黔地鐘靈，毓秀含英。青年才俊楊剛，生于庚午之年，黔中翹楚也。其幼承文脈，長(zhǎng)嗜丹青，尤工小寫意葡萄，以筆墨傳韻，憑丹青寄志，于畫壇嶄然露頭角，漸成一家風(fēng)骨。

先生擅繪花鳥、山水，然獨(dú)鐘情于葡萄一藝，奉為圭臬，潛心攻之。其藝源出正統(tǒng)，師從遵義師范大學(xué)柯崇信教授、王嬌艷副教授。柯師崇信，精研畫理，筆墨雄渾，傳丹青之正道；王師嬌艷，工于寫意，氣韻清雅，授水墨之妙法。楊剛承師之教，博采眾長(zhǎng)，融古匯今，終成自家風(fēng)貌。

觀其葡萄畫作，首嘆構(gòu)圖之奇。于尺幅之間，巧運(yùn)匠心，或取斜勢(shì)，藤蔓如龍蛇游走，自畫面一隅蜿蜒而上，似欲破壁而出；或用平陳，果串如珠玉垂簾，橫陳于蒼葉之間，盡顯雍容之態(tài)。其布局疏密得宜，繁處藤蔓糾纏、枝葉交疊，如密林幽深，不見(jiàn)端倪；簡(jiǎn)處留白生韻、空明澄澈，若云開(kāi)月朗，余味無(wú)窮。更以蟲鳥點(diǎn)綴其間，或棲于藤蔓之上，振翅欲飛；或藏于葉影之中，窺果而息。此等巧思，使畫面動(dòng)靜相生，雖無(wú)聲而似聞蟲鳴，雖靜止而若見(jiàn)風(fēng)動(dòng)，盎然意趣，躍然紙上。

論其筆墨之道，堪稱精致嚴(yán)謹(jǐn)。運(yùn)筆如運(yùn)劍，起承轉(zhuǎn)合間盡顯功力：藤蔓以枯筆皴擦，蒼勁如古木盤根，筆鋒頓挫處，似見(jiàn)歲月滄桑；葉片以濕墨點(diǎn)染，潤(rùn)澤若新荷承露，墨色氤氳間，透出蓬勃生機(jī)。勾勒葡萄果實(shí)時(shí)，更見(jiàn)精妙：先以淡墨鋪底，奠定圓潤(rùn)之形；復(fù)以重彩點(diǎn)染，突顯晶瑩之質(zhì)；再以細(xì)筆勾勒高光，似露珠垂懸，靈動(dòng)鮮活。

其用筆或疾或徐，或輕或重，皆隨心而發(fā)，卻又暗合畫理，恰如庖丁解牛，游刃有余。故其筆下葡萄，雖以寫意之法，卻形神兼?zhèn)?，圓潤(rùn)飽滿之態(tài)，仿佛觸手可及；晶瑩剔透之質(zhì)，恰似冰晶玉魄。

至于設(shè)色之妙，尤見(jiàn)匠心。先生深諳“以色助墨，以墨顯色”之理，于葡萄色彩運(yùn)用上獨(dú)具慧眼。取丹砂之紅、石綠之翠、藤黃之燦，調(diào)和以水墨之韻，使色澤濃而不艷，麗而不俗。顆顆葡萄，或紅若瑪瑙，浸于晨露，透晶瑩之光；或紫如紫檀，染于暮色，藏深邃之韻。

其色階過(guò)渡自然，光影變化微妙，遠(yuǎn)觀如鮮果垂掛，色澤誘人；近察似珠玉雕琢，溫潤(rùn)生光。更以留白之法，模擬葡萄表面之霜，似有若無(wú)，虛實(shí)相生，倍增立體之效，令人觀之垂涎，恍若可聞果香。

先生之小寫意葡萄，靜中寓動(dòng)，動(dòng)靜相濟(jì)，此乃其畫魂所在。藤蔓雖靜，然虬曲之態(tài)，似蘊(yùn)含萬(wàn)鈞之力，待時(shí)而發(fā)；葡萄雖凝，然圓潤(rùn)之形，若藏靈動(dòng)之韻，呼之欲出。加之蟲鳥之點(diǎn)綴，或展翅欲飛，或啄食果粒，使整幅畫作頓時(shí)生機(jī)勃發(fā)。此中妙趣，非深諳畫理者不能為也。正如《宣和畫譜》所言：“畫者，文之極也?！睏钍弦援嫗槲模杵咸阎?，抒心中之意，其筆下之景，既是自然之寫照，更是心靈之鏡像。

昔王維詩(shī)云：“遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。春去花還在，人來(lái)鳥不驚。”先生之畫，亦有此境。其葡萄畫作，雖方寸之間，卻蘊(yùn)含天地之生機(jī)、四時(shí)之妙趣。觀者展卷，恍若置身葡園，見(jiàn)藤蔓攀援，聞果香四溢，忘塵世之喧囂，滌心間之塵埃。此等藝術(shù)造詣，非朝夕之功，實(shí)乃其經(jīng)年累月，觀葡園之百態(tài)，悟自然之真諦，加之勤學(xué)苦練，方能得之。

來(lái)源丨書畫天地

編輯丨王偉偉