國(guó)慶過(guò)半，新片票房僅八億出頭，這樣的數(shù)字放在往年幾乎難以想象。票房增長(zhǎng)乏力，市場(chǎng)熱度趨穩(wěn)，觀眾的觀影決策愈發(fā)謹(jǐn)慎。有人憑慣性維系儀式感，有人憑口碑苦苦掙扎，更多的影片則在沉默中迅速隱沒(méi)。

作者：小杜????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

截至2025年10月4日午間，今年國(guó)慶檔總票房方才突破10億，其中完成度備受爭(zhēng)議的《731》貢獻(xiàn)近五分之一體量，也創(chuàng)造了非國(guó)慶檔影片仍舊因?yàn)轭}材紅利占據(jù)不錯(cuò)市場(chǎng)份額的先例，2025年的國(guó)慶檔的市場(chǎng)甚至讓創(chuàng)作者產(chǎn)生一些疑惑，電影市場(chǎng)的成績(jī)似乎和電影作品質(zhì)量和完成度不成比例，同檔期評(píng)分最高的《畢正名的證明》目前票房仍舊墊底，甚至宣傳策略打出了包好看，不好看退票的策略。國(guó)慶檔混戰(zhàn)的前四天的電影市場(chǎng)，主旋律題材及系列電影的新續(xù)集占領(lǐng)了市場(chǎng)的大部分份額，

市場(chǎng)的絕大部分的商業(yè)份額還是屬于系列電影及主旋律題材電影，2025年的國(guó)慶檔一方面超過(guò)八部電影入局競(jìng)爭(zhēng)一如繼往的競(jìng)爭(zhēng)激勵(lì)，除了主類型為爆笑喜劇合家歡的暫時(shí)空缺外，觀眾的選擇已經(jīng)非常的多元，遺憾的是動(dòng)畫題材電影“三國(guó)”沒(méi)有能在這個(gè)檔期突圍。

今年的國(guó)慶檔從發(fā)行策略來(lái)講，《志愿軍》和《浪浪人生》選擇搶跑，9月30日晚間開(kāi)畫，《震耳欲聾》則選擇選擇避開(kāi)節(jié)假日前三天，10月4日上映。《震耳欲聾》是否能靠口碑逆襲成為后發(fā)取勝的黑馬，我們也拭目以待。

這樣的疲態(tài)幾乎成了全年院線市場(chǎng)的背景音創(chuàng)作端的安全策略、類型選擇的趨同、觀眾信任的收縮，主流大片的吸引力在消減，現(xiàn)實(shí)題材的突破口愈發(fā)狹窄，暑期檔的觀察又一次被印證，看電影正從熱鬧的集體儀式，轉(zhuǎn)向理性而冷靜的內(nèi)容篩選。

上映前除《志愿軍3》和《刺殺小說(shuō)家2》占據(jù)先發(fā)優(yōu)勢(shì)外，其余作品大多徘徊于探索與失衡之間。《刺殺小說(shuō)家2》陷入視覺(jué)奇觀與劇作失配的困境，《畢正名的證明》也是攝影指導(dǎo)轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的首部作品就闖入國(guó)慶檔，其也難以掩蓋導(dǎo)演和主演都是新人挑大梁?！讹L(fēng)林火山》以老派暴力美學(xué)錯(cuò)位于當(dāng)下市場(chǎng)，《震耳欲聾》雖以現(xiàn)實(shí)主義取勝卻丟失了先機(jī)，《三國(guó)的星空》沒(méi)有帶來(lái)動(dòng)畫在每個(gè)檔期承接合家歡的突破，《浪浪人生》則以穩(wěn)健的合家歡定位守住基本盤，但陷入了口碑爭(zhēng)議。國(guó)慶檔依舊熱鬧，卻難掩創(chuàng)作的保守與想象力的退潮。當(dāng)節(jié)日觀影的必要感逐漸褪去，真正值得被記住的作品，或許只剩那些仍堅(jiān)持真誠(chéng)表達(dá)的少數(shù)。

《震耳欲聾》的后發(fā)策略

是否會(huì)誕生黑馬效應(yīng)

