10月22日，青年戲劇編導(dǎo)趙昊樺做客江蘇省廣播電臺(tái)《創(chuàng)客來了》欄目，與主持人深度探討文藝創(chuàng)作與文化市場(chǎng)的內(nèi)在聯(lián)系。

提起《創(chuàng)客來了》這檔節(jié)目，江蘇的聽眾都不陌生。這是一個(gè)頗具深度的訪談節(jié)目，在創(chuàng)業(yè)者和聽眾之間架起了一座心靈的橋梁。節(jié)目自開播以來，便已成功采訪了百余位各行各業(yè)的優(yōu)秀創(chuàng)業(yè)者，帶著他們的故事走進(jìn)了千家萬戶。

據(jù)《城品人物》報(bào)道，趙昊樺是一名00后創(chuàng)客，2021年創(chuàng)業(yè)之初他還是一名大一新生，帶著理想與青澀闖蕩于大學(xué)校園與社會(huì)民生之間，四年之后的今天他的團(tuán)隊(duì)已獲得了南京市政府的投資，并參與多項(xiàng)省級(jí)重點(diǎn)文化項(xiàng)目的制作，

“我們團(tuán)隊(duì)年紀(jì)輕，資歷淺，談不上分享什么經(jīng)驗(yàn)，就是跟著勇哥來和老師們聊聊，學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)?！痹谠L談之初，趙昊樺顯得謙虛穩(wěn)重，但談起創(chuàng)作與市場(chǎng)，他又從從容容，游刃有余。

“人們會(huì)在茫茫人海尋找自己的另一半，我認(rèn)為藝術(shù)與市場(chǎng)的關(guān)系也是如此。關(guān)鍵在于如何被看見，以及如何被自己的觀眾和讀者喜愛。用商業(yè)的話說，就是渠道和交付?！?/p>

趙昊樺的戲劇之路始于2018年，彼時(shí)他在北京做社會(huì)實(shí)踐，參與了話劇《馬拉/薩德》中文版的前期籌備和選角工作。

他自己的第一部作品《鬼臉城》，是一個(gè)人工智能時(shí)代人們被算法侵奪自由意志的故事，該劇在南京首演成功，上座率超70%，這一次成功讓他走上了2021年江蘇省科協(xié)舉辦的元宇宙論壇，作為圓桌對(duì)談嘉賓和眾多數(shù)字信息領(lǐng)域的學(xué)者、企業(yè)家和科幻作家共同探討技術(shù)與倫理的邊界。

他隨后的作品《星海體》則講述了這樣一個(gè)故事：一對(duì)神經(jīng)科學(xué)家夫婦做意識(shí)上載實(shí)驗(yàn)，丈夫?qū)⑵拮拥囊庾R(shí)傳丟了，盡其一生在茫茫宇宙絕望尋找。當(dāng)人們漸漸將他當(dāng)作軟科幻領(lǐng)域的戲劇創(chuàng)作者時(shí)，他卻突然消失了，一年后再次回歸人們的視野時(shí)，竟帶來了一部改編自《紅樓夢(mèng)》的作品。

在這部由南京市文化和旅游局、南京文投集團(tuán)指導(dǎo)，文都云公司聯(lián)合江寧織造博物館制作的最新作品《大夢(mèng)·紅樓》中，他的身份是編劇和執(zhí)行導(dǎo)演，該劇采取了全新的戲劇形式，獲得了票房和口碑的雙豐收，開演之后票房迅速破百萬，被央視“讀懂中國(guó)”欄目、中新社、新華日?qǐng)?bào)、人民日?qǐng)?bào)、央廣網(wǎng)、光明日?qǐng)?bào)、南京電視臺(tái)、南京日?qǐng)?bào)等主流媒體競(jìng)相報(bào)道，累計(jì)報(bào)道量超兩百篇。

據(jù)他說，消失的那一年是在做夢(mèng)。

“在這個(gè)項(xiàng)目中我的身份是學(xué)徒，這個(gè)項(xiàng)目的概念設(shè)計(jì)是《不眠之夜》的導(dǎo)演康納·道爾，制作人是陳虹女士，內(nèi)容創(chuàng)作工作是行業(yè)內(nèi)的各路大佬帶著我一起完成的，跟著這些前輩恩師，我收獲了很多啟發(fā)和成長(zhǎng)，我感謝他們，項(xiàng)目開業(yè)以來，團(tuán)隊(duì)不斷收集觀眾反饋，反復(fù)向紅學(xué)專家請(qǐng)教，總結(jié)各方意見進(jìn)行了八輪迭代。和這些哥哥姐姐們?cè)谝黄?，我看到了真誠(chéng)與用心，看到了企業(yè)家精神與藝術(shù)家精神的融合，這是這個(gè)項(xiàng)目最觸動(dòng)我的地方，前輩大佬尚且如此，我們?cè)醺业÷??！?/p>

