呂學(xué)鋒油畫(huà)藝術(shù)——
在寫(xiě)實(shí)與意象間探尋生命的溫度與藝術(shù)的維度
文/著名書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論家 史國(guó)澳

呂學(xué)鋒的油畫(huà)藝術(shù)，以寫(xiě)實(shí)之骨奠基，以意象之魂升華，在傳統(tǒng)油畫(huà)語(yǔ)言與當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)的張力場(chǎng)中，構(gòu)筑起極具個(gè)人辨識(shí)度的藝術(shù)新境，其創(chuàng)作既深植于現(xiàn)實(shí)生活的土壤，又不斷突破視覺(jué)與精神的邊界，成為當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)探索中的一抹亮色，在中西藝術(shù)傳統(tǒng)的交融中，開(kāi)掘出屬于當(dāng)代的油畫(huà)新語(yǔ)境。其作品既錨定現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感，又掙脫表象的束縛，在形與意的辯證中，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)品格。他在一系列沉甸甸的獲獎(jiǎng)履歷與藝術(shù)實(shí)踐中，完成了從技法深耕到價(jià)值突圍的跨越。他以寫(xiě)實(shí)與意象的雙維探索為矛，以對(duì)生活與藝術(shù)的赤誠(chéng)為盾，又在創(chuàng)作中不斷注入意象的靈思，讓每一幅作品都成為連接生活本真與藝術(shù)升華的紐帶，在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)舞臺(tái)上屢創(chuàng)佳績(jī)，其作品的藝術(shù)價(jià)值也在市場(chǎng)認(rèn)可、學(xué)術(shù)肯定與社會(huì)影響的多重維度中持續(xù)彰顯。在多年的藝術(shù)征程中，憑借獨(dú)特的風(fēng)格與不懈的探索，構(gòu)建起屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)匯。

寫(xiě)實(shí)的深耕：錨定生活的質(zhì)感

呂學(xué)鋒的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，是對(duì)生活本真的深情凝視。絕非對(duì)物象的機(jī)械復(fù)制，而是飽含人文關(guān)懷的具象敘事。他聚焦市井百態(tài)、平凡個(gè)體與地域風(fēng)貌，以精湛的造型能力與細(xì)膩的筆觸，捕捉人物的精神特質(zhì)與場(chǎng)景的時(shí)代印記。在對(duì)細(xì)節(jié)的極致把控中，傳遞出生活的煙火氣與人性的本真，讓寫(xiě)實(shí)作品具備了打動(dòng)人心的情感力量，成為觀(guān)察社會(huì)肌理、觸摸時(shí)代脈搏的藝術(shù)鏡像。在《賣(mài)糖葫蘆的姑娘》中，他將冬日里市井小巷的場(chǎng)景精準(zhǔn)定格：姑娘身上紅格子棉襖的紋理、圍脖的褶皺，乃至她眼神里的質(zhì)樸與堅(jiān)韌，都在細(xì)膩的筆觸下一一呈現(xiàn)；背景里積雪的磚石房屋、蜿蜒的小巷，每一處細(xì)節(jié)都透著生活的煙火氣，仿佛能讓人聽(tīng)見(jiàn)冬日里糖葫蘆的叫賣(mài)聲在空氣中回蕩�！掇r(nóng)民工肖像》更是將勞動(dòng)者的形象刻畫(huà)得入木三分，黃色安全帽的斑駁、藍(lán)色棉服的磨損痕跡，以及人物臉上憨厚的笑容，都傳遞出底層勞動(dòng)者的質(zhì)樸與擔(dān)當(dāng)，這種對(duì)現(xiàn)實(shí)人物的深度描摹，是他對(duì)生活群體的關(guān)注與致敬。

他的寫(xiě)實(shí)并非簡(jiǎn)單的“復(fù)刻”，而是帶著對(duì)對(duì)象精神世界的挖掘。無(wú)論是市井小販還是建筑工人，在他的畫(huà)布上都擁有了獨(dú)特的生命質(zhì)感，這種質(zhì)感源于他對(duì)生活的細(xì)致觀(guān)察，也源于他對(duì)不同群體精神內(nèi)核的共情式理解。

