《東北愛(ài)情往事》跳脫出短劇常規(guī)的制作套路，不僅在劇本、攝影、取景等維度向長(zhǎng)劇靠攏，且作為深耕東北文化的年代短劇，呈現(xiàn)了生動(dòng)真實(shí)的東北人文圖景以及一代人的生存和奮斗，讓短劇的社會(huì)價(jià)值凸顯。

作者 | 趙銘（上海）

當(dāng) 90 年代東北的老工廠和錄像廳場(chǎng)景在屏幕上重現(xiàn)，當(dāng)「嘎哈呢」「瞅你帶勁」 的方言引發(fā)評(píng)論區(qū)共鳴，上線 3 天播放量破就達(dá)2.8億的《東北愛(ài)情往事：閃婚玫瑰》（以下簡(jiǎn)稱《東北愛(ài)情往事》），用一部短劇的體量，復(fù)刻出一代人的集體記憶，成為《盛夏芬得拉》后，又一部能引起關(guān)注度和討論度的精品短劇。

以「協(xié)議閃婚，先婚后愛(ài)」的夫妻共同成長(zhǎng)為主線，《東北愛(ài)情往事》跳脫出短劇常規(guī)的制作套路，不僅在劇本、攝影、取景等維度向長(zhǎng)劇靠攏，且作為深耕東北文化的年代短劇，呈現(xiàn)了生動(dòng)真實(shí)的東北人文圖景以及一代人的生存和奮斗，讓短劇的社會(huì)價(jià)值凸顯，為觀眾提供非一般的短劇觀影體驗(yàn)。

作為紅果短劇果燃計(jì)劃項(xiàng)目組與星檸文化共同出品的短劇，《東北愛(ài)情往事》的背后，是短劇生態(tài)從粗放到精耕細(xì)作、從追求流量向追求質(zhì)量的躍進(jìn)，也是紅果作為平臺(tái)對(duì)這一躍進(jìn)的助燃。

2024年底，紅果針對(duì)精品短劇推出「果燃計(jì)劃」扶持計(jì)劃，試圖打破短劇「低質(zhì)快消」的固有印象。2025年1月，紅果再次升級(jí)「果燃計(jì)劃」，截至目前，「果燃計(jì)劃」已參與投資90余部精品短劇。

9月23日，紅果發(fā)布的第二期果燃計(jì)劃片單，意味著紅果正在通過(guò)微短劇+計(jì)劃持續(xù)深入精品化的方向。依托推動(dòng)微短劇與不同領(lǐng)域深度融合、鼓勵(lì)多元?jiǎng)?chuàng)新的內(nèi)容類型和原創(chuàng)故事、加速IP短劇化開(kāi)發(fā)等路徑，紅果將用系統(tǒng)化的體系建設(shè)為精品內(nèi)容提供更好的生態(tài)，這也為短劇作為獨(dú)立品類可持續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

1.非典型短劇的精品體驗(yàn)

最近，有兩部精品短劇正在大眾層面重塑觀眾對(duì)于短劇制作水平的理解：如果說(shuō)《盛夏芬德拉》重新定義了短劇的情感表達(dá)深度與美學(xué)質(zhì)感，成為年輕人最新的電子榨菜；那么同樣由郭宇欣主演的《東北愛(ài)情往事》則以時(shí)代精神和共同記憶為錨點(diǎn)，穿透不同的年齡群體，一度攀升到紅果排行榜榜首。

從觀眾的視角，《東北愛(ài)情往事》的制作精良度堪比長(zhǎng)劇?？梢哉f(shuō)，在人物、情節(jié)、情感的塑造上，《東北愛(ài)情往事》都摒棄常見(jiàn)的短劇套路，提供了非典型短劇的精品體驗(yàn)。

人物塑造上，《東北愛(ài)情往事》并非局限于男女主人設(shè)，而是用細(xì)膩筆觸塑造了一組鮮活立體的東北群像，加上東北人底層流淌的幽默風(fēng)格，勾勒出真實(shí)可感的東北風(fēng)土人情圖景。

