一部電影，名字就挺有意思，十二個(gè)人，一個(gè)屋子，不打不鬧，就是坐著聊，一點(diǎn)點(diǎn)盤，說到最后，誰是誰非，也說不清楚，陪審團(tuán)里頭就那么一個(gè)，非要較真，其他人就動(dòng)搖了，有人不信，有人跟著鬧，這種事，電影里有，生活里也不少。

《十二怒漢》就是這么個(gè)電影，這電影拍出來，幾十年了，現(xiàn)在看，還能讓人安安靜-靜地看完，西德尼?呂美特這人，拍這種法庭戲，地方小，人又多，全靠一張嘴，花樣不多，就是能把人牢牢按在椅子上。

這種片子，現(xiàn)在不多了，能拍出那個(gè)味兒的更少，下面這些，跟十二怒漢那個(gè)勁兒有點(diǎn)像，看了不虧。

《救生艇》

希區(qū)柯克的手法，一船人困在海上，好人壞人面對(duì)面，德國(guó)人，美國(guó)人，嘴上不停，誰也不信誰，敵意都寫在臉上，反派弄得很有味道，高潮也夠看，那種緊張感一直擰著，看的人心也跟著揪，希區(qū)柯克就是有這本事。

《羅生門》

黑澤明的，四個(gè)人，四種說法，一個(gè)案子到底怎么回事，誰也說不清，觀眾也跟著猜，真相到底是個(gè)啥，導(dǎo)演也不明說，跟十二怒漢比，它散一點(diǎn)，表演方式也不一樣，結(jié)局沒那么爽快，但那個(gè)過程，一樣抓人。

《戰(zhàn)地軍魂》

也是個(gè)封閉空間，懷爾德也愛玩這個(gè)，德國(guó)戰(zhàn)俘營(yíng)，美國(guó)兵自己人猜自己人，主角塞夫頓，總被人盯著，都覺得他是內(nèi)鬼，他得自己想辦法洗干凈，邏輯推理都有，彈簧刀，桌子，那些小東西，特別有現(xiàn)場(chǎng)感，比十二怒漢多了點(diǎn)笑料，可主題還是正義和清白。

《風(fēng)的傳人》

也是法庭戲，但重點(diǎn)是媒體怎么瞎摻和，宗教和自大的問題也聊了，吉恩?凱利演個(gè)記者，就在邊上冷眼看著，不站隊(duì)，電影里媒體和法律那個(gè)關(guān)系，放今天看一點(diǎn)都不過時(shí)，社交媒體這幾年，好多事都快跟電影里演的一樣了。

《紐倫堡的審判》

二戰(zhàn)完了那點(diǎn)事，法庭上全是人性和罪惡，克雷默拍得特別實(shí)在，流程清晰，論點(diǎn)也硬，希特勒的陰影就沒散過，海伍德法官，一個(gè)普通人，怎么也想不通人怎么能干出那種事，跟十二怒漢一樣，全程都很理性，不煽情。

《拜金一族》

馬梅特的本子，對(duì)話節(jié)奏快得嚇人，全是明星，誰也不讓誰，辦公室里一群銷售互相坑，主題就是貪婪，就是人怎么選，跟華爾街，利益風(fēng)暴那類片子有點(diǎn)像，你死我活，跟十二怒漢一樣，地方不大，氣氛繃得緊緊的。

《純粹的形式》

托納托雷拍的，火車站一個(gè)房間，故事全靠說，一點(diǎn)點(diǎn)把底牌亮出來，心理戰(zhàn)玩得特別好，波蘭斯基和德帕迪約的對(duì)手戲，全靠角色撐著，那個(gè)氣氛跟十二怒漢特別像，懷疑，推理，緊張感都是靠對(duì)話推出來的。

《陰謀》

萬湖會(huì)議，一群納粹頭頭開會(huì)，討論那個(gè)所謂的“最終解決方案”，一屋子人，全是對(duì)話，布拉納，費(fèi)斯，圖齊這些人演得太穩(wěn)了，氣氛壓抑，內(nèi)容又狠，場(chǎng)面很小，但那個(gè)沖擊力，一點(diǎn)不比十二怒漢差。

《這個(gè)男人來自地球》

一個(gè)教授要走了，跟朋友們說自己活了幾千年，大家就各種不信，科學(xué)，歷史，宗教，什么都拿出來說，整個(gè)過程就是動(dòng)嘴，觀眾也只能跟著猜，他到底說的是不是真的，主題不是法律，可也是一群人一個(gè)屋子，思想上撞來撞去。

《日落號(hào)列車》

湯米?李?瓊斯和塞繆爾?L?杰克遜，火車上聊人生，一個(gè)黑人一個(gè)白人，話題跳來跳去，偶然碰上就開始辯論，宗教，幸福，痛苦這些大問題，片子就靠這倆人說，氣氛特別真實(shí)，跟十二怒漢一樣，是靠對(duì)話把整個(gè)片子撐起來的。

這些電影，加上《十二怒漢》，都是幾個(gè)人一個(gè)屋子，空間小，話題大，推理，質(zhì)疑，辯論，看完總能讓你多想點(diǎn)什么，不光是看個(gè)熱鬧，腦子也得跟著轉(zhuǎn)。