要知道，在此之前，聽(tīng)障題材在國(guó)內(nèi)銀幕上早已呈現(xiàn)出某種套路化傾向。僅僅上半年，就有三部同設(shè)定的作品接連上映，它們都帶著各自的局限離場(chǎng)，《不說(shuō)話的愛(ài)》困于親情敘事的自憐，《獨(dú)一無(wú)二》的本土化改編缺乏文化支撐與痛點(diǎn)精準(zhǔn)，而《向陽(yáng)花》則將社會(huì)議題轉(zhuǎn)換為犯罪噱頭，避重就輕。這些作品普遍未能跳出“殘缺—苦難—和解”的窠臼，令觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，也在無(wú)形中降低了市場(chǎng)對(duì)這一題材的信任?！墩鸲@》恰恰以其扎實(shí)的類型完成度和克制真誠(chéng)的視聽(tīng)策略，跳脫了這種廉價(jià)感動(dòng)的陷阱，重新找回了現(xiàn)實(shí)主義該有的鋒利。

影片的基本故事其實(shí)非常簡(jiǎn)單，一位出生于健聽(tīng)家庭的律師，為社區(qū)中的聽(tīng)障居民維權(quán)反詐。這種題材本身有其慣常的表達(dá)路徑，稍有不慎就會(huì)顯得刻板。但影片在開(kāi)頭十分鐘便用一場(chǎng)頗具巧思的“回家”戲打破了觀眾預(yù)期。檀健次飾演的男主角回到社區(qū)，按傳統(tǒng)創(chuàng)作思路，導(dǎo)演往往會(huì)在此處營(yíng)造煙火氣、加強(qiáng)環(huán)境聲層次。然而本片反其道而行，在主觀聽(tīng)覺(jué)中抽離了背景噪音，只保留了放大的環(huán)境聲，形成一種如同開(kāi)啟“降噪模式”又兼具“通透感”的奇妙體驗(yàn)。觀眾瞬間被拉入聽(tīng)障者的感官世界中，而非通過(guò)對(duì)白解釋或苦情煽動(dòng)實(shí)現(xiàn)共情。這種以視聽(tīng)置換實(shí)現(xiàn)沉浸的做法，無(wú)聲地完成了現(xiàn)實(shí)主義語(yǔ)法的更新。

“溝通的錯(cuò)位”是影片另一條重要的敘事軸線，也是聽(tīng)障題材中情感張力最常見(jiàn)的來(lái)源。許多同類影片往往通過(guò)“誤會(huì)—和解”制造淚點(diǎn)，但《震耳欲聾》卻賦予這種錯(cuò)位更多輕喜劇色彩。例如，檀健次飾演的律師前往警局保釋由蘭西雅飾演的張小蕊，兩人通過(guò)手語(yǔ)進(jìn)行“加密”溝通，用一場(chǎng)“裝模作樣”的苦情演繹完成博弈。這種私下交流的幽默感，構(gòu)建起一種隱秘的默契，也讓人物關(guān)系的建立顯得更為自然而有層次。

影片對(duì)于手語(yǔ)的使用也非?？酥?，避免了過(guò)度信息堆砌帶來(lái)的視聽(tīng)門檻。相比之下，《不說(shuō)話的愛(ài)》中手語(yǔ)與字幕雙重輸入的設(shè)置，確實(shí)對(duì)觀影注意力構(gòu)成挑戰(zhàn)?！墩鸲@》則通過(guò)一種“科普+調(diào)侃”的自我解構(gòu)姿態(tài)完成消解。在一次法庭前的互動(dòng)中，影片中有角色提出“電影里聾人不都不能說(shuō)話嗎？”的疑問(wèn)，電影中角色則以一句“拍電影的懂什么啊”回應(yīng)。這種自嘲反而拉近了影片與觀眾的距離，也讓關(guān)于表達(dá)能力、聽(tīng)覺(jué)障礙與社會(huì)認(rèn)知之間的張力更加真實(shí)可信。人物之間的交流障礙，不再只是苦情制造機(jī)，反倒形成了一種溫柔而陌生的幽默機(jī)制，讓笑點(diǎn)與心酸得以并行，帶來(lái)更復(fù)雜也更真實(shí)的情緒體驗(yàn)。