女主郭宇欣飾演的楊春融有明顯的成長(zhǎng)弧光，從「軟柿子」逐漸變?yōu)楠?dú)當(dāng)一面的「東北大女主」；男主劉浩群演繹的陸冰河，是「外痞內(nèi)暖」的東北爺們，兩人在先婚后愛(ài)中展現(xiàn)了東北人的韌勁兒和擔(dān)當(dāng)。

配角的塑造同樣飽滿，不管是兼具自私與深情的肖濟(jì)遠(yuǎn)，還是為自閉癥女兒算計(jì)的矛盾的繼母，每個(gè)角色都跳出單一工具屬性，各自有性格棱角和人生困境，令人共情。這也是為什么，許多觀眾會(huì)為配角的命運(yùn)而感到揪心。

尤其是大飛為了兄弟陸冰河的幸福而選擇犧牲自己的情節(jié)，成為該劇中的一大淚點(diǎn)。當(dāng)集評(píng)論數(shù)高達(dá)1萬(wàn)余條，一條點(diǎn)贊數(shù)高達(dá)1.5萬(wàn)的評(píng)論提到：「從父親決絕的縱身一躍，到大飛為義氣沖昏頭腦的莽撞，這些不完美的瞬間反而讓角色們掙脫了扁平的標(biāo)簽，變得血肉豐滿。他們或許帶著這樣那樣的瑕疵，可那些藏在缺點(diǎn)背后的閃光點(diǎn)，卻格外耀眼，讓人忍不住紅了眼眶。」

在情節(jié)設(shè)置上，《東北愛(ài)情往事》沒(méi)有依靠狗血情節(jié)推動(dòng)劇情，而是通過(guò)細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)展現(xiàn)情感發(fā)展。比如，陸冰河在彩禮普遍一千的年代給了楊春融一萬(wàn)元的名場(chǎng)面，就利用了大眾熟悉的彩禮話題，讓兩人的情感進(jìn)階更有跡可循。同時(shí)，相比單純的「爽劇」，《東北愛(ài)情往事》拒絕強(qiáng)行圓滿，更強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義的邏輯，這也是為什么父親在與陸冰河冰釋前嫌之后，卻因?yàn)槭鹿蔬x擇自殺，為故事增添一份殘缺。

而在故事情感的推進(jìn)上，劇中人與人之間的情感，體現(xiàn)了特定年代下質(zhì)樸、真誠(chéng)的人際關(guān)系價(jià)值觀?！竻f(xié)議閃婚，先婚后愛(ài)」的模式下，是夫妻間的相濡以沫和共同成長(zhǎng)；陸冰河與大飛、與手下兄弟們的肝膽相照，也讓一些中年觀眾回味起曾經(jīng)信奉義海豪情的自己。

這也意味著，作為短劇，《東北愛(ài)情往事》突破了基礎(chǔ)的娛樂(lè)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，具備了一定的社會(huì)價(jià)值。堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)主義被東北人達(dá)觀的性格底色所融化，呈現(xiàn)出普通人在時(shí)代變遷中「往前闖」的韌勁和擔(dān)當(dāng)。

2.沉浸在90年代的東北

從最早的《闖關(guān)東》，到近幾年的《人世間》，一直以來(lái)，年代劇都是最能輻射最廣的觀眾群體、覆蓋不同年齡層的情感需求的影視類型——通過(guò)復(fù)刻特定時(shí)代細(xì)節(jié)，慢節(jié)奏敘事和人文關(guān)懷，既能讓經(jīng)歷過(guò)的觀眾找到記憶共鳴，也能讓年輕觀眾了解過(guò)去，實(shí)現(xiàn)跨代際的情感連接，感受普通人在時(shí)代沉浮的生活與情感。

