▲臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)（ART TAIPEI）

2025年展覽現(xiàn)場(chǎng)

圖片來(lái)源：ART TAIPEI

32年來(lái)，臺(tái)北藝博會(huì)從未間斷。畫廊協(xié)會(huì)也一直致力于培育市場(chǎng)——讓藝術(shù)普及化，讓社會(huì)不同階層的人士都能夠接觸和收藏藝術(shù)品。

當(dāng)連綿的秋雨灑落臺(tái)北，藝術(shù)再次成為這座城市的核心語(yǔ)言。第32屆“2025臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”（ART TAIPEI 2025）于2025年10月24日至27日登場(chǎng)。

延續(xù)三十余年的藝術(shù)能量，在臺(tái)北世界貿(mào)易中心匯聚亞洲與全球視野的創(chuàng)作力量。與此同時(shí)，第二屆“臺(tái)北藝術(shù)周”也于10月18日—11月2日展開，聯(lián)動(dòng)百余間畫廊與機(jī)構(gòu)，共同構(gòu)筑一場(chǎng)持續(xù)半月的文化盛會(huì)。

▲臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)

2025年展覽現(xiàn)場(chǎng)

上周，《收藏/拍賣》雜志走進(jìn)了ART TAIPEI藝術(shù)博覽會(huì)的展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，有幸采訪到主辦方——臺(tái)灣畫廊協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)陳菁螢，請(qǐng)她為我們深入解讀寶島臺(tái)灣的藝術(shù)、收藏生態(tài)與發(fā)展歷程。

作為亞洲歷史最悠久的國(guó)際藝術(shù)展之一，本屆ART TAIPEI匯聚了來(lái)自6個(gè)國(guó)家和地區(qū)的120家畫廊參展，其中半數(shù)以上為本地畫廊，此外，還有多家國(guó)際知名畫廊參與。

本次博覽會(huì)不僅展示了臺(tái)北推動(dòng)本土藝術(shù)走向國(guó)際舞臺(tái)的決心，也通過(guò)多元化的當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目，進(jìn)一步鞏固了中國(guó)臺(tái)灣作為地區(qū)藝術(shù)交流重要樞紐的地位。

▲臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)

2025年展覽現(xiàn)場(chǎng)

同期舉辦的第二屆“臺(tái)北藝術(shù)周”覆蓋全市超100間畫廊、美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家工作室。此次活動(dòng)規(guī)劃了八個(gè)區(qū)域與八項(xiàng)主題企劃，同時(shí)涵蓋了豐富的公共藝術(shù)項(xiàng)目。通過(guò)遍布全城的展覽和活動(dòng)，臺(tái)北藝術(shù)周旨在充分展示這個(gè)城市活躍的文化生態(tài)。

▲臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，2025年

錄像藝術(shù)區(qū)展覽現(xiàn)場(chǎng)

今年的ART TAIPEI與臺(tái)北藝術(shù)周以“當(dāng)代藝術(shù)的文化多元與平權(quán)”為主題，聚焦回應(yīng)社會(huì)對(duì)性別、族群和邊緣身份的關(guān)懷。展覽亮點(diǎn)包括“錄像藝術(shù)區(qū)”“原住民族藝術(shù)特區(qū)”“話客·畫客——客家文學(xué)美術(shù)的當(dāng)代對(duì)話”、亞洲藏家交流計(jì)劃以及經(jīng)典公共藝術(shù)重溫項(xiàng)目。此外，全新推出的“藝術(shù)巴士”城市導(dǎo)覽，則讓藝術(shù)延伸至街巷之間，帶領(lǐng)觀眾深入探索藝術(shù)、科技、文化與城市之間的多維脈絡(luò)。

此外，本屆藝術(shù)周還特別邀請(qǐng)到包括古根海姆美術(shù)館、荷蘭皇家視覺藝術(shù)學(xué)院等重要機(jī)構(gòu)的領(lǐng)袖，共同參與國(guó)際論壇，探討亞洲在全球藝術(shù)體系中的關(guān)鍵影響力。

