有些電影你看完就是帶勁，臺詞句句扎心，人物個個都活了，打起來的鏡頭一點不含糊，腦子里第一個跳出來的就是昆汀，不管你看不看他的電影，那個調(diào)調(diào)太明顯了，故事線全打亂了給你看，東一榔頭西一棒子，角色嘴里就沒停過，來來回回地聊，還凈是些流行文化的老梗，畫面有股子糙勁兒，看著爽，《低俗小說》，《被解救的姜戈》，這幾個片子往那一放，誰都知道是他，后面的人再拍這種片子，都得瞅瞅他走過的路。

現(xiàn)在好多電影都在學(xué)昆汀那套，想弄出點自己的“昆汀味兒”，下面這十部電影，導(dǎo)演都不是他，可你一看那個手法，那個氣質(zhì)，味道就對了，荒誕里頭藏著點想法，暴力底下又有點說不清的溫柔，那風(fēng)格一看就有老昆汀的影子。

說起《七個神經(jīng)病》，馬蒂那個編劇自己就夠擰巴了，比利倒好，說是幫他找靈感，直接把他推進(jìn)一堆神經(jīng)病里，一個比一個怪，山姆·洛克威爾看著就瘋，克里斯托弗·沃肯那種是悶著壞，伍迪·哈里森的火氣說來就來，誰是好人誰是壞人根本分不清，這不就是昆汀那套路子，劇本里的事跟現(xiàn)實一點點對上了，里面的諷刺全藏在小細(xì)節(jié)里，不仔細(xì)看腦子都得繞暈。

《偷拐搶騙》也是，倫敦地下那點事分兩條線走，一邊是拳擊，土耳其讓黑幫頭子拿捏得死死的，另一邊一顆86克拉的大鉆石，在這個小混混手里過一下，又跑到那個人手里，蓋·里奇的剪輯快得飛起，一堆人亂糟糟的，對話全是梗，那種荒誕勁兒跟昆汀貼得特別近，布拉德·皮特那口音誰聽了都迷糊，可他一動手，黑幫的計劃全給他攪黃了，就是一股子蠻勁。

《Go（狗男女）》是三條線繞在一起，洛杉磯的晚上，超市收銀員在倒騰搖頭丸，英國來的小伙在拉斯維加斯惹了大麻煩，還有肥皂劇演員跟警察不清不楚，跟《低俗小說》的多線敘事一個模子，就是青春氣更沖，臺詞一句比一句潮，每個角色出來都自帶故事，那股子邪典味兒特別正。

《為何不去死》那股蘇聯(lián)的糙勁太頂了，馬特維拎個錘子就想去擺平岳父，沒想到整棟樓都卷進(jìn)一場血戰(zhàn)，慢鏡頭，滿地血漿，畫面跟漫畫似的，暴力美學(xué)有點《殺死比爾》的影子，可又多了點東歐的生猛，幽默感也特別怪，反諷玩得特別開。

《愛情是狗娘》更狠，墨西哥城一場車禍，三個故事就這么撞到了一起，有少年斗狗的，有編輯為了模特拋家棄子的，還有想金盆洗手的殺手，故事都是碎片拼起來的，暴力來得特別直接，活像昆汀的遠(yuǎn)房親戚，人和狗的關(guān)系，愛和失去，全給你攤開了看，情感的濃度完全不一樣。

《真實羅曼史》里，克萊倫斯迷上了應(yīng)召女郎，順手干掉了皮條客，還撿了一箱子可卡因，兩個人就帶著這燙手山芋亡命天涯，一路上把好萊塢攪得天翻地覆，這劇本就是昆汀寫的，托尼·斯科特一拍，浪漫，暴力，流行文化都給燉一鍋里了，沃肯和霍珀坐那抽煙聊天，說著說著味兒就全變了，那節(jié)奏就是昆汀本人的。

《成功的滋味》就更早了，西德尼是個公關(guān)，想抱緊專欄大V J.J.的大腿，結(jié)果被拉去拆散人家妹妹的戀情，搞出一堆破事，這片子比昆汀早了四十年，但那股子黑色電影的勁一點沒差，臺詞跟刀子一樣，到處都是算計，電話一響就是交易，算是黑色電影的祖師爺了。

《兩桿大煙槍》也經(jīng)典，四個兄弟欠了黑幫五十萬，火燒眉毛了，就盯上了另一伙小偷，準(zhǔn)備來個黑吃黑，蓋·里奇剛出來拍片，故事線亂著講，那股玩世不恭的勁兒，就是英國版的《落水狗》，斯坦森第一部電影就夠亮眼，文尼·瓊斯一邊拖著尸體一邊教訓(xùn)兒子，那畫面忘不了。

《五個殺手的傳說》講的是老炮兒吉米，本來都金盆洗手了，被大佬又叫出來去嚇唬一對小情侶，結(jié)果任務(wù)搞砸了，片子里背叛，暴力，啥都有，臺詞還寫得特文藝，角色個個破碎又迷人，暴力下面藏著點溫柔，這也是昆汀愛玩的那一套。

《甜蜜人生》里，首爾黑幫的金牌打手孫宇，就因為替大佬的情婦多想了一秒，自己立馬成了被追殺的羔羊，死里逃生之后，復(fù)仇才算開始，里面的打斗場面拍得跟跳舞一樣，李秉憲一個人撐起了氣場，身份的錯位，人生的選擇，各種類型片元素混在一起，昆汀那些小心思，這里面全都能找到。

這些片子就告訴你，昆汀的影響力早就超出了他自己拍的那幾部，它成了一種拍電影的“路子”，后來的人接著往下走，風(fēng)格就這么一點點傳開了，電影這個世界里頭，誰都能拿昆汀的點子過來自己發(fā)揮一下，類型片也就多了不少新花樣。