已經(jīng)把《國王與征服者》看完了，最初打開是當《權(quán)力的游戲》（“權(quán)游”）代餐看的，結(jié)果卻越看越上頭，看完還意猶未盡。

劇集根據(jù)真實歷史事件改編，以盎格魯－撒克遜時期韋塞克斯王國的末代君主哈羅德·葛溫森與諾曼王朝的首位英格蘭國王威廉一世之間的權(quán)力斗爭為主線，講述11世紀，與英法貴族間紛繁復(fù)雜的“權(quán)力游戲”，以及這些權(quán)力游戲如何逐步影響歐洲大陸千年格局的故事。

劇中，雙男主哈羅德和威廉都是多面權(quán)力玩家，梟雄式人物。

面對王冠與權(quán)力，兩個野心家都希望彼此放手，一邊兵不血刃地共享統(tǒng)治，但是雙方又都不肯讓步。

于是，哈羅德用計讓威廉不得不同他進行最終表態(tài)，而威廉則用計謀反將一軍，誘騙哈羅德承諾效忠于他，但哈羅德玩文字游戲，承諾只效忠合法的英格蘭國王。就像權(quán)游中，奈德·史塔克代勞勃·拜拉席恩寫的詔書一樣。

全劇共八集，劇中的每個主要角色（無論男女）都不止800個心眼子，幾乎每句話、每個決定都在為對方挖坑，而對方也能警惕地識破對手陰謀并進行反制。

劇集在宏大場面、豪橫特效、震撼氣勢方面與“權(quán)游”沒有可比性。但作為一部歷史題材大劇，劇集本身的劇情、角色塑造、節(jié)奏張力、戲劇沖突都比較精彩。

加之血腥殘暴程度不亞于 “權(quán)游”，權(quán)謀戲非常密集，主角們見招拆招、有來有往地權(quán)謀較量觀感非常過癮，也非常露骨地揭示了權(quán)貴階層為了權(quán)力爭奪的陰狠殘暴。

以最后一集為例，該集對“黑斯廷斯戰(zhàn)役”呈現(xiàn)的精彩、震撼程度，不亞于“權(quán)游”的“私生子大戰(zhàn)”，并且該集幾乎都是權(quán)謀戲與戰(zhàn)爭戲。兩者完全融合為一，戰(zhàn)前的準備、戰(zhàn)爭中的殺戮、戰(zhàn)爭后的布局都貫穿著權(quán)謀較量。

比如，為了增加戰(zhàn)爭勝算，威廉下令，就地補充軍隊物質(zhì)供應(yīng)，下令士兵對經(jīng)過的地方進行“燒光所有村莊，寸草不留”，以激怒哈羅德正面迎戰(zhàn)。

再比如，在戰(zhàn)爭決定勝負成敗的時刻，威廉與弟弟“巴約的厄德”心領(lǐng)神會、默契十足的權(quán)謀配合，以及哈羅德對威廉意圖的即時拆解與應(yīng)對都非常精彩。

只見，戰(zhàn)爭關(guān)鍵階段，威廉跟弟弟交代了幾句，互換了眼神，就帶領(lǐng)死士策馬沖進哈羅德的士兵包圍中沖殺。

弟弟根據(jù)哥哥的叮囑，在威廉墜馬之后立即高喊“撤退，（威廉）公爵死了！”

威廉的士兵聽到開始陸續(xù)后撤。

哈羅德卻發(fā)現(xiàn)局面非常微妙，就嚴令他的士兵堅守盾墻，結(jié)果他的士兵看到對方在撤退，就不顧哈羅德的命令，繼續(xù)沖殺。

然后鏡頭切到了摔下馬的威廉，他全身伏地，謹慎抬頭，然后跟弟弟招手，弟弟立即大喊“威廉公爵還活著！”

威廉士兵的士氣再次高漲，部分士兵反身殺起回馬槍，部分士兵跟隨威廉，從側(cè)面突破了哈羅德的盾墻。

最終，哈羅德兵敗身亡，又在戰(zhàn)死后再次被威廉兄弟利用。他們通過宗教手段操縱民意，將威廉加冕英格蘭國王變成順理成章的“正義之舉”。

特別值得一提的是，《國王與征服者》還有一個非常難能可貴的看點，就是劇集推進雙男主為主線的權(quán)力游戲之外，還有一條通過女性角色塑造構(gòu)建的女性能量敘事線。

仍以最后一集為例，正面戰(zhàn)場之外，這集還有兩場非常精彩高能的大戲。

其一是“三位王后暴打有叛逆之心的麥西亞伯爵莫卡”。

哈羅德到達戰(zhàn)場后，因為兵力不足，就果斷選擇有利陣勢，擺開盾墻，等待援軍。而他的援軍指揮官是莫卡伯爵。

莫卡不僅不想出兵，反而跑去王宮坐在王位上準備坐山觀虎斗，以便擇機投靠最后的勝利者。哈羅德的妹妹岡希爾德（英格蘭國王“懺悔者愛德華”的王后）、哈羅德的第一任妻子伊迪絲（本該被加冕為王后的女人）、莫卡的妹妹瑪格麗特（哈羅德的加冕王后），就聯(lián)合起來威逼莫卡出兵支援哈羅德。

三個人先是曉之以理，用大局和戰(zhàn)爭結(jié)果勸說莫卡出兵。

無果后就夾槍帶棒地把莫卡罵得狗血淋頭。

莫卡仍然不肯出兵并強行做出負面反擊，氣惱之際的三個女人把莫卡暴打一通，最終迫使他帶兵走向戰(zhàn)場。

其二是，威廉的妻子瑪?shù)贍栠_，用雷厲風(fēng)行的智謀一舉幫助威廉解決了民意風(fēng)向與貴族背叛陰謀。

整體而言，劇集與史實并不完全相符，但比較犀利地反映11世紀英格蘭的發(fā)展脈絡(luò)與歷史現(xiàn)實。說它是一部戲劇性、藝術(shù)性、思辨性都比較高的嚴肅歷史題材劇集也不為過，不僅有著深刻的主題表達與辯證演繹，還有厚重的角色塑造與時代重現(xiàn)，以及對歷史冷靜、銳利的當下解讀。

當然，劇集也有不少粗糙、簡略的地方。最主要的是劇集對有些人物，比如“懺悔者愛德華”及其母親的塑造太過片面。此外，劇集還對錯綜復(fù)雜的角色關(guān)系和歷史事件進行了大量簡化。