▲陳菁螢

臺(tái)灣畫廊協(xié)會(huì)第十六屆理事長(zhǎng)

尊彩藝術(shù)中心董事長(zhǎng)

中國(guó)臺(tái)灣的藝術(shù)市場(chǎng)生態(tài)都有哪些特點(diǎn)？

寶島臺(tái)灣的藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展是三十多年前，早在20世紀(jì)90年代就非?；钴S。那時(shí)我們成立了畫廊協(xié)會(huì)，很多現(xiàn)在臺(tái)北的大型畫廊都是在那時(shí)創(chuàng)立的。32年來(lái)，臺(tái)北國(guó)際藝博會(huì)從未間斷，畫廊協(xié)會(huì)也一直致力于培育市場(chǎng)——讓藝術(shù)普及化，讓社會(huì)不同階層的人士都能夠接觸和收藏藝術(shù)品。

▲臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，2025年

這些年來(lái)，隨著島內(nèi)中產(chǎn)階級(jí)和企業(yè)主群體數(shù)量的上漲，我們也形成了穩(wěn)健且多元的藏家基礎(chǔ)。相比一些藝博會(huì)客群?jiǎn)我坏默F(xiàn)象，臺(tái)北藝博會(huì)的參觀熱度很高，觀眾結(jié)構(gòu)也很豐富，這也讓我們現(xiàn)場(chǎng)的買氣多年來(lái)保持高漲。此外，我們行業(yè)內(nèi)部的關(guān)系也非常緊密，畫廊從業(yè)者經(jīng)常開會(huì)、聚餐，資深畫廊會(huì)主動(dòng)帶領(lǐng)和幫助年輕畫廊。比如我們?cè)O(shè)立有“畫廊未來(lái)學(xué)院”這樣的課程，主講人都是畫廊的資深負(fù)責(zé)人，大家會(huì)分享真實(shí)的經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)行業(yè)內(nèi)的交流共同成長(zhǎng)。

能否為我們簡(jiǎn)單介紹中國(guó)臺(tái)灣的藏家結(jié)構(gòu)和特征？

據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)和觀察， 我們的藏家大致分為三代。第一代是“老錢”，大約就是從20世紀(jì)90年代開始收藏，他們是家族企業(yè)家、醫(yī)生、律師等，這部分藏家也奠定了臺(tái)灣畫廊業(yè)的基礎(chǔ)。第二代是在千禧年后，因香港、東京等城市拍賣市場(chǎng)的興起，很多臺(tái)灣企業(yè)家開始走向亞洲，成為馳騁二級(jí)市場(chǎng)的藏家群體?，F(xiàn)在則是第三代，也就是年輕藏家，很多人剛剛起步，會(huì)選擇幾萬(wàn)元新臺(tái)幣的作為藝術(shù)收藏的起步。

臺(tái)北、臺(tái)中、臺(tái)南、高雄這四個(gè)城市的藝術(shù)市場(chǎng)有哪些不同？

可以說(shuō)我們60%的市場(chǎng)集中在臺(tái)北。臺(tái)北的藏家以上市公司、中小企業(yè)家為主，臺(tái)北的人口密集，大家喜歡在室內(nèi)活動(dòng)，畫廊策展、辦活動(dòng)的氛圍很好，參觀體驗(yàn)也往往力求做到精致，因此臺(tái)北的畫廊零售市場(chǎng)非常穩(wěn)健。

▲臺(tái)中藝術(shù)博覽會(huì)2024年展覽現(xiàn)場(chǎng)

臺(tái)中則是一個(gè)很大的市場(chǎng)，是那些喜歡去海外參加拍賣的藏家聚集地，那里火熱的房地產(chǎn)、半導(dǎo)體行業(yè)帶動(dòng)了當(dāng)?shù)厮囆g(shù)品的消費(fèi)。