影片在選題上的最大亮點(diǎn)，是對(duì)“CODA”（Children of Deaf Adults，聽(tīng)障父母的健聽(tīng)子女）群體的深度關(guān)照。這一群體在國(guó)產(chǎn)電影中幾乎從未被真正呈現(xiàn)。法國(guó)影片《貝利葉一家》（以及其美版改編《健聽(tīng)女孩》）曾展現(xiàn)過(guò) CODA 群體在成長(zhǎng)過(guò)程中的心理困境，《獨(dú)一無(wú)二》也做出了一定嘗試，但表達(dá)仍流于表層。《震耳欲聾》首次將這類角色推向成年視角，探討其在社會(huì)生存、親密關(guān)系與身份認(rèn)同中的真實(shí)困境。作為健聽(tīng)者，他能為他人發(fā)聲；但作為 CODA，他又必須承受原生家庭中沉默的遺產(chǎn)。律師的職業(yè)選擇本身極具象征意義，他依賴語(yǔ)言謀生、表達(dá)自我，卻在生活中被迫以無(wú)聲的身份存在。這種撕裂感，是影片最有力量的情感核心。

影片的敘事并未止步于個(gè)體命運(yùn)的描摹，而是試圖以一種低調(diào)的社會(huì)書寫方式，描繪現(xiàn)實(shí)結(jié)構(gòu)中的隱性裂縫。例如，通過(guò)蘭西雅的家庭線，影片建立起對(duì)《第二十條》中正當(dāng)防衛(wèi)議題的反思；通過(guò)鄰里間的金融詐騙案件，則折射出對(duì)社區(qū)治理、適老化問(wèn)題與反詐宣傳體系的討論。這些看似瑣碎的生活細(xì)節(jié)，恰恰是現(xiàn)實(shí)中最易被忽視、卻又最影響普通人命運(yùn)的社會(huì)層面。這種細(xì)致入微的關(guān)懷，恰恰是現(xiàn)實(shí)主義的底氣所在。

當(dāng)然，這種克制的姿態(tài)也帶來(lái)了一些表達(dá)上的代價(jià)。影片在中段煽情高潮后略顯疲態(tài)，結(jié)尾的法庭戲重復(fù)了已有情緒，音樂(lè)情緒也略顯外溢。此外，部分支線人物的功能性過(guò)強(qiáng)，略顯工具化。但這些遺憾并未動(dòng)搖影片整體的表達(dá)根基。它的價(jià)值從不在于故事多么精彩，而在于它用類型化的敘事手段，重新建立了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電影的信任。

在一個(gè)被類型標(biāo)簽與傳播儀式感主導(dǎo)的節(jié)日檔期，這樣一部克制而溫情的現(xiàn)實(shí)主義作品，顯得尤為稀缺。《震耳欲聾》并非完美的《藥神》般的佳作，但它是一部足夠成熟、足夠真誠(chéng)的電影。它的成功與否，未必能改變國(guó)慶檔的市場(chǎng)格局，卻為銀幕與觀眾之間，提供了一種溫柔而堅(jiān)定的路徑體驗(yàn)。

儀式感與創(chuàng)作的邊界：

《志愿軍》的高光與遲疑

在國(guó)慶檔的語(yǔ)境下，主旋律影片依然穩(wěn)居核心位置。今年整體陣容缺乏爆款，《志愿軍3：浴血和平》幾乎是最可預(yù)期的贏家。它的勝出是穩(wěn)妥的，甚至在某種意義上是被需要的，對(duì)大部分觀眾而言，它承載著國(guó)慶的儀式感，對(duì)市場(chǎng)而言，則是一個(gè)最安全的商業(yè)選項(xiàng)。隨著三部曲走向終章，《志愿軍》系列的創(chuàng)作命題也已從全景式的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事，過(guò)渡為對(duì)個(gè)體記憶的延續(xù)。某種程度上，這一系列本身也見(jiàn)證了“新主流電影”的來(lái)路與進(jìn)階?？上驳氖?，系列的收尾篇依舊保留了穩(wěn)定的完成度，敘事宏大、視覺(jué)穩(wěn)健、情緒濃度適中；但與之并行的，是節(jié)奏愈發(fā)保守、語(yǔ)法趨于收縮的趨勢(shì)。

