國慶過半，新片票房僅八億出頭，這樣的數(shù)字放在往年幾乎難以想象。票房增長乏力，市場熱度趨穩(wěn)，觀眾的觀影決策愈發(fā)謹慎。有人憑慣性維系儀式感，有人憑口碑苦苦掙扎，更多的影片則在沉默中迅速隱沒。

作者：小杜????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

截至2025年10月4日午間，今年國慶檔總票房方才突破10億，其中完成度備受爭議的《731》貢獻近五分之一體量，也創(chuàng)造了非國慶檔影片仍舊因為題材紅利占據(jù)不錯市場份額的先例，2025年的國慶檔的市場甚至讓創(chuàng)作者產(chǎn)生一些疑惑，電影市場的成績似乎和電影作品質(zhì)量和完成度不成比例，同檔期評分最高的《畢正名的證明》目前票房仍舊墊底，甚至宣傳策略打出了包好看，不好看退票的策略。國慶檔混戰(zhàn)的前四天的電影市場，主旋律題材及系列電影的新續(xù)集占領(lǐng)了市場的大部分份額，

市場的絕大部分的商業(yè)份額還是屬于系列電影及主旋律題材電影，2025年的國慶檔一方面超過八部電影入局競爭一如繼往的競爭激勵，除了主類型為爆笑喜劇合家歡的暫時空缺外，觀眾的選擇已經(jīng)非常的多元，遺憾的是動畫題材電影“三國”沒有能在這個檔期突圍。

今年的國慶檔從發(fā)行策略來講，《志愿軍》和《浪浪人生》選擇搶跑，9月30日晚間開畫，《震耳欲聾》則選擇選擇避開節(jié)假日前三天，10月4日上映?！墩鸲@》是否能靠口碑逆襲成為后發(fā)取勝的黑馬，我們也拭目以待。

這樣的疲態(tài)幾乎成了全年院線市場的背景音創(chuàng)作端的安全策略、類型選擇的趨同、觀眾信任的收縮，主流大片的吸引力在消減，現(xiàn)實題材的突破口愈發(fā)狹窄，暑期檔的觀察又一次被印證，看電影正從熱鬧的集體儀式，轉(zhuǎn)向理性而冷靜的內(nèi)容篩選。

上映前除《志愿軍3》和《刺殺小說家2》占據(jù)先發(fā)優(yōu)勢外，其余作品大多徘徊于探索與失衡之間?！洞虤⑿≌f家2》陷入視覺奇觀與劇作失配的困境，《畢正名的證明》也是攝影指導轉(zhuǎn)型導演的首部作品就闖入國慶檔，其也難以掩蓋導演和主演都是新人挑大梁。《風林火山》以老派暴力美學錯位于當下市場，《震耳欲聾》雖以現(xiàn)實主義取勝卻丟失了先機，《三國的星空》沒有帶來動畫在每個檔期承接合家歡的突破，《浪浪人生》則以穩(wěn)健的合家歡定位守住基本盤，但陷入了口碑爭議。國慶檔依舊熱鬧，卻難掩創(chuàng)作的保守與想象力的退潮。當節(jié)日觀影的必要感逐漸褪去，真正值得被記住的作品，或許只剩那些仍堅持真誠表達的少數(shù)。

《震耳欲聾》的后發(fā)策略

是否會誕生黑馬效應

要知道，在此之前，聽障題材在國內(nèi)銀幕上早已呈現(xiàn)出某種套路化傾向。僅僅上半年，就有三部同設(shè)定的作品接連上映，它們都帶著各自的局限離場，《不說話的愛》困于親情敘事的自憐，《獨一無二》的本土化改編缺乏文化支撐與痛點精準，而《向陽花》則將社會議題轉(zhuǎn)換為犯罪噱頭，避重就輕。這些作品普遍未能跳出“殘缺—苦難—和解”的窠臼，令觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，也在無形中降低了市場對這一題材的信任?！墩鸲@》恰恰以其扎實的類型完成度和克制真誠的視聽策略，跳脫了這種廉價感動的陷阱，重新找回了現(xiàn)實主義該有的鋒利。