而且我發(fā)現(xiàn)臺(tái)中的藏家很喜歡抱團(tuán)購(gòu)買，比起北上臺(tái)北，他們也更傾向于通過(guò)拍賣會(huì)或直接從海外畫廊購(gòu)入高價(jià)作品?；钴S于臺(tái)中的藏家也更喜歡參觀藝博會(huì)，對(duì)畫廊參觀的興趣則不如臺(tái)北和臺(tái)南。我認(rèn)為臺(tái)中的市場(chǎng)節(jié)奏適中，關(guān)鍵是維護(hù)好大客戶關(guān)系，因?yàn)樗麄兏鼉A向于購(gòu)藏高價(jià)值的藝術(shù)品。

▲臺(tái)中藝術(shù)博覽會(huì)2024年展覽現(xiàn)場(chǎng)

我們?cè)谂_(tái)中設(shè)有“臺(tái)中國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”，明年六月也將繼續(xù)舉辦并擴(kuò)容臺(tái)中藝術(shù)博覽會(huì)，預(yù)計(jì)能開發(fā)70%的臺(tái)中藏家和市場(chǎng)。

▲臺(tái)南藝術(shù)博覽會(huì)，藏家特展現(xiàn)場(chǎng)，2024年

臺(tái)南是臺(tái)灣很多世家企業(yè)的聚集城市，比如統(tǒng)一集團(tuán)等很多大企業(yè)都源自臺(tái)南。臺(tái)南市場(chǎng)需要靠人脈引介和長(zhǎng)期的經(jīng)營(yíng)，但客戶忠誠(chéng)度很高，比如我三十年前的臺(tái)南客戶，在三十年后還會(huì)持續(xù)購(gòu)買。臺(tái)南當(dāng)?shù)卦O(shè)立有“新藝獎(jiǎng)”，很多藏家會(huì)大力支持本地的獲獎(jiǎng)藝術(shù)家。我們也曾通過(guò)舉辦藝博會(huì)的形式“進(jìn)攻”臺(tái)南，比如十多年前在臺(tái)南舉辦臺(tái)南藝術(shù)博覽會(huì)。

至于高雄，近年來(lái)藏家數(shù)量有所增加，但整體基數(shù)仍然較小，我們畫廊協(xié)會(huì)曾在高雄舉辦畫廊活動(dòng)，但收獲的經(jīng)濟(jì)效益有限，那里更多是以本地的小型藝博會(huì)為主要市場(chǎng)。

上海在11月將要迎來(lái)藝術(shù)季，畫廊協(xié)會(huì)是否會(huì)幫助臺(tái)灣畫廊參與大陸的藝博會(huì)？

我們?nèi)ツ晡逶?、六月都有?lái)北京和上海參與藝術(shù)交流活動(dòng)，這幾年臺(tái)灣的畫廊也一直有在參加北京和上海的藝博會(huì)，但每一家藝博會(huì)都有自己的篩選標(biāo)準(zhǔn)，畫廊協(xié)會(huì)只能做到有限的協(xié)助。比如我們協(xié)會(huì)曾一同申請(qǐng)過(guò)一家藝博會(huì)的參展資質(zhì)，但最后只有一家通過(guò)，現(xiàn)在各地的藝博會(huì)都傾向于精挑細(xì)選，只邀請(qǐng)他們眼中最合適的畫廊。

今年，多家知名國(guó)際畫廊強(qiáng)勢(shì)回歸ART TAIPEI，帶來(lái)一系列備受矚目的展覽項(xiàng)目，呈現(xiàn)東西方藝術(shù)經(jīng)典與當(dāng)代創(chuàng)作的精彩對(duì)話。

▲常玉，《水果蜜餞、花籃、杯子和碟子》

布面油畫，1931年

圖片來(lái)源：季豐軒

貝浩登畫廊（Perrotin）呈現(xiàn)安娜-伊娃 · 伯格曼（Anna-Eva Bergman）、林恩·查德威克（Lynn Chadwick）、漢斯·哈同（Hans Hartung）等國(guó)際知名藝術(shù)家的代表作；季豐軒則聚焦常玉、謝景蘭等現(xiàn)代藝術(shù)大師的代表作；漢雅軒展出葉世強(qiáng)、陳福善、周綠云等華人現(xiàn)代藝術(shù)家的重要?jiǎng)?chuàng)作。

