桂林山水甲天下，但很多人不知道，桂林在抗戰(zhàn)時(shí)期還是全國(guó)矚目的“文化抗戰(zhàn)”高地，曾匯聚一大批國(guó)內(nèi)頂尖的文藝大家。近日，以桂林抗戰(zhàn)文化城為歷史背景創(chuàng)作的重大革命題材電視劇《陣地》在央視一套熱播，揭開了這段波瀾壯闊的歷史，讓筆者大開眼界！將劇情聚焦在文化抗戰(zhàn)領(lǐng)域，可以說，《陣地》在國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作上首開先河。從播出的劇情看，該劇不僅忠于歷史，而且敘事節(jié)奏明快、視覺沖擊力強(qiáng)，是一部兼具思想性、藝術(shù)性與觀賞性的好劇。

成功塑造文人群像，儼然半部“中國(guó)近現(xiàn)代文藝史”

郭沫若、田漢、焦菊隱、巴金、茅盾、徐悲鴻、艾青、胡愈之、豐子愷、柳亞子、陶行知、歐陽予倩……提起這些文學(xué)家、戲劇家、詩人、畫家、教育家，個(gè)個(gè)如雷貫耳。在電視劇《陣地》中，諸多頂尖文化名人同時(shí)出現(xiàn)，令人驚喜與震撼。這不是影視虛構(gòu)，而是歷史事實(shí)。1938年—1944年期間，數(shù)以千計(jì)的文化人通過各種途徑聚集到桂林，其中包括很多各個(gè)領(lǐng)域的頂尖人物，可以說中國(guó)文壇的半壁江山都來了。《陣地》不僅填補(bǔ)抗戰(zhàn)題材空白，儼然半部“中國(guó)近現(xiàn)代文藝史”，充滿了文化名家的思想激蕩！

因此，真實(shí)還原這些歷史上的文化名人群像，絕對(duì)是本劇的一大亮點(diǎn)。針對(duì)一些重要人物，該劇進(jìn)行了精心刻畫。像夏衍是本劇的主要人物，劇集不僅講述了他參與創(chuàng)辦《救亡日?qǐng)?bào)》的前前后后，并還原了他的話劇《一年間》在桂林首演的曲折經(jīng)歷；詩人艾青在榕城飯店一出場(chǎng)，即以一首《我愛這土地》詩朗誦感動(dòng)全場(chǎng)，最后大家激情澎湃地合唱《義勇軍進(jìn)行曲》。

年輕音樂家張曙，一到桂林就滿腔熱血地投入到工作中，成功發(fā)起反轟炸歌詠大會(huì)，一次空襲到來時(shí)他因投入創(chuàng)作未能及時(shí)撤離，不幸和女兒遇難，他的追悼會(huì)充滿了悲壯；戲劇導(dǎo)演洪深獲悉國(guó)民黨“焦土抗戰(zhàn)”政策導(dǎo)致長(zhǎng)沙被燒的慘劇后，悲憤交加，在與夏衍夜談時(shí)情緒失控，發(fā)出“我伸出十指，可眼前一片黑暗”的怒吼……該劇通過細(xì)膩的鏡頭語言，展現(xiàn)了這些文人在民族存亡之際的抉擇與堅(jiān)守：不是拿起槍炮，而是以筆為槍，以墨為彈，在文化的陣地上與敵人殊死戰(zhàn)斗。

群像塑造，演員功不可沒。馮紹峰飾演的夏衍睿智沉穩(wěn)、信仰堅(jiān)定。李晨塑造的李克農(nóng)沉著冷靜、智勇雙全。王麗坤飾演的安娥，是全劇女性角色中的亮點(diǎn)。她既有民國(guó)才女的柔美氣質(zhì)，又在關(guān)鍵時(shí)刻展現(xiàn)出共產(chǎn)黨員的堅(jiān)定與冷靜。王勁松飾演的郭沫若氣質(zhì)儒雅、頗具大家風(fēng)范。張博飾演的田漢激情洋溢、富有號(hào)召力，這些中青年演員把每位文化名人的性格與氣質(zhì)都很好地演繹出來了。

徐璐飾演的任素寧、賴藝飾演的韓大勇雖是虛構(gòu)人物，但洋溢著青春的氣息與斗志，出色地詮釋了角色。此外，佟瑞欣、劉勁、馬曉偉、姚剛等老戲骨的加盟，讓本劇在人物塑造方面更加形象、豐滿?？傊?，在選角方面，《陣地》是非常成功的。

實(shí)景與特效完美結(jié)合，大片即視感

《陣地》在視覺呈現(xiàn)上堪稱電影級(jí)水準(zhǔn)，也是本劇的一大亮點(diǎn)。劇組選擇在桂林實(shí)地取景，巧妙運(yùn)用喀斯特地貌的奇崛與秀美，不僅還原了歷史場(chǎng)景，更通過鏡頭語言營(yíng)造出獨(dú)特的審美意境。無論是漓江泛舟、象鼻山遠(yuǎn)眺，還是七星巖洞的幽深險(xiǎn)峻、靖江王城的莊嚴(yán)氣派，都不僅是背景點(diǎn)綴，更成為敘事的一部分，暗示著戰(zhàn)爭(zhēng)與寧靜、毀滅與生存之間的強(qiáng)烈對(duì)比，更能讓觀眾的思緒迅速回到那個(gè)年代。

