諜戰(zhàn)劇迷們或許還記得2017年那部《風(fēng)箏》，這部劇以其深刻的人性剖析和對(duì)信仰的拷問(wèn)，成為了許多觀眾心中的“諜戰(zhàn)天花板”。

七年來(lái)，盡管《潛伏》《黎明之前》等經(jīng)典作品屢被提及，《偽裝者》《懸崖》等新作不斷嘗試突破，卻鮮有能真正與《風(fēng)箏》的深度和影響力相提并論的作品。柳云龍塑造的鄭耀先形象，已然成為諜戰(zhàn)史上一個(gè)難以逾越的高峰。

就在觀眾以為這個(gè)類型難再創(chuàng)新之時(shí)，一部名為《守護(hù)者們》的新劇悄然登陸北京衛(wèi)視。僅播出5集，收視率便輕松突破2%，在豆瓣上獲得8.2分的開(kāi)局評(píng)分，引發(fā)觀眾熱議：它究竟有何魅力，能與《風(fēng)箏》一較高下？

創(chuàng)新諜戰(zhàn)敘事，喜劇元素打破傳統(tǒng)窠臼

《守護(hù)者們》的開(kāi)篇令人耳目一新——上海圣約翰大學(xué)的一堂數(shù)學(xué)課上，密碼學(xué)專家李約瑟正在授課。戴墨鏡的男人坐在講臺(tái)中央，只需動(dòng)動(dòng)嘴，旁邊就有助理寫(xiě)好板書(shū)。

這個(gè)開(kāi)場(chǎng)不僅新穎，還為后續(xù)劇情埋下伏筆：眼前的“專家”實(shí)則是個(gè)冒牌貨。這種獨(dú)特的敘事方式，打破了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的嚴(yán)肅開(kāi)場(chǎng)。

與《風(fēng)箏》中鄭耀先深入軍統(tǒng)內(nèi)部的沉重與壓抑不同，《守護(hù)者們》選擇了“輕喜劇+諜戰(zhàn)”的混合風(fēng)格作為突破口。張一山飾演的小演員丁一，被卷入一場(chǎng)本不屬于他的諜戰(zhàn)漩渦。

當(dāng)他發(fā)現(xiàn)雇主李約瑟暈倒在沙發(fā)上，而屋內(nèi)還有持槍特工顧仰山（韓東君飾）時(shí)，那種瞬間認(rèn)慫的反應(yīng)，與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中主角臨危不懼的形象形成鮮明反差。“我就是個(gè)演戲的，這種事情我真的干不來(lái)”，丁一的這句臺(tái)詞，恰如其分地展現(xiàn)了小人物被迫卷入大時(shí)代的荒誕感。

這種創(chuàng)新嘗試讓人眼前一亮，當(dāng)丁一為了多爭(zhēng)取薪水而討價(jià)還價(jià)，當(dāng)這個(gè)圓滑能演的小人物與沉穩(wěn)能打的職業(yè)特工組成搭檔，劇集自然而然地產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

“一個(gè)圓滑能演，一個(gè)沉穩(wěn)能打”，這樣的組合在以往諜戰(zhàn)劇中實(shí)屬罕見(jiàn)。導(dǎo)演巧妙地利用這種性格反差制造戲劇沖突，既緩解了諜戰(zhàn)劇的緊張氛圍，又為人物成長(zhǎng)留出了充足空間。

《風(fēng)箏》的導(dǎo)演柳云龍?jiān)枚嗄甏蚰”荆乇憩F(xiàn)特殊年代地下工作的艱難與殘酷。《守護(hù)者們》則在保留諜戰(zhàn)劇緊張感的同時(shí)，巧妙融入喜劇元素，這一嘗試無(wú)疑是對(duì)傳統(tǒng)諜戰(zhàn)類型的一次大膽突破。

值得肯定的是，劇中的喜劇元素并非為了搞笑而搞笑，而是服務(wù)于人物塑造和情節(jié)推進(jìn)。例如丁一在被迫冒充李約瑟時(shí)，會(huì)不自覺(jué)地流露出演員的職業(yè)習(xí)慣，這種細(xì)節(jié)處理既自然又生動(dòng)。

雙男主交鋒，實(shí)力派演員演繹復(fù)雜人性

《守護(hù)者們》的成功，離不開(kāi)張一山和韓東君的精彩演繹。張一山在劇中一人分飾兩角——癡迷于密碼學(xué)的狂熱學(xué)者李約瑟和圓滑膽小的小演員丁一。

這種角色設(shè)定考驗(yàn)的不僅是演技，更是對(duì)角色性格快速切換的掌控能力。從已經(jīng)播出的五集來(lái)看，張一山成功地將兩個(gè)截然不同的角色區(qū)分開(kāi)來(lái)：李約瑟的孤傲與丁一的世俗形成了鮮明對(duì)比。

韓東君延續(xù)了他在正劇中的硬漢形象，但也并非一味地“冷硬”，面對(duì)李約瑟莫名的敵意，他表情中流露出的惋惜與無(wú)奈，展現(xiàn)出了角色內(nèi)心的復(fù)雜情感。“我們都是在黑暗中摸索前行的人”，顧仰山的這句臺(tái)詞，道出了特工工作的孤獨(dú)與艱難。