相比前兩部的戰(zhàn)場(chǎng)核心，《浴血和平》在結(jié)構(gòu)上選擇了更偏鋒的切口，將敘事重心從正面交戰(zhàn)轉(zhuǎn)向談判桌。但創(chuàng)作方法依舊延續(xù)前作路徑，設(shè)有典型戰(zhàn)役切片——如松骨峰戰(zhàn)役、鐵原阻擊戰(zhàn)、上甘嶺戰(zhàn)役，再將個(gè)體命運(yùn)嵌入大時(shí)代背景中，延續(xù)三位一體的模式。這一模式本是系列的核心錨點(diǎn)，但在本片中，外交談判線雖試圖拉升格局，卻也無(wú)可避免地稀釋了節(jié)奏張力。全片被分割成大量碎片化段落，字幕硬切、鏡頭急轉(zhuǎn)、人物頻繁進(jìn)退，整體敘事節(jié)奏顯得突兀與斷裂。

尤其在談判戲的處理上，影片依然采用慣用的對(duì)位敘事方法，以“田忌賽馬”式的人物配置，強(qiáng)調(diào)中美雙方策略差異，這在前半段尚能制造節(jié)奏緊張，但隨著結(jié)構(gòu)持續(xù)推進(jìn)，因缺乏延展與轉(zhuǎn)折，形式很快趨于單調(diào)。而原本具備深度可能的和平與仇恨命題，也在表達(dá)中被簡(jiǎn)化為立場(chǎng)陳述，缺乏真正的辯證性探討，顯得略為淺表。

這無(wú)疑是影片最令人遺憾之處。要知道，外交談判作為主題，原本具備極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)張力與表達(dá)縱深。它本可以構(gòu)建出一種和平與犧牲之間的復(fù)雜辯證，讓人看到談判不僅不是妥協(xié)，更是另一種形式的戰(zhàn)爭(zhēng)；也可以通過(guò)前線后方的張力對(duì)照，讓歷史的厚度在時(shí)間中沉淀。但最終，這些線索大多止步于表層，被審慎的語(yǔ)義與剪輯的跳躍共同稀釋。

盡管如此，影片在一些細(xì)節(jié)段落中仍不乏打動(dòng)人心的高光瞬間。例如，為病患吸痰而感染犧牲的護(hù)士、細(xì)菌戰(zhàn)之后美軍戰(zhàn)俘對(duì)真相的震撼、南北朝鮮小人物間的心理張力沖突、以及對(duì)黃繼光等英雄人物的情緒遞進(jìn)描寫，均展現(xiàn)出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在小場(chǎng)景與微情緒層面的真誠(chéng)與力度。這些注腳的存在，讓人在觀看過(guò)程中仍能感受到一種樸素而真切的愛(ài)國(guó)主義底色，也提供了主旋律影片中少見(jiàn)的親密感與現(xiàn)實(shí)感。

可以肯定的是，《志愿軍3》依舊具備它的分量與感動(dòng)，作為三部曲的收官之作，它完成了結(jié)構(gòu)意義上的閉環(huán)，也提供了節(jié)日氛圍所需的莊重與情緒價(jià)值。但當(dāng)觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)不斷提升，僅僅完成已難以滿足期待。儀式性的成功之外，我們更期待的是一種創(chuàng)作的自我突破，一種在宏大之外仍能留下思想余溫的表達(dá)。

探索與失衡：多樣類型的沖撞與瓶頸

在主流敘事的穩(wěn)固與現(xiàn)實(shí)主義的突圍之外，今年國(guó)慶檔的其余影片，呈現(xiàn)出另一種更為復(fù)雜的面貌，

《刺殺小說(shuō)家2》 是檔期內(nèi)工業(yè)規(guī)模與商業(yè)期待最高的項(xiàng)目。影片預(yù)售期間高居想看榜首，延續(xù)前作的奇幻體系，卻也延續(xù)了續(xù)作的疲態(tài)。前半段幾乎成為特效展示，手機(jī)品牌植入略顯突兀，中段又被文旅宣傳侵蝕，城市景觀與劇情割裂，削弱了奇觀的連貫性。后半段試圖以“反宿命”“弒神”主題回收人物弧光，但節(jié)奏松散、邏輯失衡，視覺(jué)壓倒文本，留下形式與情感的脫節(jié)。