除了故事本身的精細(xì)化呈現(xiàn)，《東北愛(ài)情往事》也通過(guò)地域和年代的高度還原，為觀眾提供一種高度沉浸的觀看感受，滿足了懷舊和治愈的心理。

從選角到選址，《東北愛(ài)情往事》都還原了原汁原味的東北味道：除了男女主是土生土長(zhǎng)的沈陽(yáng)人，其他演員90%以上也是東北人。拍攝上使用了短劇中很少用到的同期聲，最終呈現(xiàn)演員原聲，讓東北口音自然流露，有親切感。

拍攝場(chǎng)景上，由于東北老工業(yè)風(fēng)是大眾對(duì)東北這片土地的記憶符號(hào)，為了最大化還原故事發(fā)生地的氛圍，劇組希望尋找「活的90年代」，提前2個(gè)月勘景遼吉兩省7城（遼寧葫蘆島、興城等5市，吉林長(zhǎng)春、吉林市），最終選定城市風(fēng)貌完整保留90年代特質(zhì)的本溪。

同時(shí)，作為一部年代劇，《東北愛(ài)情往事》也做到了時(shí)代氛圍的高度還原。

實(shí)際上，對(duì)于東北這一地域的選擇，也對(duì)時(shí)代背景的塑造有重要作用。九十年代的東北是中國(guó)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的縮影，經(jīng)歷了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)解體和陣痛中的市場(chǎng)化探索，這些變化深刻塑造了今日東北的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)與社會(huì)面貌。此前便有《漫長(zhǎng)的季節(jié)》、《平原上的摩西》等作品以東北為背景，充分呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代發(fā)展變化。

除此之外，《東北愛(ài)情往事》的道具、服裝、場(chǎng)景也高度還原時(shí)代特征，比如錄像帶、BB機(jī)、大哥大都是具有時(shí)代特色的物件；而錄像廳作為當(dāng)時(shí)人們重要的娛樂(lè)方式，也是劇中的重要場(chǎng)景，由于無(wú)法找到現(xiàn)有的場(chǎng)景，劇組選擇找結(jié)構(gòu)合適的場(chǎng)景去復(fù)原，甚至玻璃上張貼的電影海報(bào)，都來(lái)自于劇組對(duì)當(dāng)年資料的大量查閱和考證。

時(shí)代的變化也被巧妙糅合在故事發(fā)展的情節(jié)里，陸冰河將錄像廳改造為音像店，折射著九十年代末期VCD的普及以及電影院市場(chǎng)的回暖，錄像廳時(shí)代的結(jié)束；陸冰河選擇南下創(chuàng)業(yè)的情節(jié)，則指向了九十年代大量東北勞動(dòng)力遷往沿海地區(qū)尋找新機(jī)會(huì)的歷史，展現(xiàn)了普通人在時(shí)代浪潮中的生存和奮斗。

觀劇過(guò)程中，許多觀眾的集體記憶被喚醒。不管是男女主，還是劇中出現(xiàn)的其他群像人物，其命運(yùn)的變化都體現(xiàn)了普通人在大時(shí)代下的生存縮影。對(duì)于經(jīng)歷過(guò)九十年代的觀眾，劇中的場(chǎng)景、事件和生活方式能瞬間喚醒他們的懷舊與共情，回想到當(dāng)年在時(shí)代變遷中尋找新出路的自己，以及中國(guó)人在困境中依然樂(lè)觀的精神力量，而這種精神力量也正在穿越時(shí)空激勵(lì)著當(dāng)下的自己。

3.果燃計(jì)劃持續(xù)助燃

在《東北愛(ài)情往事》評(píng)論區(qū)，一位短劇從業(yè)者何坤提到：「同樣作為從業(yè)者，真的可以說(shuō)（東北愛(ài)情往事）是近上半年以來(lái)看過(guò)最好的一部劇」，他表示，「最后看到像長(zhǎng)劇和電影業(yè)一樣飄起了制作人員名單的時(shí)候又狠狠地哭了。是對(duì)這個(gè)行業(yè)越來(lái)越正規(guī)的感動(dòng)，也是因?yàn)榭吹接羞@樣的作品，真心覺(jué)得影視行業(yè)仍然可以很好的發(fā)展。」

