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(原載2025年8月23日《重慶日?qǐng)?bào)》)

季春一日，岱哥約我：“徐兵從云南回來(lái)了，走，去喝新茶！”徐兵是位年輕的普洱茶師。在重慶上清寺空置的辦公樓里，他租有兩間工作室。坐定，待他燒水、洗茶、燙杯的過(guò)程中，我盯上了茶臺(tái)上一只古拙的老瓷碗。

乳白色瓷釉上有幾小塊紫斑，碗沿帶一圈咖啡色細(xì)邊，一大塊不規(guī)則黑疤，連著幾條如地圖上河流流徑的黑絲線般紋理，交叉后各自閑散至碗沿。老瓷碗并不絢麗多彩，但小紫斑、咖啡邊與大黑疤、黑絲線紋理配在一起，格外協(xié)調(diào)、融洽、順眼。

“這老瓷碗是元代鈞瓷?！毙⌒煲?jiàn)我目不轉(zhuǎn)睛，便解釋道。

金繕修復(fù)后的元代鈞瓷古碗 徐兵 攝

岱哥趁機(jī)介紹：“他是非遺項(xiàng)目鋦瓷與金?技藝的傳承人。”小徐的又一個(gè)身份。制茶師與瓷器之間，似乎應(yīng)該存在著某種聯(lián)系吧？我想。小徐繼續(xù)說(shuō)這碗：“小紫斑是燒制中窯變自然形成的，我得到這件器物時(shí)，已破裂成幾塊，還‘缺肉’。”

“鈞瓷都有紫斑嗎？”岱哥問(wèn)。

“不是，窯變的機(jī)率很小?！?/p>

我又問(wèn)：“‘缺肉’是什么意思？”

“器物破碎后，缺少了一些瓷片?！毙⌒烊哉f(shuō)這碗：“我用大漆先把碎瓷片一塊塊黏接起來(lái)，‘缺肉’的地方又用大漆按原樣補(bǔ)好。”大漆就是生漆，這種修補(bǔ)方法稱金繕，文物修復(fù)也采用金繕技藝。原來(lái)大黑疤與黑絲線紋是生漆補(bǔ)后留下的痕跡。

接下來(lái)，小徐的一句話把我嚇了一跳：“‘缺肉’的地方，我用了兩年時(shí)間才補(bǔ)好。”我馬上想到鐘乳石——洞穴內(nèi)滴水中的酸鈣淀積物經(jīng)過(guò)上萬(wàn)年或幾十萬(wàn)年時(shí)間形成石柱。

這碗的“缺肉”部分高約四厘米，長(zhǎng)十二三厘米。成品生漆為稠糊狀。小徐像刷糨糊一樣，在“缺肉”處涂上一層，待幾天后干了再涂刷，如水流之痕一般慢慢堆積。特別需要的是時(shí)間，但絕非只是時(shí)間。用此方法補(bǔ)這么大一塊“缺肉”，一點(diǎn)不走樣，完全與碗形一致，看不出兩樣，“這是硬本事！”我拿起碗，旋轉(zhuǎn)著細(xì)看，佩服道。

小徐答話：“吃這碗飯的人都有這手藝?！蔽艺f(shuō)他是謙虛。他笑著又從柜子里拿出一只褐咖色茶盞，瓷面泡泡翻天的樣子。我在云南買過(guò)一塊火山石做的工藝品小魚(yú)，那石上的泡泡與這瓷面很相像。小徐說(shuō)：“這叫橘皮盞，宋代建窯產(chǎn)品，一個(gè)廢棄的老窯子里出土的。”這盞“缺肉”拇指大一塊，另有幾處瓷面也被碰破了皮，他已經(jīng)全用大漆繕補(bǔ)好。絕妙之處是，大漆的黑色不顯眼，表面飾有大大小小的金色氣泡，自然而然，感覺(jué)是剛沏茶時(shí)泛起的水沫，好像這盞原本就該是這個(gè)樣子。飾面金色氣泡叫“蒔繪”，一種漆器描金工藝。