《畢正名的證明》 是難得的驚喜，在體量有限的條件下，展現(xiàn)出罕見(jiàn)的作者氣質(zhì)。影片延續(xù)九十年代港式犯罪片的冷峻與節(jié)制，鏡頭語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，克制中帶著浪漫。導(dǎo)演通過(guò)變焦與灰度敘事?tīng)I(yíng)造出道德模糊的氣息。王安宇的少年感與張?zhí)鞇?ài)的悲劇支線，為影片增添一絲人情溫度。盡管節(jié)奏搖擺、風(fēng)格不定，但在被工業(yè)模板主導(dǎo)的檔期中，這樣的個(gè)性表達(dá)仍彌足珍貴。后續(xù)片方是否還會(huì)選擇新人挑大梁成為一個(gè)更加謹(jǐn)慎的選擇。

《風(fēng)林火山》 是另一種意義上的錯(cuò)位。立項(xiàng)2016、首映2025，漫長(zhǎng)的制作周期讓它與市場(chǎng)審美脫節(jié)。影片延續(xù)港片的暴力美學(xué)與江湖寓言，以香港落雪的象征與隱喻病態(tài)黑暗的社會(huì)秩序。那場(chǎng)“以病控市”的橋段本具鋒芒，卻因敘事斷裂難以落地。老派港片的精神氣質(zhì)，在當(dāng)下宏大主流敘事中顯得孤立，也讓這部作品成為節(jié)日檔里最孤絕的存在。

《三國(guó)的星空》 面臨的困境則來(lái)自類型與觀眾之間的錯(cuò)位。作為一部動(dòng)畫正劇，它試圖以曹操為敘事核心重述三國(guó)史從友誼的兩人關(guān)系出發(fā)，重新做出了新面貌，和曹操相比，袁紹的刻畫尤為的出彩。影片一二線城市觀眾占比高達(dá)54.9%，說(shuō)明其易中天個(gè)人IP的宣傳策略并無(wú)明顯奏效，同時(shí)歷史正劇氣質(zhì)與下沉市場(chǎng)的主流觀眾天然疏離。動(dòng)畫正劇化的探索值得鼓勵(lì)。

《浪浪人生》 是檔期中唯一的家庭喜劇，在喜劇稀缺的國(guó)慶檔中顯得尤為重要。影片以輕盈調(diào)性和閩南語(yǔ)在地文化塑造出溫和的地域情感，角色間的錯(cuò)位關(guān)系與日常沖突被柔化為樂(lè)觀生活的注腳。然而，影片依舊延續(xù)《四?！肥降男℃?zhèn)架空感，略帶說(shuō)教的情節(jié)推進(jìn)使情緒深度受限。

這些影片共同構(gòu)成了今年國(guó)慶檔類型光譜的另一面，從奇幻到現(xiàn)實(shí)，從暴力到溫情，創(chuàng)作者們?cè)诎踩c冒險(xiǎn)、規(guī)范與個(gè)性之間不斷搖擺。它們的共同氣質(zhì)是“謹(jǐn)慎”，一種來(lái)自市場(chǎng)與信任的雙重謹(jǐn)慎。但觀眾的理性似乎并未與之同步，《731》在國(guó)慶期間的票房與排片領(lǐng)先，或許影片的完成度不高在后續(xù)市場(chǎng)再獲得成績(jī)也會(huì)成為孤例，折射出另一種潛在的危機(jī)，當(dāng)市場(chǎng)的選擇趨于慣性，真正的問(wèn)題不再是哪些作品賣得好，而是我們還需要什么樣的作品，才能收獲更大奇數(shù)的觀眾，不再一味的面臨流失和退守。而這個(gè)問(wèn)題，恐怕還需要很長(zhǎng)時(shí)間，才能被回答。

THE END