影片的基本故事其實非常簡單，一位出生于健聽家庭的律師，為社區(qū)中的聽障居民維權(quán)反詐。這種題材本身有其慣常的表達路徑，稍有不慎就會顯得刻板。但影片在開頭十分鐘便用一場頗具巧思的“回家”戲打破了觀眾預期。檀健次飾演的男主角回到社區(qū)，按傳統(tǒng)創(chuàng)作思路，導演往往會在此處營造煙火氣、加強環(huán)境聲層次。然而本片反其道而行，在主觀聽覺中抽離了背景噪音，只保留了放大的環(huán)境聲，形成一種如同開啟“降噪模式”又兼具“通透感”的奇妙體驗。觀眾瞬間被拉入聽障者的感官世界中，而非通過對白解釋或苦情煽動實現(xiàn)共情。這種以視聽置換實現(xiàn)沉浸的做法，無聲地完成了現(xiàn)實主義語法的更新。

“溝通的錯位”是影片另一條重要的敘事軸線，也是聽障題材中情感張力最常見的來源。許多同類影片往往通過“誤會—和解”制造淚點，但《震耳欲聾》卻賦予這種錯位更多輕喜劇色彩。例如，檀健次飾演的律師前往警局保釋由蘭西雅飾演的張小蕊，兩人通過手語進行“加密”溝通，用一場“裝模作樣”的苦情演繹完成博弈。這種私下交流的幽默感，構(gòu)建起一種隱秘的默契，也讓人物關(guān)系的建立顯得更為自然而有層次。

影片對于手語的使用也非?？酥疲苊饬诉^度信息堆砌帶來的視聽門檻。相比之下，《不說話的愛》中手語與字幕雙重輸入的設(shè)置，確實對觀影注意力構(gòu)成挑戰(zhàn)?！墩鸲@》則通過一種“科普+調(diào)侃”的自我解構(gòu)姿態(tài)完成消解。在一次法庭前的互動中，影片中有角色提出“電影里聾人不都不能說話嗎？”的疑問，電影中角色則以一句“拍電影的懂什么啊”回應。這種自嘲反而拉近了影片與觀眾的距離，也讓關(guān)于表達能力、聽覺障礙與社會認知之間的張力更加真實可信。人物之間的交流障礙，不再只是苦情制造機，反倒形成了一種溫柔而陌生的幽默機制，讓笑點與心酸得以并行，帶來更復雜也更真實的情緒體驗。

影片在選題上的最大亮點，是對“CODA”（Children of Deaf Adults，聽障父母的健聽子女）群體的深度關(guān)照。這一群體在國產(chǎn)電影中幾乎從未被真正呈現(xiàn)。法國影片《貝利葉一家》（以及其美版改編《健聽女孩》）曾展現(xiàn)過 CODA 群體在成長過程中的心理困境，《獨一無二》也做出了一定嘗試，但表達仍流于表層?！墩鸲@》首次將這類角色推向成年視角，探討其在社會生存、親密關(guān)系與身份認同中的真實困境。作為健聽者，他能為他人發(fā)聲；但作為 CODA，他又必須承受原生家庭中沉默的遺產(chǎn)。律師的職業(yè)選擇本身極具象征意義，他依賴語言謀生、表達自我，卻在生活中被迫以無聲的身份存在。這種撕裂感，是影片最有力量的情感核心。

影片的敘事并未止步于個體命運的描摹，而是試圖以一種低調(diào)的社會書寫方式，描繪現(xiàn)實結(jié)構(gòu)中的隱性裂縫。例如，通過蘭西雅的家庭線，影片建立起對《第二十條》中正當防衛(wèi)議題的反思；通過鄰里間的金融詐騙案件，則折射出對社區(qū)治理、適老化問題與反詐宣傳體系的討論。這些看似瑣碎的生活細節(jié)，恰恰是現(xiàn)實中最易被忽視、卻又最影響普通人命運的社會層面。這種細致入微的關(guān)懷，恰恰是現(xiàn)實主義的底氣所在。

當然，這種克制的姿態(tài)也帶來了一些表達上的代價。影片在中段煽情高潮后略顯疲態(tài)，結(jié)尾的法庭戲重復了已有情緒，音樂情緒也略顯外溢。此外，部分支線人物的功能性過強，略顯工具化。但這些遺憾并未動搖影片整體的表達根基。它的價值從不在于故事多么精彩，而在于它用類型化的敘事手段，重新建立了觀眾對現(xiàn)實題材電影的信任。

