「在文字中證道?！茰I」

求進(jìn)、變化與突破。

這是人類最可貴的品質(zhì)和精神之一。

而毫無(wú)疑問，以此來論，郭富城就是整個(gè)華語(yǔ)娛樂圈中，尤其典型的代表人物之一。

入行以來，他先做伴舞，再做TVB藝員，然后拍電影、當(dāng)歌星，紅遍華語(yǔ)世界之后，封粵語(yǔ)歌壇天王，再爭(zhēng)最受歡迎男歌手、做舞臺(tái)王者，后來轉(zhuǎn)身成為影帝。

這條長(zhǎng)路，他已經(jīng)奉獻(xiàn)了足夠多的精彩與突破。

然當(dāng)下此時(shí)，他該如何繼續(xù)“突破”？

筆者并非無(wú)的放矢。

在剛剛過去的“ICONIC世界巡回演唱會(huì)—成都站”上，面對(duì)近兩萬(wàn)名現(xiàn)場(chǎng)觀眾，郭富城表示，自己一定會(huì)繼續(xù)努力，尋求突破。

然后笑說，自己其實(shí)，也不太知道，該怎樣去繼續(xù)“突破”了。

確實(shí)，以音樂曲風(fēng)與技巧、電影、表演和角色類型、舞臺(tái)造型與風(fēng)格等等而論，不論成功還是失敗，他的步步嘗試、探索與突破，當(dāng)真是讓人嘆為觀止。

但世上哪有無(wú)止境的“突破”？

這本就不科學(xué)。

他的苦惱卻正源于此。

已經(jīng)做過的演唱會(huì)造型，要拋棄，發(fā)型和服飾都要出新，已經(jīng)演過的角色，盡量不重復(fù)，甚至一路走來，他幾乎要算是最為“善變”的歌手和演員。

但這就帶來“創(chuàng)新”和“突破”的痛苦。

而筆者想說，郭富城“著相”了，他陷入了一種不該有的誤區(qū)。

因?yàn)樗袣v練、探索與成長(zhǎng)，都只該奔赴同一個(gè)目標(biāo)，將歌、舞、影的藝術(shù)呈現(xiàn)得更加完美、圓融和無(wú)瑕。

若本身已屆完美，就該“守成”。

而非“求變”。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子。

大家都知道，郭富城有首經(jīng)典舞曲，《失憶諒解備忘錄》。

這首歌未必是他快歌當(dāng)中最杰出的作品，但論現(xiàn)場(chǎng)表演，絕對(duì)是最具控場(chǎng)力和視覺表現(xiàn)力的“典藏”曲目之一。

這許多年下來，無(wú)論是1996年“最激”演唱會(huì)上的傾斜四十五度、1998年“一變傾城”演唱會(huì)上的“黑衣人”群像，還是2000年“Live on Stage in Concert 2001”演唱會(huì)上的白衣熱舞，也包括“獨(dú)舞”和“變奏”等諸多版本，都強(qiáng)勁到離譜。

略做揉合甚至任擇其一，都是上選。

延展來講，甚至包括其多場(chǎng)演唱會(huì)中的部分經(jīng)典造型，也完全可以沿用呈現(xiàn)。

道理很簡(jiǎn)單，經(jīng)典經(jīng)得起重復(fù)。

何庸創(chuàng)新？

再如電影。

從出道初期的青澀，到漸進(jìn)的成長(zhǎng)、轉(zhuǎn)型期的種種探索和嘗試，再到臻于化境的收放、尺度、層次、爆發(fā)、共情、創(chuàng)造、想象及起承轉(zhuǎn)合。

這條路他已經(jīng)走了三十多年。

以天賦開發(fā)和技法上限來說，無(wú)論哪一個(gè)面，他其實(shí)都可稱“無(wú)瑕”了。

很簡(jiǎn)單，看看《父子》的“原始爆炸力”、《最愛》“層層遞進(jìn)的爆發(fā)與張力”、《浮城大亨》的深邃、《道士下山》的出塵，再看看《踏血尋梅》的洗盡鉛華、《無(wú)雙》的莫測(cè)與控場(chǎng)，以及《臨時(shí)劫案》的“演戲成魔”、《九龍城寨之圍城》的“戲劇與史詩(shī)”氣質(zhì)。

他其實(shí)完全不必再執(zhí)著于“創(chuàng)新”型劇本和沒有“演”過的角色。

轉(zhuǎn)而僅需要求團(tuán)隊(duì)和劇本的靠譜。

說個(gè)很有趣的問題。

很多人似乎都認(rèn)為，郭富城還需要一部更“炸裂”的電影，或者要么是口碑的極致強(qiáng)悍，也要么是商業(yè)上的大爆特爆，甚至最好，能拿個(gè)權(quán)威的“國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)”。

好像只有這樣，才能真正奠定其無(wú)可辯駁的巨星地位。

不如來認(rèn)真剖析一下，郭富城的影壇成就。

如果要說口碑之作，他商業(yè)片有《風(fēng)云雄霸天下》、《寒戰(zhàn)》和《無(wú)雙》，文藝片有《父子》、《最愛》、《浮城大亨》和《踏血尋梅》。

這七部電影，經(jīng)得起任何挑剔。

要說商業(yè)上的成績(jī)，《風(fēng)云雄霸天下》、《寒戰(zhàn)》和《寒戰(zhàn)2》，三奪香港票房年冠、一破香港華語(yǔ)片影史票房紀(jì)錄，以三巨頭之一身份參演的《西游記之大鬧天宮》、單核主角的《西游記之孫悟空三打白骨精》、雙主角的《無(wú)雙》，內(nèi)地皆破十億票房。

以作品口碑和票房實(shí)績(jī)來排隊(duì)看看，香港有幾個(gè)演員，能站到他前面去？

答案是鳳毛麟角，一只手就能數(shù)完。

至于國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。

整個(gè)香港影壇，也僅有梁朝偉一位男演員，奪得過一次戛納影帝獎(jiǎng)。

這個(gè)東西，只能說隨緣，也看運(yùn)氣。

而如果要談獎(jiǎng)項(xiàng)，他昔年連莊影帝的威風(fēng)，其實(shí)大家都應(yīng)該還記憶猶新，此外《父子》、《無(wú)雙》和《臨時(shí)劫案》，也都絕對(duì)有問鼎金像獎(jiǎng)影帝的實(shí)力。

沒有拿，不代表實(shí)力不濟(jì)。

尤其在金像獎(jiǎng)的戰(zhàn)場(chǎng)，名不副實(shí)的賽果，簡(jiǎn)直不要太多。

只說一句話，好作品和上佳表演拿不到影帝獎(jiǎng)，絕對(duì)不是演員的恥辱，而是金像獎(jiǎng)的。

這適用于任何一位好演員。

做個(gè)最終陳詞。

這一路走來，他無(wú)論唱功、演技還是個(gè)人形象、氣度、魅力乃及代表作品，都經(jīng)千錘百煉，抵達(dá)了無(wú)可指摘之境。

故以筆者之見，對(duì)郭富城來講，“守成”就是“突破”。

無(wú)須刻意。