七絕·山居寄友 其一

雨晴煙翠數(shù)峰云，山閣春深自憶君。

何處鷓鴣啼落日，故人應(yīng)有夢(mèng)相聞。

首句"雨晴煙翠數(shù)峰云"以水墨皴染之法展開畫卷：雨霽初晴的山巒籠罩在流動(dòng)的煙靄中，數(shù)座青峰似被云絮輕裹，既寫出江南山色的空蒙特質(zhì)，又暗喻著詩人澄明的心境。動(dòng)詞"煙翠"的運(yùn)用尤為精妙，將視覺上的翠色與氤氳的水汽交融為通感意象，使靜態(tài)山景頓生朦朧韻律。

次句"山閣春深自憶君"完成視角轉(zhuǎn)換，由外而內(nèi)切入抒情主體。"春深"二字雙關(guān)時(shí)節(jié)與情思，既點(diǎn)明寄友時(shí)間為暮春，又暗示思念如蔓草滋長。獨(dú)處山閣的詩人面對(duì)盎然春意，非但未覺歡愉，反因萬物勃發(fā)更顯孤懷，這種以樂景襯哀情的反襯手法，強(qiáng)化了"自憶君"三字的分量。閣樓作為觀景臺(tái)與心靈空間的雙重象征，成為連接自然與人文的情感樞紐。

轉(zhuǎn)句"何處鷓鴣啼落日"引入動(dòng)態(tài)聽覺元素，驟然打破前兩句營造的靜謐氛圍。鷓鴣的啼鳴自古承載離愁別緒，此刻在暮色中格外凄切，其聲向晚的特性與落日余暉形成時(shí)空共振。詩人不直言聞鷓鴣，而以"何處"設(shè)問，既拓展了意境的縱深感，又折射出思念無處不在的心理狀態(tài)。啼聲、落日、山影共同編織成光影交錯(cuò)的視聽蒙太奇，將懷人之情推向高潮。

結(jié)句"故人應(yīng)有夢(mèng)相聞"筆鋒陡轉(zhuǎn)，從實(shí)境飛躍至精神共鳴。詩人不訴己之相思如何深切，卻以推己及人的想象收束全篇——料想遠(yuǎn)方友人亦當(dāng)在夢(mèng)中感知這份牽掛。這種超越物理距離的心靈對(duì)話，既是對(duì)"海內(nèi)存知己"的古典情懷的現(xiàn)代詮釋，又暗合莊周夢(mèng)蝶的哲學(xué)思辨。末句"夢(mèng)相聞"三字尤見巧思，將無形思念具象化為可被夢(mèng)境傳遞的聲波，使整首詩在余韻裊裊中完成從物境到心境的審美超越。

此絕句以簡(jiǎn)淡筆墨構(gòu)建多重意境層：煙翠山色是視覺底色，鷓鴣啼鳴乃聽覺顫音，春深閣樓成為空間坐標(biāo)，而貫穿始終的思念則是情感經(jīng)緯。詩人通過物我互觀的詩意呈現(xiàn)，最終在虛實(shí)相生的藝術(shù)境界里，實(shí)現(xiàn)了人與人之間超越時(shí)空的精神對(duì)話。

七絕·江樓別緒

樓頭遙指楚山云，逆旅相逢又送君。

柳枝折盡陽關(guān)曲，月落江空忍獨(dú)聞。

這首《七絕·江樓別緒》以簡(jiǎn)凈筆墨勾畫江樓送別場(chǎng)景，在二十八字間凝練呈現(xiàn)漂泊者的聚散悲歡，情與景、實(shí)與虛交織成深婉的離歌。

首句“樓頭遙指楚山云”起勢(shì)開闊?！皹穷^”點(diǎn)明送別地點(diǎn)，“遙指”是送者本能的動(dòng)作——指尖劃過天際的楚地云霞，既為遠(yuǎn)行的友人指引方向，又以縹緲云靄暗喻前路未知。此句以空間延展拉開離別序幕，山云蒼茫間已伏下悵惘底色。

