七絕·中年云邊雁其四

逆旅行囊空自收，稻粱謀拙夢淹留。

浮名散作云邊雁，半世飄蓬半世舟。

首句“逆旅行囊空自收”以具象場景破題?！澳媛谩币辉~出自《左傳》，本指客舍，此處暗喻人生如寄的漂泊狀態(tài)?！翱兆允铡钡摹翱铡弊质侨湓娧郏盒心冶緸檠b載生計(jì)與理想而備，而今“空自收”卻道盡半生奔忙后的徒勞——或許曾裝滿壯志，或許塞滿牽掛，最終卻只?？帐幨幍牟即?，連“收”的動(dòng)作都透著無力感。這“空”不僅是物質(zhì)上的匱乏，更是精神歸宿的缺失，為全詩奠定了蒼涼基調(diào)。

次句“稻粱謀拙夢淹留”直指生存與理想的撕扯?！暗玖恢\”典出杜甫“君看隨陽雁，各有稻粱謀”，代指為生計(jì)奔波的瑣碎日常；“謀拙”二字道盡中年人的生存困境：拼盡全力卻仍困于底層，理想被現(xiàn)實(shí)反復(fù)打磨，棱角盡失?！皦粞土簟眲t將未竟的抱負(fù)具象化為“淹留”的流水，既像滯留在淺灘的船只，又似被歲月浸泡得發(fā)皺的舊夢。這兩句構(gòu)成因果鏈條：因“謀拙”而“夢淹留”，因“夢淹留”而“行囊空”，層層遞進(jìn)中勾勒出中年人的生存悖論。

后兩句“浮名散作云邊雁，半世飄蓬半世舟”是全詩的升華?！案∶倍贮c(diǎn)破前文“稻粱謀”的本質(zhì)——那些曾追逐的功與名，最終如云邊雁陣般四散飄零，既輕且遠(yuǎn)，再難握住?！吧⒆鳌倍謽O具畫面感：昔日緊攥的虛名，此刻化作天際零落的雁影，隨風(fēng)而去，不留痕跡。而“半世飄蓬半世舟”則以比喻作結(jié)：“飄蓬”是地上無根的蓬草，隨風(fēng)輾轉(zhuǎn)；“舟”是水上漂泊的孤舟，逐浪浮沉。二者互文見義，將半生軌跡濃縮為兩個(gè)經(jīng)典意象——地上飄零如蓬，水上漂流似舟，既寫空間的輾轉(zhuǎn)（從北到南，從東到西），更寫心靈的漂泊（無處扎根，無岸可棲）。

全詩語言質(zhì)樸，沒有刻意的悲嘆，卻在對“空行囊”“拙稻粱”“散浮名”的平實(shí)敘述中，滲透出中年人對生命的深刻洞察。詩人以“云邊雁”的高遠(yuǎn)反襯“地上人”的卑微，以“飄蓬”“舟”的流動(dòng)暗喻人生的無常，在“收—留—散—浮”的動(dòng)詞鏈條里，完成了一場從具象到抽象、從生存到精神的靈魂自剖。這或許正是中年最真實(shí)的模樣——不再追問“為何漂泊”，而是學(xué)會(huì)與“飄蓬”和解，與“孤舟”同行，在“空”中沉淀出生命的韌性。

七絕·中年世情乖 其五

年來漸覺世情乖，案牘勞形日幾回。

幸有幽居閑勝局，半拋俗累半尋梅。

首句“年來漸覺世情乖”直擊中年敏感?！肮浴弊质窃娧?，既指世事背離常情（如職場傾軋、人情涼?。?，又暗含個(gè)人與環(huán)境的格格不入。一個(gè)“漸”字更顯沉重——不是突然的頓悟，而是經(jīng)年累月積累的失望，如同溫水煮蛙，在日復(fù)一日的“乖”中，漸漸看清世情的真相。