意象的馳騁：解鎖藝術(shù)的想象

在寫(xiě)實(shí)的基石之上，呂學(xué)鋒大膽展開(kāi)意象的翅膀，讓作品在現(xiàn)實(shí)之上綻放出奇幻的藝術(shù)之花。以超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言拓展精神求索的邊界。他打破現(xiàn)實(shí)的物理邏輯，通過(guò)元素重組、符號(hào)隱喻與色彩重構(gòu)，構(gòu)建出充滿(mǎn)奇幻色彩的意象世界。這些作品超越了具象的限制，指向?qū)ι举|(zhì)、自然哲思與精神彼岸的深度追問(wèn)，在視覺(jué)沖擊中引發(fā)觀(guān)者的哲學(xué)思考，為油畫(huà)藝術(shù)的精神表達(dá)開(kāi)辟了新路徑�！断疑系聂~(yú)》中，金魚(yú)在充滿(mǎn)韻律感的色彩漩渦里游動(dòng)，現(xiàn)實(shí)中的水族生物與超現(xiàn)實(shí)的空間相融，仿佛在奏響一曲生命的奇幻樂(lè)章；《群鳥(niǎo)鬧春》里，繁花與鳥(niǎo)兒的組合，突破了自然的常規(guī)布局，卻在色彩與構(gòu)圖的和諧中，傳遞出春日的生機(jī)與浪漫。
這種意象的表達(dá)，是他對(duì)生命形態(tài)、自然意趣的藝術(shù)化重構(gòu)。他將現(xiàn)實(shí)中的元素拆解、重組，賦予其新的象征意義與視覺(jué)沖擊，讓觀(guān)者在熟悉的物象中發(fā)現(xiàn)陌生的藝術(shù)驚喜，進(jìn)而引發(fā)對(duì)生命、對(duì)自然的多維思考。

風(fēng)格的融合：寫(xiě)實(shí)與意象的交響

呂學(xué)鋒的藝術(shù)風(fēng)格，是寫(xiě)實(shí)與意象的精妙融合。他既擁有把控寫(xiě)實(shí)細(xì)節(jié)的能力，能讓畫(huà)面的每一處都經(jīng)得起“真實(shí)”的推敲；又具備構(gòu)建意象世界的勇氣，敢于打破現(xiàn)實(shí)的藩籬，在藝術(shù)的時(shí)空中自由穿梭。他深研西方寫(xiě)實(shí)技法，又汲取中國(guó)藝術(shù)“寫(xiě)意”精神，將寫(xiě)實(shí)的“形真”與意象的“意遠(yuǎn)”融為一體。這種融合并非簡(jiǎn)單的技法疊加，而是在長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐中形成的美學(xué)自覺(jué)——既保留了油畫(huà)材質(zhì)的厚重與寫(xiě)實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)，又注入了東方藝術(shù)的意境與當(dāng)代藝術(shù)的先鋒性，在中西藝境的對(duì)話(huà)中，塑造出兼具本土性與國(guó)際性的藝術(shù)風(fēng)格。
在風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中，這種融合尤為明顯�！肚賺u秋韻》里，礁石、建筑、海浪，都以寫(xiě)實(shí)的筆觸勾勒出地域的獨(dú)特風(fēng)貌，而整體的色彩暈染與氛圍營(yíng)造，又帶著意象的朦朧與詩(shī)意，讓觀(guān)者既能辨識(shí)出具體的景致，又能在畫(huà)面的意境中感受到秋韻的綿長(zhǎng)。這種風(fēng)格的雜糅，并非生硬的拼接，而是他在長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐中形成的自然表達(dá)，是對(duì)“形”與“意”的雙重追求下的必然結(jié)果。

