1.《我要復(fù)仇》

韓國(guó)人在寫實(shí)這種風(fēng)格上是近乎瘋狂的認(rèn)真與細(xì)致，令人震撼之余，更加深切同情東亞諸國(guó)的相似性，意識(shí)地運(yùn)用邪惡的精神潛在傾向、黑色幽默、極端暴力和聰明的轉(zhuǎn)折，來實(shí)現(xiàn)了一種更黑暗的電影拍攝手法。戲劇性不是目的，接二連三慘死的角色明知復(fù)仇無法復(fù)活愛人，但還是義無反顧的持刀向前，最后河中殺戮的畫面，呈現(xiàn)出了某種極致的美感，慘烈的場(chǎng)景甚至有些令人窒息。

2.《局內(nèi)人》

看似簡(jiǎn)單的劫案背后，隱藏著權(quán)力、貪婪與復(fù)仇的深層糾葛，而“局內(nèi)人”這一概念貫穿全片。把韓國(guó)政界，商界，新聞界，甚至是韓國(guó)民眾都黑了個(gè)遍，暗黑肌理裹著權(quán)力絞殺，貪腐者的虛偽與底層反擊的狠勁戳心，結(jié)局爽感里藏著對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺。風(fēng)干的魷魚，最后這段臺(tái)詞真的又拔高了一層，一五年的電影到現(xiàn)在十年了，人們經(jīng)歷了這么些大事件，確實(shí)印證了互聯(lián)網(wǎng)沒有記憶。

3.《燃燒》

《燃燒》以階層差異為刃，剖開韓國(guó)社會(huì)貧富間的割裂與碾壓，用隱喻戳破底層向上攀爬的絕望，是階級(jí)矛盾的冷峻鏡像。女人即倉(cāng)房，階級(jí)是誘餌，寫作者陷入了生命體驗(yàn)的執(zhí)念，李滄東放棄了精巧緊湊的劇本創(chuàng)作，從容不迫但是步步驚心，韓國(guó)青年演員的演技驚人，生命的空洞回想燃燒成了灰。結(jié)尾留白讓故事具有多層解讀空間，鏡頭語(yǔ)言優(yōu)雅迷人，調(diào)度更是流暢高級(jí)。

4.《密陽(yáng)》

本片將視角聚焦于一位因殘酷生活而崩潰的女人，全度妍將角色靈魂的痛楚與掙扎以極具感染力的表演體現(xiàn)了出來。故事并沒有悲慘到無可復(fù)加，總是在希望中失望，哪里都是密陽(yáng)，正如那句話：有兩樣?xùn)|西不能直視，一個(gè)是太陽(yáng)，一個(gè)是人心。簡(jiǎn)單的對(duì)話和情節(jié)表述著上帝死了，以及最后剪頭發(fā)那段，自己把頭發(fā)接著剪短了，似乎暗示著主體性的回歸。

5.《親切的金子》

《親切的金子》讓我們看到了一個(gè)個(gè)普通人報(bào)起仇來也可以這么兇殘，紅藍(lán)的顏色交織仿佛金子的內(nèi)心沖突，混邪的宗教呈現(xiàn)，韓國(guó)電影面對(duì)暴力時(shí)往往選擇以暴制暴的解決方式。后面幾個(gè)孩子的家屬去報(bào)仇的部分把人物的心理刻畫的淋漓盡致，影片有極不尋常的敘事手法和荒誕不經(jīng)的人物群像，生存是斗爭(zhēng)，死亡是重生，樸贊郁讓私人復(fù)仇成為割裂過去的儀式，由悲傷的人們共同完成。

6.《母親》

和《殺人回憶》差不多的格調(diào)，身處無垠的罪惡感與痛苦的荒原，只有遺忘才能若無其事的活下去，傻子、弱者與邊緣人的敘事，加入了母親的主題變異。影片用冷冽的鏡頭剖開人性，母愛本是溫暖的鎧甲，卻在現(xiàn)實(shí)的擠壓下變成鋒利的刀刃，劇情層層反轉(zhuǎn)，讓人在悲傷中反思何為真正的守護(hù)與救贖，結(jié)局很強(qiáng)的荒誕與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的錯(cuò)愕感，戲劇懸疑感很強(qiáng)。

7.《小姐》

很多人說不如《指匠情挑》，但我感覺這版更加完美，那是一種長(zhǎng)期在東亞儒家環(huán)境浸淫下才會(huì)感悟到的陰暗情感，開篇看似平淡的日常細(xì)節(jié)，實(shí)則全是暗藏的伏筆，主角每一次的選擇，都在牽動(dòng)著后續(xù)的劇情走向。通過三幕式結(jié)構(gòu)，層層遞進(jìn)地展現(xiàn)了一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的騙局，每個(gè)角色的真實(shí)目的和關(guān)系都在反轉(zhuǎn)中逐漸清晰，直到結(jié)局揭曉，才驚覺所有碎片化的線索早已串聯(lián)成閉環(huán)。

8.《看見惡魔》

《看見惡魔》講述了一個(gè)社會(huì)極端犯罪分子碰上韓國(guó)中情局的特工，兩個(gè)極端的人心中的惡占滿了全部，最終只能以最殘酷的互相傷害來結(jié)束一切的故事。惡魔有好壞之分嗎？以暴制暴很符合人性最深層的欲望需求，隨著男主以極端的方式報(bào)復(fù)兇手，觀眾都體會(huì)到了宣泄暴力的快感，然而在報(bào)復(fù)完成的那一刻，又和男主一樣感到深深的空虛和痛苦。

9.《老男孩》

將暴力與性完美融入的古典亂倫悲劇，一部單論技巧就已經(jīng)無出其右的作品，時(shí)間與空間的錯(cuò)亂感讓觀眾跟隨主角一同墜入地獄，暴烈、極度風(fēng)格化的敘事，無比變態(tài)的故事，卻通向了一個(gè)看似光明，實(shí)際上更絕望的結(jié)果。這部電影以極致的懸疑氛圍和顛覆性的劇情，將人性的扭曲推向極致，它冷眼旁觀一個(gè)靈魂被系統(tǒng)性地摧毀與重塑，大秀的負(fù)罪感是復(fù)仇者設(shè)計(jì)的終極刑罰。

把老實(shí)人給逼急的9部復(fù)仇韓影，人性的陰暗面被展露無遺。