次句“案牘勞形日幾回”聚焦生存困境?！鞍笭贝脯嵥楣珓?wù)，“勞形”直寫身體疲憊，“日幾回”以頻率強(qiáng)化壓迫感：每日數(shù)次被文書束縛，身心俱疲卻無法掙脫。這既是寫實(shí)，更是隱喻——中年人的困境，往往是被瑣碎消磨了熱情，被流程消解了理想，在機(jī)械重復(fù)中淪為“職場螺絲釘”。

后兩句“幸有幽居閑勝局，半拋俗累半尋梅”是全詩的轉(zhuǎn)折與升華?！坝木印笔切撵`的避難所，可能是書房一隅，可能是周末閑暇；“閑勝局”以棋局喻生活——在庸常中開辟一方清凈天地，如同對弈般從容布局?！鞍霋佀桌邸笔侵鲃?dòng)減負(fù)，卸下不必要的負(fù)擔(dān)；“半尋梅”則是精神追尋，“梅”象征高潔與詩意，在忙碌間隙保留一份對美好的向往。二者“半半”交織，既承認(rèn)現(xiàn)實(shí)的牽絆，又堅(jiān)守內(nèi)心的火種。

全詩語言平實(shí)卻暗藏鋒芒。前兩句寫“困”，后兩句寫“破”，在“案牘”與“幽居”、“俗累”與“尋梅”的對比中，展現(xiàn)中年人的生存智慧——不必徹底逃離，而是在夾縫中為自己留一方詩意天地。這種“半拋半尋”的平衡，恰是對抗世情涼薄的溫柔力量。

七絕·中年等浮漚其六

三萬六千彈指過，悲歡榮辱等浮漚。

今朝且盡杯中物，明日花黃蝶也休。

首句“三萬六千彈指過”以數(shù)字破題。“三萬六千”化用佛家“一晝夜三萬六千息”的典故，喻指人生短暫；“彈指”本是極短的瞬間，卻用來計(jì)量整個(gè)人生，強(qiáng)烈的時(shí)空壓縮感撲面而來——原來所謂漫長歲月，不過是指尖輕彈的剎那。這句以夸張的時(shí)空對比，顛覆了常人對時(shí)間的線性認(rèn)知，為后文的“浮漚”之喻埋下伏筆。

次句“悲歡榮辱等浮漚”直指生命本質(zhì)?！案a”是水面泡沫，轉(zhuǎn)瞬即逝，詩人將“悲歡榮辱”這些人生最濃烈的情緒體驗(yàn)，統(tǒng)統(tǒng)歸為泡沫般的虛幻。無論是巔峰的榮耀，還是低谷的悲傷，最終都如泡沫遇風(fēng)，消散無痕。這一認(rèn)知?jiǎng)冸x了世俗價(jià)值的虛妄，直抵生命的本真狀態(tài)——所有的執(zhí)著與糾結(jié)，在時(shí)間的長河中都不過是過眼云煙。

后兩句“今朝且盡杯中物，明日花黃蝶也休”是頓悟后的超脫?！氨形铩笔乾F(xiàn)實(shí)的慰藉，詩人選擇以酒消解對虛妄的執(zhí)著，在微醺中放下對“悲歡榮辱”的斤斤計(jì)較；“明日花黃蝶也休”則以凋零的花朵和逝去的蝴蝶為喻，暗示明日之我亦如今日之泡沫，終將消散。這看似消極的“及時(shí)行樂”，實(shí)則是對生命有限的坦然接納——既然一切終將歸于虛無，不如在當(dāng)下活得灑脫自在。

全詩語言直白卻意蘊(yùn)深沉。從“彈指”的瞬間感到“浮漚”的虛幻感，再到“盡杯中物”的釋然，最后以“花黃蝶休”的意象收束，層層遞進(jìn)，完成了一場從“執(zhí)迷”到“看破”的心靈旅程。這種對生命速朽的清醒認(rèn)知，和對當(dāng)下片刻的珍視，正是中年人歷經(jīng)滄桑后的大智慧。