藝術(shù)價(jià)值：技法、學(xué)術(shù)與社會(huì)的多維共振

呂學(xué)鋒的藝術(shù)價(jià)值，體現(xiàn)在他在堅(jiān)守與創(chuàng)新之間找到的平衡，以及由此形成的獨(dú)特藝術(shù)標(biāo)識(shí)。他堅(jiān)守油畫(huà)藝術(shù)的本體語(yǔ)言，在寫(xiě)實(shí)領(lǐng)域深耕不輟；同時(shí)又勇于創(chuàng)新，在意象表達(dá)上大膽探索，這種雙向的努力讓他的作品既有傳統(tǒng)油畫(huà)的審美底蘊(yùn)，又有當(dāng)代藝術(shù)的先鋒氣質(zhì)。其作品在國(guó)內(nèi)外諸多重要展覽中屢獲殊榮，從本土賽事到國(guó)際大展，從學(xué)術(shù)認(rèn)可到市場(chǎng)青睞，都印證了他藝術(shù)探索的價(jià)值與意義。他以自身的創(chuàng)作實(shí)踐，為油畫(huà)藝術(shù)在當(dāng)代的多元發(fā)展提供了一個(gè)鮮活的樣本，也讓人們看到，在寫(xiě)實(shí)與意象的交織中，油畫(huà)藝術(shù)可以煥發(fā)出怎樣蓬勃的生命力。
技法價(jià)值上，呂學(xué)鋒兼具寫(xiě)實(shí)的精謹(jǐn)與意象的靈動(dòng)。他的寫(xiě)實(shí)作品，細(xì)節(jié)刻畫(huà)入微，能精準(zhǔn)還原生活場(chǎng)景與人物神態(tài)，是對(duì)油畫(huà)傳統(tǒng)技法的扎實(shí)傳承；意象創(chuàng)作則腦洞大開(kāi)，打破現(xiàn)實(shí)桎梏，在色彩、構(gòu)圖與符號(hào)運(yùn)用上極具創(chuàng)新性，為油畫(huà)語(yǔ)言的當(dāng)代拓展提供了樣本。這種“寫(xiě)實(shí)+意象”的雙軌技法體系，讓他的作品在視覺(jué)表現(xiàn)力上極具張力。

學(xué)術(shù)價(jià)值上，他的創(chuàng)作是當(dāng)代油畫(huà)“本土化”與“國(guó)際化”融合的典型案例。其作品多次被編入專(zhuān)業(yè)畫(huà)集，學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)為其舉辦個(gè)人畫(huà)展，藝術(shù)評(píng)論界對(duì)他的風(fēng)格探索多有研討，這意味著他的創(chuàng)作已進(jìn)入學(xué)術(shù)研究的視野，成為觀(guān)察當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展脈絡(luò)的一個(gè)切片，為油畫(huà)藝術(shù)的理論研究提供了鮮活素材。
社會(huì)價(jià)值上，他的作品是時(shí)代生活與人文精神的鏡像。無(wú)論是描繪市井小民的生存狀態(tài)，還是構(gòu)建超現(xiàn)實(shí)的精神圖景，都蘊(yùn)含著對(duì)生活、對(duì)生命的思考，能引發(fā)觀(guān)者的情感共鳴與價(jià)值反思。作品被名人收藏、新 聞 媒 體 廣 泛 報(bào) 道，說(shuō)明其藝術(shù)創(chuàng)作已超越了純粹的審美范疇，成為連接藝術(shù)與大眾、記錄時(shí)代精神的文化載體。

寫(xiě)實(shí)筑基，意象探維�？偠灾瑓螌W(xué)鋒的油畫(huà)藝術(shù)，是寫(xiě)實(shí)與意象的精彩對(duì)話(huà)，是傳統(tǒng)與當(dāng)代的和諧共鳴。他以寫(xiě)實(shí)為骨筑牢藝術(shù)根基，以意象為魂拓展精神疆域，在油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作之路上，走出了一條兼具深度與廣度、傳統(tǒng)與創(chuàng)新的獨(dú)特路徑，其藝術(shù)成果不僅是個(gè)人藝術(shù)生命的綻放，更是當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)多元生態(tài)的生動(dòng)體現(xiàn)。他在生活的沃土中汲取養(yǎng)分，又在藝術(shù)的天空里肆意翱翔，用一幅幅作品記錄著對(duì)生命的思考、對(duì)藝術(shù)的熱忱，也在油畫(huà)藝術(shù)的版圖上，留下了屬于自己的、充滿(mǎn)溫度與維度的藝術(shù)印記。

著名書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論家 史國(guó)澳 2025年10月16日 書(shū)于覽藝齋