尤其值得稱道的是該劇對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面特別是空襲場(chǎng)面的再現(xiàn)。通過實(shí)爆與特效的有機(jī)結(jié)合，劇組將日軍轟炸下的桂林城展現(xiàn)得極具沖擊力。碩大的炸彈、倒塌的房屋、騰起的硝煙、四濺的碎石，以及百姓倉皇奔逃的混亂場(chǎng)景，無不給人以強(qiáng)烈的感官震撼。更難得的是，鏡頭并沒有一味追求奇觀化呈現(xiàn)，而是始終緊扣人的體驗(yàn)。在爆炸聲中，我們看到母親緊護(hù)嬰兒的顫抖雙手，看到文化人拼死搶救手稿的執(zhí)著，看到戰(zhàn)士冒著危險(xiǎn)背起負(fù)傷百姓的義舉……這種虛實(shí)結(jié)合的處理，既尊重了歷史真實(shí)，又強(qiáng)化了情感張力，讓觀眾仿佛身臨其境，深切感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與和平的珍貴。

此外，該劇在美術(shù)設(shè)計(jì)與服裝道具上也極為考究。從文人墨客的長(zhǎng)衫旗袍，到報(bào)社印刷廠的鉛字機(jī)器，從街頭巷尾的抗戰(zhàn)標(biāo)語，到劇院舞臺(tái)的布景燈光，無不精心還原時(shí)代風(fēng)貌，甚至還通過李克農(nóng)帶兒子吃飯的劇情，展示了一下桂林美食特色——桂林米粉。這種視覺上的“沉浸感”，不僅為劇情展開提供了扎實(shí)的環(huán)境依托，也讓一段八十多年前的歷史變得可觸可感。

《陣地》通過極具質(zhì)感的視聽語言證明，主旋律題材同樣可以拍出“大片氣象”。它不依靠浮夸的表演和雷人的劇情吸引眼球，而是憑借嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱?、用心的藝術(shù)追求，真正做到了以視覺沖擊力服務(wù)內(nèi)容表達(dá)，以美學(xué)感染力深化主題內(nèi)涵。

諜戰(zhàn)劇演繹方式，故事好看，懸念不斷

仔細(xì)觀察，不難發(fā)現(xiàn)《陣地》采用雙線敘事，除了“文人抗戰(zhàn)”的群像外，另一個(gè)敘事是八路軍在桂林成立的辦事處，即李克農(nóng)這條線。眾所周知，李克農(nóng)有“特工之王”的美譽(yù)，因此涉及他的一些劇情采用了諜戰(zhàn)劇的敘事方式，展示了我黨與國(guó)民黨特務(wù)斗智斗勇的風(fēng)采。比如如何擺脫軍統(tǒng)特務(wù)的跟蹤，如何保護(hù)文化人免受國(guó)民黨特務(wù)的迫害，包括保護(hù)日本進(jìn)家作家鹿地亙等。

有幾場(chǎng)戲特別有諜戰(zhàn)味兒：夏衍深夜接到安娥的電話，要秘密會(huì)面某個(gè)人，夏衍本以為要見老朋友李克農(nóng)，卻發(fā)現(xiàn)是直接與周恩來會(huì)面，接受中央指派的任務(wù)；為了擺脫國(guó)民黨軍統(tǒng)特務(wù)的跟蹤，李克農(nóng)讓人故意碰掉特務(wù)手中的相機(jī)，讓其無功而返……這些情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，險(xiǎn)象環(huán)生，充分展現(xiàn)了歷史進(jìn)程中驚心動(dòng)魄的暗戰(zhàn)較量。同時(shí)也深刻揭示出歷史的多維面相：文化抗戰(zhàn)的開展，絕非在真空中進(jìn)行，它是在各方政治力量博弈的夾縫中推進(jìn)的，每一步都充滿艱難險(xiǎn)阻。

這種兼具思想深度與敘事張力的處理方式，極大地拓寬了革命歷史題材的創(chuàng)作邊界。它證明主旋律作品可以拒絕說教，而是通過扎實(shí)的故事、生動(dòng)的人物、緊湊的情節(jié)，自然引導(dǎo)觀眾理解歷史、思考現(xiàn)實(shí)。《陣地》之所以廣受好評(píng)、取得較高收視率，正是因?yàn)樗茸鹬赜^眾的審美需求，又堅(jiān)守了文藝作品的價(jià)值引領(lǐng)責(zé)任。

毋庸置疑，《陣地》是一部有突破性的抗戰(zhàn)劇。它以精湛的藝術(shù)手法，重現(xiàn)了桂林抗戰(zhàn)文化城這段不應(yīng)被遺忘的歷史，致敬了那一代文化人的風(fēng)骨與擔(dān)當(dāng)。它用視覺的震撼打動(dòng)眼睛，用思想的深度叩問心靈，更用歷史的真實(shí)啟示未來——文化的陣地，永遠(yuǎn)是民族精神生死存亡的戰(zhàn)場(chǎng)。這部劇不僅是一場(chǎng)視聽盛宴，更是一堂生動(dòng)而深刻的歷史課，值得被每一位觀眾看見、記住并思考。