會存在讓我改觀的變化，但也有意料之中的厭惡。對于一些導(dǎo)演反而因過高期待而失望，看了幾年影展，更想發(fā)現(xiàn)的是那些未曾聽過的新鮮感官。

by @Pigeon 8

在這里就淺淺報一下本屆喜歡的菜名：

·《悲傷的街區(qū)》 （地平線，馬蒂亞斯·瓦斯奎茲）

·《回家》（非競賽，蔡明亮）

·《執(zhí)筆》（主競賽，薇拉莉·鄧澤里）

·《粉碎機》（主競賽，本·薩弗迪）

·《我們的土地》（非競賽，盧奎西亞·馬特爾）

·《最后的KPI》（地平線，納瓦彭·坦榮瓜塔納利）

·《日掛中天》（主競賽，蔡尚君）

主動放棄了非競賽兩部片：前金獅獎的勞拉·珀特拉斯的《掩蓋真相》和瓜導(dǎo)的《獵殺之后》，其實還蠻想看的，但是那天真的餓得不行并且狂風(fēng)暴雨，后來去找了個中餐館吃了晚餐早早休息了。除此之外還有一些因為特殊原因沒看上的一些片就先安息在想看列表里吧。

這次頒獎我算是有在看，以往我就倒頭就睡。先給趙濤女士點個贊，以及祝賀實至名歸的國際巨星辛芷蕾女士獲得最佳女演員。這部場刊墊底的華語片被西方人嘲笑，被國人譏笑，西方人大概無法理解這種中式孽緣吧，一些國內(nèi)觀眾可能都是天龍人。

蔡尚君《日掛中天》

在威尼斯度過的這兩周，每晚睜著眼睛入睡，清晨6點閉著眼睛掙扎醒來。訂票一時爽，一天六部火葬場。整個期間都在退票和貪婪訂票間徘徊，好片在影廳里睡覺，爛片在座位上嚎叫。好在媒體中心有免費的咖啡供應(yīng)點，不過規(guī)模稍較袖珍，雖然我一杯咖啡都沒喝，怕影響我在影廳里的睡眠質(zhì)量。

這兩年夏秋交際的威尼斯的雨水來的時機多少有些語塞，雖是有征兆的落下但還是將僥幸的觀眾困在影廳門外下一起吸二手水煙，不過好在不像去年超出預(yù)期的風(fēng)暴，讓大家可以在圣馬可廣場游泳，在船上沐浴，甚至谷歌地圖提供的威尼斯主島步行至麗都島的方案選擇也近乎實現(xiàn)。不過在大部分的看片日子里天公造美，能讓我在排隊進場的時候享受心靈暖陽。

偶遇威尼斯抽象畫 by @Pigeon 8

那天哈尼耶《欣德·拉賈布之聲》媒體場結(jié)束后，看到內(nèi)外網(wǎng)（豆瓣和Letterboxd）的評價兩極反差之大，琢磨了下大家的出發(fā)點，陷入了一陣無意義的沉思。人在家中坐，鍵盤沒停過。我時常覺得戰(zhàn)爭其實離自己很遙遠，但是每次看到餓了么騎手被撞飛的時候又感覺近在咫尺。還有特別是歐元匯率斷崖式飆升或跌落的時候，有種以為吃不上飯假象的美感。

在本屆威尼斯主競賽中，凱瑟琳·畢格羅以《炸裂白宮》實現(xiàn)時隔八年的回歸。影片由一枚來源不明的導(dǎo)彈突襲美國所引發(fā)的政治漩渦展開，以螺旋式交疊的結(jié)構(gòu)與高密度的節(jié)奏，穿透自下而上直至總統(tǒng)的權(quán)力層級。手持?jǐn)z影不斷制造迫切與不穩(wěn)定的感官效應(yīng)，使官員在毀滅性威脅下的裂隙與荒謬被逐層揭開：既有對家人的曖昧表態(tài)，也有在尋敵過程中的失序與錯亂；軍事設(shè)備的接連失靈，則暴露出制度的虛耗與政治的自我諷刺。

影片的結(jié)尾采取開放性處理——無從得知總統(tǒng)究竟是選擇反制還是投降。反制意味著毀滅，不反則等同投降。國家機器在瞬間崩塌，應(yīng)急機制化作失效的草臺班子，只剩下一場即興表演。這場設(shè)想的戰(zhàn)爭或許并不遙遠，只是尚未進入公眾視野；而現(xiàn)實中，像巴以沖突這樣的“慢性死亡”已在失聲上演。

凱瑟琳·畢格羅《炸裂白宮》

2024年1月29日，加沙6歲女孩欣德·拉賈布在炮火中獨自求救，最終與家人一同被以軍坦克機槍射殺，遺體在12天后被發(fā)現(xiàn)。事件錄音傳遍國際社會，引發(fā)輿論震動。隨后，黎巴嫩學(xué)者成立“欣德·拉賈布基金會”（HRF），收集證據(jù)并推動跨國起訴，多個國家法院已立案。2025年7月21日，比利時“明日世界”音樂節(jié)上，兩名涉案以色列士兵被警方當(dāng)場逮捕，這是全球首次針對加沙戰(zhàn)爭罪的司法行動。比利時檢方依據(jù)普遍管轄權(quán)展開調(diào)查，國王菲利普稱加沙屠殺是“人類的恥辱”。

哈尼耶的最新作便是以這段錄音為核心來展開，盡可能的對當(dāng)時的營救程序安排中的復(fù)雜場景重組，通過原始素材（錄像、錄音）作為主要驅(qū)動力，并融合了二次演繹的內(nèi)容，試圖將這種源于現(xiàn)實正發(fā)生的超負(fù)荷變質(zhì)情緒以一種偽克制的形式嘶吼出來，不為全面的剖析，也非片面的散亂，而是引導(dǎo)的呼喚、喚醒。

哈尼耶《欣德·拉賈布之聲》（本屆評委會大獎）

對于她早前幾部作品印象較為一般，所以這次在編排預(yù)期優(yōu)先級上近乎標(biāo)記為不期待。由于她這次的選材和呈現(xiàn)的形式，稱其為投機份子也不為過：站在絕對的道德制高點上博取眼球，說不準(zhǔn)還能獲名抱獎（最后的確得獎）。老實說，看片之后，并沒有多余的情緒，唯有的是對這個正發(fā)生罪行的語塞，以及受難人們的水深火熱感到難過與無奈。甚至還有一種擰巴，畢竟這是對于影像載體的某種強意圖為主導(dǎo)的極端利用，是一種目的攜帶性質(zhì)的應(yīng)用，強調(diào)時效性的增益。

客觀往往是相對趨于穩(wěn)定的，主觀才是永恒絕對的，不是否定某些導(dǎo)演的方法論不存在質(zhì)變的可能性，而是ta們往往缺乏自身的信任度，這也是顯著兩極存在的原因之一，觀眾的態(tài)度成了平衡的庇護點。

從影像中獲得的，并非外界評價所能輕易左右，而是與當(dāng)下處境的相互映照。喜好的質(zhì)地不因評分或輿論而被改寫，真正重要的，是在爭論與分歧之中再次觸及自身的需求與立場。

在《回家》的路上向虛空布道，再次識得了蔡明亮的真諦，而不是寂靜的茵葉蒂。

Pin de Pestival。

也附上陀螺的威尼斯小分隊兩位記者的個人觀影打分表，僅供大家參考，也可以關(guān)注一下主競賽之外的好看新片。（也是滿分5分制）