談到紅樓項(xiàng)目帶給他的啟發(fā)，趙昊樺似乎有說不完的話：“總結(jié)成一句話或許可以是‘想法創(chuàng)造吸引，共識(shí)凝聚力量’，首先沉浸式是一種很新的概念，觀眾可以打破第四堵墻，跟隨演員進(jìn)入太虛幻境，這對(duì)觀眾和創(chuàng)作者來說都是一件極其有趣的事；制作人陳虹女士提出將沉浸式與數(shù)字技術(shù)深度結(jié)合，打造一個(gè)虛實(shí)結(jié)合的夢(mèng)幻空間，這個(gè)想法一開始就深深吸引了我，想必也吸引了很多觀眾。我們用了非常多的數(shù)字科技手段加持作品，其中有一個(gè)由LED和全鏡面打造的空間，這個(gè)空間就是太虛幻境的本體。每個(gè)人進(jìn)入其中看到的不僅是環(huán)境本身，更是自己，這種亦真亦假的夢(mèng)幻般的吸引力，正是在想法的基礎(chǔ)上生根發(fā)芽的?！?/p>

"團(tuán)隊(duì)一直在收集觀眾反饋，認(rèn)真評(píng)估、篩選、總結(jié)，最終落到優(yōu)化迭代上。我認(rèn)為這不是簡(jiǎn)單的收集意見，而是凝聚共識(shí)，讓不同背景的觀眾都能在作品中找到共鳴，在最廣泛的人性上找到最大公約數(shù)，這應(yīng)該是文化產(chǎn)品經(jīng)住考驗(yàn)的必由之路。再次感謝團(tuán)隊(duì)伙伴們讓我明白這一點(diǎn)。”

他總結(jié)道：“創(chuàng)新不是閉門造車，而是要讓創(chuàng)意落地生根，在與觀眾的持續(xù)對(duì)話中成長(zhǎng)?！?/p>

談到最近的發(fā)展，我們了解到趙昊樺的近作《命定之死》通過架空世界觀和更復(fù)雜的人物聚焦了“理想主義之殤”全新的主題，正當(dāng)我們以為這位年輕編導(dǎo)將重返架空世界時(shí)，趙昊樺卻出人意料地開啟了新的創(chuàng)作征程。

在主持人的追問下，他首次透露了剛剛創(chuàng)作的兩個(gè)全新作品——《凡鳥》與《香域》。

“如果說《大夢(mèng)·紅樓》是向經(jīng)典致敬的學(xué)徒之作，那么這兩部作品就是在傳統(tǒng)土壤里培育的新芽?！壁w昊樺用了一個(gè)形象的比喻，“它們都取材自歷史，卻生長(zhǎng)著現(xiàn)代的筋骨?！?/p>

《凡鳥》如同一株在古典土壤里長(zhǎng)出的現(xiàn)代盆栽——《凡鳥》取材自《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳的故事，卻完全打破了傳統(tǒng)改編的套路。

趙昊樺解釋道：“這部作品保留了原著的人物關(guān)系與時(shí)代背景，但敘事節(jié)奏、矛盾設(shè)置以及內(nèi)核是非常當(dāng)代的，希望能讓觀眾產(chǎn)生共鳴”。而另一部原創(chuàng)劇本《香域》則展現(xiàn)了他截然不同的創(chuàng)作面向。

這部劇以明末名士侯方域與秦淮名妓李香君的愛情悲劇為線索，探討輿論暴力對(duì)個(gè)體命運(yùn)的摧殘，據(jù)趙昊樺透露，這部劇不僅是一個(gè)被'熱搜'毀掉的愛情故事，更關(guān)乎懷揣理想的知識(shí)分子的生存困境。趙昊樺說這兩部劇都埋了非常豐富的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容，期待它們可以與有緣的讀者和觀眾產(chǎn)生交流。

談到創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變，這位年輕的戲劇人顯得異常清醒：“其實(shí)轉(zhuǎn)變不大，最終還是落到生活與人性上。以前做科幻時(shí)總想著要顛覆，現(xiàn)在反而更敬畏傳統(tǒng)?！?/p>

當(dāng)被問及創(chuàng)作的挑戰(zhàn)，他坦言：“00后最大的優(yōu)勢(shì)是敢想，最大的挑戰(zhàn)是如何把想法落地?！彼貏e提到在《大夢(mèng)·紅樓》項(xiàng)目中學(xué)到的重要一課——“導(dǎo)演張明軒常跟我說，‘創(chuàng)作既要天馬行空，也要腳踏實(shí)地?！@句話我始終銘記在心?！?/p>

《大夢(mèng)·紅樓》仍在迭代，趙昊樺也在前進(jìn)。這位24歲的創(chuàng)客，正用他獨(dú)特的創(chuàng)作哲學(xué)，在古典與現(xiàn)代的裂縫中，在文藝創(chuàng)作和文化市場(chǎng)的熔爐中，開辟屬于Z世代的戲劇疆域。

背景介紹：趙昊樺，男，2000年12月出生于北京海淀，2020年考入南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)史與美學(xué)，2021年在南京創(chuàng)立月球引力，2023年獲得南京市政府和南京創(chuàng)投集團(tuán)投資，其個(gè)人代表作有《鬼臉城》、《星海體》、《命定之死》、《凡鳥》、《香域》等，合作作品有沉浸式演出《大夢(mèng)·紅樓》及多部網(wǎng)劇項(xiàng)目。

月球引力全稱南京月球引力文化創(chuàng)意有限公司，主營(yíng)業(yè)務(wù)是數(shù)字文化IP開發(fā)，公司創(chuàng)立初期以IP視覺化和數(shù)字化為主要業(yè)務(wù)，近年公司業(yè)務(wù)重心在保留IP數(shù)字化的基礎(chǔ)上逐漸向IP文學(xué)化及戲劇化方向擴(kuò)展。