這樣的雙男主配置，不禁讓人聯(lián)想到《風(fēng)箏》中鄭耀先與他的軍統(tǒng)“兄弟”們的關(guān)系。當(dāng)年柳云龍飾演的鄭耀先與軍統(tǒng)同僚建立的情誼，既有真誠(chéng)的一面，又無(wú)法逾越立場(chǎng)對(duì)立的殘酷。

而《守護(hù)者們》中丁一與顧仰山的關(guān)系，則因丁一的“冒充”身份更添戲劇張力。兩人從最初的相互試探，到被迫合作，再到產(chǎn)生默契，這一過(guò)程被演員演繹得細(xì)膩真實(shí)。

值得一提的是，張?zhí)鞇?ài)飾演的潮聲劇團(tuán)老板冼碧云也非花瓶角色。發(fā)現(xiàn)丁一的不對(duì)勁后，她眼神犀利，冷靜從容，展現(xiàn)了女性角色在諜戰(zhàn)中的智慧與力量。

這與《風(fēng)箏》中羅海瓊飾演的韓冰素面朝天、淡化女性特征的形象形成鮮明對(duì)比，反映出不同時(shí)代對(duì)女性角色塑造的變化。冼碧云這個(gè)角色既有傳統(tǒng)女性的溫柔細(xì)膩，又有新時(shí)代女性的獨(dú)立果敢，成為劇中一道亮麗的風(fēng)景線。

老戲骨張志堅(jiān)飾演的軍統(tǒng)上海站站長(zhǎng)戴天明，表面上溫文爾雅，實(shí)則心機(jī)深沉。與《風(fēng)箏》中李小冉飾演的林桃一樣，這些配角的存在讓整個(gè)故事更加豐滿立體?！霸谶@個(gè)時(shí)代，每個(gè)人都戴著面具生活”，戴天明的這句話，揭示了那個(gè)特殊年代的人際關(guān)系本質(zhì)。

信仰與人性，跨越七年的共同命題

盡管風(fēng)格迥異，但《守護(hù)者們》與《風(fēng)箏》在核心主題上卻不謀而合——都對(duì)人的信仰與人性進(jìn)行了深入探討。這兩部作品都超越了簡(jiǎn)單的敵我對(duì)抗，而是深入挖掘在特殊環(huán)境下人的選擇與掙扎。

《風(fēng)箏》之所以被觀眾譽(yù)為“神作”，在于它沒(méi)有停留在諜戰(zhàn)劇表面的智斗較量，而是直面“潛伏”帶來(lái)的撕裂之痛。

鄭耀先目睹同志被害卻無(wú)能為力，與軍統(tǒng)兄弟產(chǎn)生真摯情誼卻不得不兵戎相見(jiàn)，這種道德困境直擊人心。劇中那句“我忍了十年，我不知道接下來(lái)我還要忍幾個(gè)十年”，成為無(wú)數(shù)觀眾記憶深刻的臺(tái)詞。

《守護(hù)者們》同樣觸及這一深層命題，當(dāng)丁一從單純貪財(cái)?shù)男⊙輪T，逐漸卷入真正的諜戰(zhàn)斗爭(zhēng)，他不得不面對(duì)生死考驗(yàn)和信仰選擇

“最初我只想賺點(diǎn)錢，現(xiàn)在卻要賭上性命”，這種轉(zhuǎn)變過(guò)程展現(xiàn)了普通人在大時(shí)代下的成長(zhǎng)與覺(jué)醒。與鄭耀先主動(dòng)選擇信仰不同，丁一的信仰是在實(shí)踐中逐漸形成的，這種設(shè)定更貼近普通人的心理歷程。

兩部劇在反派塑造上也避免了臉譜化，《風(fēng)箏》中的宮庶不是簡(jiǎn)單的“壞人”，他有“我連自己是人是鬼都快分不清了”的人性掙扎

《守護(hù)者們》中的日軍軍官梁景元同樣如此，表面上儒雅隨和，目光中卻透露出令人不寒而栗的氣場(chǎng)。這種對(duì)人性復(fù)雜性的尊重，是兩部劇能夠超越一般諜戰(zhàn)劇的關(guān)鍵所在。

《守護(hù)者們》能否真正比肩《風(fēng)箏》，尚需時(shí)間檢驗(yàn)。但它的出現(xiàn)無(wú)疑證明，諜戰(zhàn)劇這一經(jīng)典類型仍然充滿活力與可能性。

對(duì)于觀眾而言，能夠見(jiàn)證不同時(shí)代的精品諜戰(zhàn)劇對(duì)話，本身就是一種幸運(yùn)。無(wú)論是《風(fēng)箏》中鄭耀先的堅(jiān)韌與犧牲，還是《守護(hù)者們》中丁一與顧仰山的成長(zhǎng)與抉擇，這些故事都在提醒我們：信仰與人性，永遠(yuǎn)是優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇打動(dòng)人心的核心。

信息來(lái)源：
張一山、韓東君、張?zhí)鞇?ài)領(lǐng)銜主演，《守護(hù)者們》講述小人物成長(zhǎng)與守護(hù)——半島都市報(bào)
《守護(hù)者們》開(kāi)播，講述“反套路”諜戰(zhàn)故事——中國(guó)青年報(bào)