自從看到《輕于鴻毛》的第一波觀眾口碑后，我就不急著看這片子了，預(yù)期降低了嘛……可即便如此，當(dāng)我真觀影后，那種古怪的、別扭的失落感還是出乎了自己的意料。

你要直接罵它爛吧，好像有些于心不忍，畢竟電影敢于觸及社會(huì)生活真正的困境，基本立場(chǎng)和出發(fā)點(diǎn)也沒錯(cuò)……可它的實(shí)際成片質(zhì)量又確實(shí)是在爛片邊緣徘徊。

《輕于鴻毛》最大的問題在于，影片里所展露的現(xiàn)實(shí)和它想表達(dá)的理論完全脫節(jié)了，跟“知行合一”的佳片肯定是比不了的，甚至那些夸夸其談的虛浮作品，都顯得更自洽一些。

影片的故事梗概是這樣的：男人鐘實(shí)跳海，引出了兩個(gè)互相不知道對(duì)方存在的前妻李魚（李榆，宋佳飾演）和現(xiàn)任妻子沈飛鴻（佟麗婭飾演），鐘實(shí)的暴死留下了一堆爛攤子需要?jiǎng)e人來處理，比如未償債務(wù)，以及一套放在他名下、由李魚實(shí)控、現(xiàn)在應(yīng)該歸沈飛鴻的房子——

也就是說，兩位女主之間是爭(zhēng)遺產(chǎn)的冤家關(guān)系，但她們又要在這種關(guān)系中找出扶持和救贖之道來。

不是說拍“敵對(duì)又共生”的女性關(guān)系不行，而是這種關(guān)系太難處理，真拍好就牛逼了，而《輕于鴻毛》的火候顯然還遠(yuǎn)不到家。

李魚的人設(shè)是“硬”，自己開養(yǎng)老院，能夠應(yīng)對(duì)身邊各種切實(shí)可見的傾軋和不公，沈飛鴻的人設(shè)是“軟”，平時(shí)吃虧了都不敢吭聲，婚后一直對(duì)鐘實(shí)言聽計(jì)從，爭(zhēng)房子是她第一次為自己爭(zhēng)取權(quán)益……占法理的沈飛鴻本來是優(yōu)勢(shì)方，但因?yàn)樾愿袢毕菁由侠铘~占了情理，所以兩人成了勢(shì)均力敵的態(tài)勢(shì)。

稍微有一點(diǎn)常識(shí)和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的人都知道，爭(zhēng)財(cái)產(chǎn)這種事是和諧不了的，見面了吵架乃至動(dòng)手都不稀奇，就算雙方表面上始終維持體面，背后該斗法的地方也會(huì)毫不讓步。

而《輕于鴻毛》是怎么做的呢？直接讓兩個(gè)當(dāng)事人相互深度參與進(jìn)對(duì)方的生活里去，如同好閨蜜一般體驗(yàn)對(duì)方的酸甜苦辣，等觀眾差不多忘了她們是啥關(guān)系時(shí)，再突然提醒一下兩人還有財(cái)產(chǎn)糾紛。

中后段兩人帶著鐘實(shí)母親回老家的“公路片”違和感尤其強(qiáng)烈（這個(gè)婆婆還銷戶了），在一個(gè)隨時(shí)可能打官司、吃處分的語境下，卻上演著兩個(gè)兒媳婦共同侍弄80歲婆婆的溫馨戲碼——道理是沒錯(cuò)的，但難以令人相信。

就算以兩個(gè)好閨蜜的視角去看，李魚和沈飛鴻之間的救贖關(guān)系也很單薄，基本上都是李魚在教沈飛鴻要“硬一點(diǎn)”，并且她對(duì)兩性定位很大程度上還停留在“大男人和小女人”的層面上，反過來沈飛鴻對(duì)李魚內(nèi)心柔軟處的觸摸則是可以忽略不計(jì)的，不對(duì)等，也不深刻。

另外，《輕于鴻毛》里的男性形象也極度抽象和片面，造成一切混亂的始作俑者鐘實(shí)，只是一個(gè)能甩鍋的靶子和集男性之惡的符號(hào)，負(fù)責(zé)搞笑的阿飛、侄子和飯店男，要么無足輕重，要么是講些身份對(duì)調(diào)的兩性笑話，總顯得跌份。

如果連理應(yīng)細(xì)究和批判的對(duì)象都不具體，那影片想要表述的態(tài)度和情緒自然也變得站不住腳了。

《輕于鴻毛》最后的何解，還是靠著沈飛鴻編造鐘實(shí)的遺囑來把房子讓給李魚，如果不是因?yàn)閺念^到尾看了全片，我很難相信故事設(shè)定是這樣的——或者說即便看了，也不容易接受。

說白了，這部片子從一開始起的調(diào)子就不對(duì)，用了滿鍋硬菜的料，卻總想著在大肉上雕花，說貨不對(duì)板都是輕的，許多時(shí)候，兩套表述還會(huì)互相沖突、抵消。

本來嘛，咱可以“電影是電影，生活是生活”，但《輕于鴻毛》選擇用現(xiàn)實(shí)生活去念另一套“假大空”的經(jīng)，淪為空喊口號(hào)和大談理論的四不像，那就怪不得觀眾們無法入戲了。