《東北愛(ài)情往事》長(zhǎng)劇般的制作水準(zhǔn)，背后不僅是單個(gè)創(chuàng)作公司的力量。由紅果短劇果燃計(jì)劃項(xiàng)目組與星檸文化共同出品，紅果作為平臺(tái)也參與其中。

紅果作為國(guó)內(nèi)頗具影響力的短劇平臺(tái)，用生態(tài)化、系統(tǒng)化的體系建設(shè)為精品內(nèi)容提供更好的生長(zhǎng)條件。借助題材多元化、精品化制作、價(jià)值引領(lǐng)以及流量保障等舉措，「果燃計(jì)劃」力圖讓更多短劇實(shí)現(xiàn)「叫好又叫座」的效果，打破短劇「低質(zhì)快消」的固有印象，讓短劇實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的雙贏。

為此，紅果投入了實(shí)實(shí)在在的專項(xiàng)激勵(lì)政策，既包括前期的投資資金，也包括優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目上線后額外的宣發(fā)預(yù)算。這意味著，更多的優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，一方面能獲得更充分的拍攝資金，一方面還能在上線后走出站外，在大眾流行度上實(shí)現(xiàn)破圈。

除了《東北愛(ài)情往事》，果燃計(jì)劃已經(jīng)參與投資90余部精品短劇。7月2日發(fā)布的第一期「果燃計(jì)劃」片單中，融入了精品內(nèi)容與地域特征、文化特色，多個(gè)項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)了口碑和流量的雙贏：《弄潮》上線首周播放量超3億，上線一個(gè)月播放量超5億；《山河回響》由亮劍原班主創(chuàng)人員打造，《亮劍》趙政委、騎兵連連長(zhǎng)孫德勝等扮演者再度聚首。兩部劇集均入選國(guó)家廣電總局「跟著微短劇去旅行」創(chuàng)作計(jì)劃第七批推薦劇目以及「第八屆初心榜」年度杰出短劇。

而在9月23日發(fā)布的「果燃計(jì)劃」第二期片單，意味著該計(jì)劃落地路徑的進(jìn)一步清晰化。

比如，推動(dòng)微短劇與不同領(lǐng)域深度融合，涵蓋文旅、非遺、科普、普法等多個(gè)領(lǐng)域。包括以抗戰(zhàn)傳奇真實(shí)人物為原型《貝家花園的秘密》、以草原為故事背景的《放羊吧老板》；

其次，在內(nèi)容類型上進(jìn)行創(chuàng)新，更注重和激勵(lì)原創(chuàng)優(yōu)質(zhì)故事內(nèi)容，涉及諜戰(zhàn)、熱血、動(dòng)作、神話、青春、喜劇、治愈等多種品類，比如「諜戰(zhàn)」元素、夫妻雙強(qiáng)的《暗潮涌動(dòng)》，由真人真事改編的熱血?jiǎng)∧俊吨袊?guó)球王》。

從IP的視角，加速IP短劇化開(kāi)發(fā)，助力經(jīng)典IP通過(guò)微短劇重?zé)ɑ盍?，輻射新老代際。改編源頭既包括童年IP《濟(jì)公》，也包括經(jīng)典宮斗劇《金枝欲孽》，以及面向新一代受眾的番茄小說(shuō)巔峰榜頭部IP《冒姓瑯琊》。

這些路徑讓短劇在精品化的過(guò)程中，通過(guò)微短劇+打破固有的圈層傳播，實(shí)現(xiàn)真正意義上的大眾化。借助新題材、新領(lǐng)域和經(jīng)典IP的吸引，讓用戶群體向主流、多元的方向輻射，這也是短劇成為真正意義上的全民娛樂(lè)消費(fèi)產(chǎn)品的必經(jīng)之路。