茶盞出土而來(lái)，金繕與蒔繪技藝自古有之，但巧妙地用于橘皮盞的修復(fù)，又飾以氣泡紋而不是草、花、蟲(chóng)等他物，這便是小徐的創(chuàng)意。

金繕與蒔繪修復(fù)后的宋代建窯橘皮盞 陶靈 攝

“他還畫油畫，四川美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的?！笨戳诉@只建窯橘皮盞后，岱哥再次嘣出徐兵一個(gè)身份：青年畫家。幾年前與另外兩個(gè)80后，在重慶人民大禮堂舉辦過(guò)三人畫展。

我很早前聽(tīng)一故事，說(shuō)某工廠有臺(tái)機(jī)器發(fā)生故障，大家都不知道問(wèn)題出在哪里。請(qǐng)人修，要價(jià)一千元(當(dāng)年屬大價(jià)錢)，來(lái)人只是在機(jī)器上劃了一條線而已，修理仍由原工人操作。眾人不悅：“劃一條線值一千元？”“不！只值一元?！眮?lái)人回答：“但知道畫在哪里值九百九十九元！”

作為一個(gè)非遺技藝代表性傳承人，小徐坐在那里，定氣凝神，與一個(gè)優(yōu)秀的民間藝人無(wú)異。我想，這應(yīng)該如他所說(shuō)“吃這碗飯的人都有這手藝”一樣，但不同的是，一旦進(jìn)入自己的境界，畫家的藝術(shù)靈感便被點(diǎn)亮，心、眼、手像旋律般和諧，因而他知道那條“線”該畫在哪兒，不僅只是會(huì)“修”。

有一只“缺肉”的荷葉邊茶杯，用大漆補(bǔ)繕后，小徐不再描金，點(diǎn)綴紅色細(xì)碎紋飾，黑紅色相間足顯民族風(fēng)味，一下子溢滿茶杯；一小截內(nèi)徑大拇指粗的黃舊竹筒，可以說(shuō)一文不值，小徐在一端嵌入一枚“咸豐重寶”老銅錢，立起當(dāng)茶壺蓋托，化腐成奇！更獨(dú)到的一例：巴掌大一塊民窯青花瓷盤殘片，缺邊像是被狗啃過(guò)一般，但盤底尚好，中間的“?！奔y完整，原盤沿也有一截仍在。他稱之“有天有地”。將缺邊與原盤沿都包上一圈銀片，銀片上再錯(cuò)落地點(diǎn)綴著綠豆大小的銀珠，簡(jiǎn)潔，極富裝飾性。銀色耀眼，但屬莊重、沉穩(wěn)之色，與民窯的青花瓷十分般配。小徐用它做壺承盤——也是“?！背斜P，別有一番滋味在案頭。

鋦釘修復(fù)后的古茶杯 徐兵 攝

修復(fù)瓷器的邊沿全包銀片(或金、銅片)稱包口，為鋦瓷技藝三種手法之一，另兩種即鋦釘、鑲嵌。鋦釘最普遍、常見(jiàn)：把破碎的瓷器、陶器等物，用“［”形釘——名“鋦子”，金、銀、銅等金屬制成——連綴起來(lái)，以釘腳不穿透瓷片為宜；鑲嵌與金繕相似，不同之處是只適合鑲補(bǔ)小塊“缺肉”和瓷面碰破了皮的地方，用金、銀、銅片鏨刻成魚(yú)、花、葉、水珠等形狀，嵌入其間。

制茶師與瓷器，又和藝術(shù)當(dāng)然地聯(lián)系在了一起，而且那么的契合，幾乎沒(méi)有縫隙。重慶一位藝評(píng)家看過(guò)小徐的作品后寫道：“鋦瓷與金繕，雖可追溯及古，然對(duì)大眾而言卻十分隔膜，由此或可說(shuō)，過(guò)于小眾的鋦瓷與金繕猶如孤絕之藝，孤絕之藝產(chǎn)生孤絕之美?！?/p>

鑲嵌修復(fù)后的古茶盞 徐兵 攝

米芾 書