▲貝納·維內(nèi)，《53.5 Arc x 14》，軋制鋼材，2025年

圖片來(lái)源：德薩畫廊

德薩畫廊（DE SARTHE）以朱德群、趙無(wú)極等大師之品為主，同時(shí)也呈現(xiàn)后網(wǎng)絡(luò)時(shí)代藝術(shù)家Lov-Lov和麥影彤的創(chuàng)作。

▲黃麗音，《巔峰》，榻榻米、手工吹制玻璃、燈，2025年

攝影：Chi Hung Chu

圖片來(lái)源：藝術(shù)家與貝浩登畫廊

GALLERY BATON則匯聚13位國(guó)際藝術(shù)家，包括Jimok Choi、Burnsoo Song、Liam Gillick等，展示當(dāng)代藝術(shù)的多元風(fēng)貌。此外，Gana Art推出日韓當(dāng)代藝術(shù)家的代表作品,如Eun Nim Ro、鹽田千春和Eddie Kang；澡堂畫廊（SCAI THE BATHHOUSE）集中展示名和晃平、宮島達(dá)男等日本當(dāng)代藝術(shù)代表人物的創(chuàng)作。白石畫廊（Whitestone Gallery）則重點(diǎn)展出草間彌生的大型創(chuàng)作，并同時(shí)呈現(xiàn)知名主持人蔡康永的作品。

除了眾多知名國(guó)際畫廊外，本地畫廊同樣展現(xiàn)堅(jiān)實(shí)實(shí)力，以各具特色的藝術(shù)項(xiàng)目，展現(xiàn)臺(tái)北這座充滿創(chuàng)意與活力的城市中的多元藝術(shù)風(fēng)貌。

▲臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，2025年

尊彩藝術(shù)中心展覽現(xiàn)場(chǎng)

尊彩藝術(shù)中心展出李重重、許家維、陳澄波、廖繼春等資深藝術(shù)家的代表作，呈現(xiàn)臺(tái)灣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)；索卡藝術(shù)則通過(guò)于彭、林葆靈、閆占城等藝術(shù)家的多元媒介創(chuàng)作，展示其跨地域的策展布局。

▲臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，2025年

藍(lán)騎士畫廊展覽現(xiàn)場(chǎng)

亞洲藝術(shù)中心帶來(lái)巴瓦瓦隆 · 伊誕（Etan Pavavalung）、Katja Farin、許東榮等藝術(shù)家的作品，融合傳統(tǒng)文化與當(dāng)代視覺表達(dá)，呈現(xiàn)出獨(dú)特的文化交匯；藍(lán)騎士藝術(shù)則帶來(lái)威利·希伯（Willi Siber）、馬馬克（Marck Marck）、克拉楊（Jan Kaláb）等國(guó)際藝術(shù)家的裝置與雕塑作品，探索材料與空間的深層聯(lián)結(jié)。

首次參展的Artemin Gallery聚焦當(dāng)代藝術(shù)新聲，推出陳玉純、Alan Chin等新銳藝術(shù)家的跨領(lǐng)域創(chuàng)作；安卓藝術(shù)則呈現(xiàn)大卷伸嗣、黨若洪等藝術(shù)家的作品，探索東方美學(xué)與當(dāng)代藝術(shù)的融合。

▲邱懷萱，開后的閱讀，2024年

木材、綜合媒介

圖片來(lái)源：伊日藝術(shù)計(jì)劃

最后，伊日藝術(shù)計(jì)劃展出平子雄一、中村太一的大型作品，以及時(shí)永駿等藝術(shù)家的創(chuàng)作，以獨(dú)特視角回應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的各類議題。這些畫廊的積極參與，不僅為本屆展會(huì)注入了濃厚的本土色彩，也以實(shí)際行動(dòng)推動(dòng)亞洲藝術(shù)在全球舞臺(tái)上的呈現(xiàn)與交流，也讓“臺(tái)北”在亞洲藝術(shù)生態(tài)中更加鮮明可辨。