在一個被類型標簽與傳播儀式感主導的節(jié)日檔期，這樣一部克制而溫情的現(xiàn)實主義作品，顯得尤為稀缺。《震耳欲聾》并非完美的《藥神》般的佳作，但它是一部足夠成熟、足夠真誠的電影。它的成功與否，未必能改變國慶檔的市場格局，卻為銀幕與觀眾之間，提供了一種溫柔而堅定的路徑體驗。

儀式感與創(chuàng)作的邊界：

《志愿軍》的高光與遲疑

在國慶檔的語境下，主旋律影片依然穩(wěn)居核心位置。今年整體陣容缺乏爆款，《志愿軍3：浴血和平》幾乎是最可預期的贏家。它的勝出是穩(wěn)妥的，甚至在某種意義上是被需要的，對大部分觀眾而言，它承載著國慶的儀式感，對市場而言，則是一個最安全的商業(yè)選項。隨著三部曲走向終章，《志愿軍》系列的創(chuàng)作命題也已從全景式的戰(zhàn)爭敘事，過渡為對個體記憶的延續(xù)。某種程度上，這一系列本身也見證了“新主流電影”的來路與進階。可喜的是，系列的收尾篇依舊保留了穩(wěn)定的完成度，敘事宏大、視覺穩(wěn)健、情緒濃度適中；但與之并行的，是節(jié)奏愈發(fā)保守、語法趨于收縮的趨勢。

相比前兩部的戰(zhàn)場核心，《浴血和平》在結(jié)構(gòu)上選擇了更偏鋒的切口，將敘事重心從正面交戰(zhàn)轉(zhuǎn)向談判桌。但創(chuàng)作方法依舊延續(xù)前作路徑，設(shè)有典型戰(zhàn)役切片——如松骨峰戰(zhàn)役、鐵原阻擊戰(zhàn)、上甘嶺戰(zhàn)役，再將個體命運嵌入大時代背景中，延續(xù)三位一體的模式。這一模式本是系列的核心錨點，但在本片中，外交談判線雖試圖拉升格局，卻也無可避免地稀釋了節(jié)奏張力。全片被分割成大量碎片化段落，字幕硬切、鏡頭急轉(zhuǎn)、人物頻繁進退，整體敘事節(jié)奏顯得突兀與斷裂。

尤其在談判戲的處理上，影片依然采用慣用的對位敘事方法，以“田忌賽馬”式的人物配置，強調(diào)中美雙方策略差異，這在前半段尚能制造節(jié)奏緊張，但隨著結(jié)構(gòu)持續(xù)推進，因缺乏延展與轉(zhuǎn)折，形式很快趨于單調(diào)。而原本具備深度可能的和平與仇恨命題，也在表達中被簡化為立場陳述，缺乏真正的辯證性探討，顯得略為淺表。

這無疑是影片最令人遺憾之處。要知道，外交談判作為主題，原本具備極強的現(xiàn)實張力與表達縱深。它本可以構(gòu)建出一種和平與犧牲之間的復雜辯證，讓人看到談判不僅不是妥協(xié)，更是另一種形式的戰(zhàn)爭；也可以通過前線后方的張力對照，讓歷史的厚度在時間中沉淀。但最終，這些線索大多止步于表層，被審慎的語義與剪輯的跳躍共同稀釋。

盡管如此，影片在一些細節(jié)段落中仍不乏打動人心的高光瞬間。例如，為病患吸痰而感染犧牲的護士、細菌戰(zhàn)之后美軍戰(zhàn)俘對真相的震撼、南北朝鮮小人物間的心理張力沖突、以及對黃繼光等英雄人物的情緒遞進描寫，均展現(xiàn)出創(chuàng)作團隊在小場景與微情緒層面的真誠與力度。這些注腳的存在，讓人在觀看過程中仍能感受到一種樸素而真切的愛國主義底色，也提供了主旋律影片中少見的親密感與現(xiàn)實感。