次句“逆旅相逢又送君”陡轉(zhuǎn)深情?！澳媛谩秉c(diǎn)出相遇的偶然——漂泊途中暫歇的客舍，本就是人生行旅的縮影；“相逢”與“送君”緊鄰，驚喜的重逢瞬間轉(zhuǎn)為再度分離的無奈?！坝帧弊质侨娗楦袠屑~，道盡江湖游子聚少離多的常態(tài)，在偶然的相逢里沉淀出必然的離愁，使私人別緒升華為漂泊者的共同心音。

后兩句聚焦送別現(xiàn)場(chǎng)。“柳枝折盡陽關(guān)曲”，折柳是古來送別的經(jīng)典意象，而“盡”字極言情之深：不僅折遍江畔垂柳，更將王維“陽關(guān)三疊”的勸酒曲唱得聲嘶力竭。柳枝折盡，是實(shí)在的離別儀式；陽關(guān)曲罷，是文化的離愁共鳴，二者疊加讓此刻的送別超越尋常，成為鐫刻在傳統(tǒng)里的深情注腳。

結(jié)句“月落江空忍獨(dú)聞”收束于寂靜?！霸侣洹笔菚r(shí)間的推移，“江空”是空間的寂寥，當(dāng)最后一縷月光沉入江波，當(dāng)陽關(guān)曲的余音消散在晨曦里，送者獨(dú)對(duì)空闊江天，“忍”字道盡強(qiáng)抑的悲愴——不忍別離，不忍獨(dú)留，更不忍那曲未散的牽掛獨(dú)自飄零。江空月落，恰似離人空落的心境，余韻綿長。

全詩以“指云—相逢—折柳—聽曲—獨(dú)聞”為脈絡(luò)，在傳統(tǒng)意象中注入漂泊者的真實(shí)心緒，道盡人間聚散的無常與深摯。

七絕·再酬故人

長亭芳草接行云，極目春山路幾分。

莫道陽關(guān)成絕響，天涯幸有故人聞。

首句“長亭芳草接行云”以壯闊筆觸勾勒送別場(chǎng)景。長亭是古道邊承載離愁的標(biāo)志性建筑，芳草萋萋蔓延至天際，與流動(dòng)的行云相接，既寫出春日山野的蓬勃生機(jī)，又以“接”字暗喻離情如芳草般綿延不絕，行云般飄蕩無依。此句以宏大意象鋪墊情感基調(diào)，在蒼茫天地間為后文的相聚相酬埋下伏筆。

次句“極目春山路幾分”轉(zhuǎn)入送者視角?！皹O目”是凝神遠(yuǎn)眺的動(dòng)作，春山疊嶂間，友人遠(yuǎn)行的道路在草木蔥蘢中若隱若現(xiàn)，“幾分”的疑問里，既有對(duì)路途遙遠(yuǎn)的擔(dān)憂，更有對(duì)重逢難期的隱憂。芳草行云的壯闊與春山路徑的幽微形成對(duì)比，拓展了空間的層次感，也深化了離別時(shí)的悵惘情緒。

后兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由離愁轉(zhuǎn)向慰藉?！澳狸栮P(guān)成絕響”化用王維“陽關(guān)三疊”的典故，卻以否定式表達(dá)打破傳統(tǒng)送別詩的悲涼慣性——不要說離別之曲只能惹人垂淚，更不要認(rèn)為知音難覓。結(jié)句“天涯幸有故人聞”是全詩情感升華：即便身處天涯海角，仍有故人能聽見我的心聲，能懂得我的牽掛。這里的“聞”不僅是聲音的傳遞，更是心靈的共鳴，在“陽關(guān)絕響”的古典哀愁中，開掘出“天涯比鄰”的現(xiàn)代溫情。

全詩以“長亭—春山—天涯”為空間線索，從離別的蒼茫寫到重逢的希冀，借陽關(guān)典故的翻用，將傳統(tǒng)送別詩的傷感轉(zhuǎn)化為對(duì)故人情誼的珍重，在芳草行云的背景下，奏響了一曲溫暖人心的知音之歌。