本屆“FOCUS | Flim Sector”錄像藝術(shù)區(qū)”由策展人曾鈺涓策劃，以“觸 True”為核心命題，聚焦于數(shù)位時(shí)代人類存在的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)。通過(guò)單慧乾、劉艾真與廖祈羽的錄像與敘事影像作品，展現(xiàn)從性別、勞動(dòng)、身體到社會(huì)結(jié)構(gòu)等多個(gè)維度的深刻探討，推動(dòng)真實(shí)與虛擬之間的辯證對(duì)話。

▲“Made in Taiwan”特展

伊日藝術(shù)計(jì)劃 x 王言然，《SNL2410》，陶瓷，2024年

與此呼應(yīng)，以“Made In Taiwan”為主題的新人推薦特區(qū)匯聚了八位來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的新銳藝術(shù)家——王言然、劉恩霖、郭秉恩、劉星佑、洪圣雄、杜宜蓁、陳劭彥與吳尚洋。他們的創(chuàng)作涵蓋雕塑、油畫、復(fù)合媒材與新媒體藝術(shù)，充分展現(xiàn)新世代藝術(shù)家在形式語(yǔ)言與觀念深度上的大膽突破，凸顯了當(dāng)代藝術(shù)的新生力量。

▲“第六屆臺(tái)灣原住民族藝術(shù)區(qū)”x 亞洲藝術(shù)中心

蘇飛，《石墻上的靈魂(一)》樟木雕塑，2025年

進(jìn)一步擴(kuò)展到文化多樣性，“第六屆原住民族藝術(shù)特區(qū)”由資深策展人徐文瑞策劃，并與亞洲藝術(shù)中心合作，致力于促進(jìn)本土原住民美學(xué)與當(dāng)代藝術(shù)的深度對(duì)話。展覽匯聚了安圣惠、米類·瑪法琉、希巨·蘇飛、宜德思·盧信與涂南峰等五位代表性藝術(shù)家，他們通過(guò)木雕、復(fù)合媒材與繪畫等形式，探討文化傳承、土地情感與記憶等重要議題。

▲臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，2025年

原住民藝術(shù)展覽區(qū)

此外，“話客·畫客：客家文學(xué)美術(shù)的當(dāng)代對(duì)話展覽”則以“Hakka”（客家）的雙關(guān)語(yǔ)為主題，邀請(qǐng)鐘舜文、程仁珮、致穎等藝術(shù)家及文學(xué)家詹冰共同參與。展覽通過(guò)“話”與“畫”的并行，呈現(xiàn)客家文化的敘事詩(shī)性與跨媒材創(chuàng)新，回應(yīng)當(dāng)代社會(huì)對(duì)族群身份、集體行動(dòng)和文化記憶的再詮釋。

▲臺(tái)北藝術(shù)周首次于2024年舉辦

今年的第二屆臺(tái)北藝術(shù)周，活動(dòng)期特別延長(zhǎng)至16天，聯(lián)動(dòng)全市超過(guò)100間畫廊、美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及藝術(shù)家工作室，在10月18日—11月2日期間，多方位展現(xiàn)臺(tái)北作為國(guó)際文化都會(huì)的創(chuàng)意活力。集結(jié)多家畫廊的藝術(shù)周期間，各家畫廊及機(jī)構(gòu)致力為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)內(nèi)容豐富、形式多元的藝術(shù)盛宴。

Artemin Gallery帶來(lái)芬蘭藝術(shù)家米爾扎·奇茲米奇（Mirza Cizmic）的個(gè)展“美麗心靈的自白與被遺忘明日的回聲”，以繪畫手法探討戰(zhàn)爭(zhēng)記憶與性別流動(dòng)等復(fù)雜敘事。