可以肯定的是，《志愿軍3》依舊具備它的分量與感動，作為三部曲的收官之作，它完成了結(jié)構(gòu)意義上的閉環(huán)，也提供了節(jié)日氛圍所需的莊重與情緒價值。但當觀眾的審美標準不斷提升，僅僅完成已難以滿足期待。儀式性的成功之外，我們更期待的是一種創(chuàng)作的自我突破，一種在宏大之外仍能留下思想余溫的表達。

探索與失衡：多樣類型的沖撞與瓶頸

在主流敘事的穩(wěn)固與現(xiàn)實主義的突圍之外，今年國慶檔的其余影片，呈現(xiàn)出另一種更為復雜的面貌，

《刺殺小說家2》 是檔期內(nèi)工業(yè)規(guī)模與商業(yè)期待最高的項目。影片預售期間高居想看榜首，延續(xù)前作的奇幻體系，卻也延續(xù)了續(xù)作的疲態(tài)。前半段幾乎成為特效展示，手機品牌植入略顯突兀，中段又被文旅宣傳侵蝕，城市景觀與劇情割裂，削弱了奇觀的連貫性。后半段試圖以“反宿命”“弒神”主題回收人物弧光，但節(jié)奏松散、邏輯失衡，視覺壓倒文本，留下形式與情感的脫節(jié)。

《畢正名的證明》 是難得的驚喜，在體量有限的條件下，展現(xiàn)出罕見的作者氣質(zhì)。影片延續(xù)九十年代港式犯罪片的冷峻與節(jié)制，鏡頭語言簡潔，克制中帶著浪漫。導演通過變焦與灰度敘事營造出道德模糊的氣息。王安宇的少年感與張?zhí)鞇鄣谋瘎≈Ь€，為影片增添一絲人情溫度。盡管節(jié)奏搖擺、風格不定，但在被工業(yè)模板主導的檔期中，這樣的個性表達仍彌足珍貴。后續(xù)片方是否還會選擇新人挑大梁成為一個更加謹慎的選擇。

《風林火山》 是另一種意義上的錯位。立項2016、首映2025，漫長的制作周期讓它與市場審美脫節(jié)。影片延續(xù)港片的暴力美學與江湖寓言，以香港落雪的象征與隱喻病態(tài)黑暗的社會秩序。那場“以病控市”的橋段本具鋒芒，卻因敘事斷裂難以落地。老派港片的精神氣質(zhì)，在當下宏大主流敘事中顯得孤立，也讓這部作品成為節(jié)日檔里最孤絕的存在。

《三國的星空》 面臨的困境則來自類型與觀眾之間的錯位。作為一部動畫正劇，它試圖以曹操為敘事核心重述三國史從友誼的兩人關(guān)系出發(fā)，重新做出了新面貌，和曹操相比，袁紹的刻畫尤為的出彩。影片一二線城市觀眾占比高達54.9%，說明其易中天個人IP的宣傳策略并無明顯奏效，同時歷史正劇氣質(zhì)與下沉市場的主流觀眾天然疏離。動畫正劇化的探索值得鼓勵。

《浪浪人生》 是檔期中唯一的家庭喜劇，在喜劇稀缺的國慶檔中顯得尤為重要。影片以輕盈調(diào)性和閩南語在地文化塑造出溫和的地域情感，角色間的錯位關(guān)系與日常沖突被柔化為樂觀生活的注腳。然而，影片依舊延續(xù)《四海》式的小鎮(zhèn)架空感，略帶說教的情節(jié)推進使情緒深度受限。

這些影片共同構(gòu)成了今年國慶檔類型光譜的另一面，從奇幻到現(xiàn)實，從暴力到溫情，創(chuàng)作者們在安全與冒險、規(guī)范與個性之間不斷搖擺。它們的共同氣質(zhì)是“謹慎”，一種來自市場與信任的雙重謹慎。但觀眾的理性似乎并未與之同步，《731》在國慶期間的票房與排片領(lǐng)先，或許影片的完成度不高在后續(xù)市場再獲得成績也會成為孤例，折射出另一種潛在的危機，當市場的選擇趨于慣性，真正的問題不再是哪些作品賣得好，而是我們還需要什么樣的作品，才能收獲更大奇數(shù)的觀眾，不再一味的面臨流失和退守。而這個問題，恐怕還需要很長時間，才能被回答。

THE END