▲藍(lán)騎士畫廊，臺(tái)北藝術(shù)周期間展覽盛況，2025年

TAO ART 推出日本數(shù)字藝術(shù)先鋒宮島達(dá)男的個(gè)展“無(wú)盡的生命循環(huán)”，通過(guò)LED計(jì)數(shù)裝置，與觀眾展開關(guān)于生命、時(shí)間與循環(huán)的哲學(xué)探討。藍(lán)騎士藝術(shù)畫廊展出瑞士藝術(shù)家西瑞·菲茲（Thierry Feuz）的展覽“天堂遺落的浪漫”，他以高超的流體技法，將花卉、微生物與夢(mèng)境意象融合，營(yíng)造出絢麗而詩(shī)意的視覺宇宙。也趣藝?yán)葎t策劃日本當(dāng)代藝術(shù)家群展“間 ま MA”，以東方美學(xué)中獨(dú)有的“留白”理念，重新審視觀看與感知的關(guān)系。

▲臺(tái)北藝術(shù)周活動(dòng)

藝術(shù)家蘇孟鴻工作室參訪，2025年

尊彩藝術(shù)中心重磅推出“陳澄波百三特展”，精心甄選二十余件油畫巨作，向美術(shù)史重要先驅(qū)致敬。阿波羅畫廊則通過(guò)第四屆“構(gòu)圖 · 臺(tái)灣入圍者聯(lián)展“，持續(xù)推動(dòng)35歲以下新銳藝術(shù)家的創(chuàng)作發(fā)展。

▲臺(tái)北藝術(shù)周期間的臺(tái)北街頭，2025年

此外，伊日藝術(shù)計(jì)劃匯聚臺(tái)灣及國(guó)際藝術(shù)家，從氣候變遷、光譜現(xiàn)象到性別討論，展開一場(chǎng)跨文化、跨媒介的當(dāng)代表達(dá)與多元對(duì)話。

▲“甲子萬(wàn)年：臺(tái)北故宮博物院百年院慶展”

藝術(shù)周期間，臺(tái)北的各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)同樣推出重量級(jí)展覽展覽內(nèi)容。臺(tái)北故宮通過(guò)“甲子萬(wàn)年：臺(tái)北故宮博物院百年院慶特展”，全面回顧百年文物與歷史輪回，展現(xiàn)故宮深厚的文化積淀。臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館則推出“宇宙寫生：豪華朗機(jī)工個(gè)展”，以大尺幅裝置與影像，描繪對(duì)宇宙與科技的獨(dú)特想象。

▲“千年神遇：北宋西園雅集傳奇”

富邦美術(shù)館帶來(lái)英國(guó)光影藝術(shù)大師安東尼·麥考爾（Anthony McCall）的“在光中遇見你”，呈現(xiàn)其從空間介入到光影實(shí)驗(yàn)的多元?jiǎng)?chuàng)作視角。文心藝術(shù)基金會(huì)則推出“李元佳個(gè)展”，梳理這位臺(tái)灣抽象與觀念藝術(shù)先鋒的創(chuàng)作歷程。 此外，洪建全基金會(huì)展出朱駿騰的“野鬼—朱駿騰影像計(jì)劃”，以社子島的地景與歷史為題，透過(guò)多頻道錄像與電影語(yǔ)言，映照土地、記憶與社會(huì)變遷。

2025年，全球仍處于“后疫情時(shí)代”的調(diào)整周期，藝術(shù)市場(chǎng)同樣在波動(dòng)與重組間尋找方向，跨界合作與資源整合，成為藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)對(duì)市場(chǎng)波動(dòng)的共同策略。而在這片動(dòng)態(tài)的版圖上，今秋臺(tái)北的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)無(wú)疑提供了一個(gè)值得關(guān)注的樣本。

從展場(chǎng)到街區(qū)，從作品到觀眾，每一次相遇或許都不顯宏大，卻在不經(jīng)意間真實(shí)地拓展著這座城市的藝術(shù)邊界。藝術(shù)的力量，并不取決于中心或邊緣的界定，而是在那些連接其間的空間與人群中悄然生長(zhǎng)——在理解與共存的流動(dòng)中，不斷孕育出新的可能性。

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資料整理、采訪：繆淼

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