諸子百家，齊聚沙龍，共議國劇未來。

作者| 布赫

編輯| 晶晶

排版 | 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

文章發(fā)布初始時間：2025年10月28日

10月28日，以“視聽新時代，精品創(chuàng)未來”為主題的2025中國廣播電視精品創(chuàng)作大會在北京會議中心隆重開幕。

當(dāng)日下午，由國家廣播電視總局電視劇司主辦、愛奇藝承辦的“好劇本是如何煉成的”劇集沙龍同期舉行，匯聚了來自劇集領(lǐng)域的制片人、作家、編劇、演員等優(yōu)秀創(chuàng)作者，共同探討劇本內(nèi)容創(chuàng)新的方向與路徑。

中廣聯(lián)電視劇編劇委員會會長、國家一級編劇劉和平，中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心電視劇項目部副主任馬駿，愛奇藝高級副總裁戴瑩，稻草熊娛樂集團(tuán)董事會主席兼CEO劉小楓，編劇專業(yè)委員會副會長/編劇高璇，國家廣播電視總局廣播電視規(guī)劃院副院長滕勇等嘉賓，分別從現(xiàn)實主義創(chuàng)作、類型敘事、編劇生態(tài)、數(shù)據(jù)評價等角度，分享了高質(zhì)量劇本的創(chuàng)作心得與行業(yè)思考。

國家廣播電視總局電視劇司副司長劉文峰、北京市廣電局黨組成員、副局長、一級巡視員張?zhí)K為沙龍致辭，強調(diào)“劇本為一劇之本”，呼吁推動從“明星中心制”向“劇本中心制”轉(zhuǎn)變，倡導(dǎo)創(chuàng)作者深入生活、扎根人民，講好具有時代溫度與中國精神的故事。

01 現(xiàn)實主義與經(jīng)典敘事的回歸與突破

劉和平在《現(xiàn)實主義與經(jīng)典敘事回歸下的多元創(chuàng)新》主題發(fā)言中指出，現(xiàn)實主義創(chuàng)作應(yīng)超越表象，揭示文化成因與人物心靈的真實。他引用諾貝爾文學(xué)獎得主拉斯洛與美國人類學(xué)家克利福德·格爾茨的視角，強調(diào)創(chuàng)作者應(yīng)具備跨文化洞察與田野調(diào)查精神。

他進(jìn)一步反思經(jīng)典敘事四要素（線性時間、因果邏輯、明確沖突、完整閉環(huán)），提倡借鑒中國詩歌“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)智慧，尤其是“合要淵永”，不強行閉環(huán)，如蘇軾《題西林壁》與黑澤明《羅生門》所示。劉和平認(rèn)為，經(jīng)典敘事亦可從容不迫，寫出“典型環(huán)境下不同人生態(tài)度”，并關(guān)注超現(xiàn)實主義、現(xiàn)代主義等流派的創(chuàng)新成果。

馬駿則以《關(guān)于長劇精品創(chuàng)作的十個微短句》系統(tǒng)梳理創(chuàng)作維度，強調(diào)：

1.永遠(yuǎn)都應(yīng)該把人物放在第一位：獨特設(shè)定、鮮明性格、跌宕命運是關(guān)鍵；

2.好的切口意味著成功了一半：角度優(yōu)于題材，需平衡“大時代”與“小人物”；

3.戲劇情境就是人性的實驗室：時空、事件、關(guān)系構(gòu)建沉浸場域；

4.萬劇開頭難：前8分鐘與2集需沖突前置、懸念強化；

5.時機！時機！時機�。�故事性、當(dāng)下性、播出時機缺一不可；

6.現(xiàn)實題材是最大公約數(shù)：滿足“被看見、被理解、被撫慰”的情感需求；

7.嚴(yán)肅文學(xué)改編最能賦能精品長劇創(chuàng)作：塑造“圓形人物”，結(jié)構(gòu)精巧，主題深刻；

8.真人、真史就是流量、就是IP：真實自帶穿透力，如《覺醒年代》《山花爛漫時》；

9.從古裝劇走向歷史�。�呼喚《大漢賦》《大唐賦》等史詩回歸；

10.精品創(chuàng)作，亟需一場商業(yè)模式的深度變革：從“無短板”到“有長板”，價值回報應(yīng)向創(chuàng)作端傾斜。

戴瑩在《現(xiàn)實題材的類型破壁與價值新生》中提出，現(xiàn)實題材需在表達(dá)、人物、情節(jié)與結(jié)構(gòu)上夯實基礎(chǔ)。她指出，年輕觀眾樂于在觀劇中“學(xué)知識”，如《不完美受害人》的司法認(rèn)知、《生萬物》的農(nóng)耕文化，因此創(chuàng)作者需真正“站在人物視角思考”，才能引發(fā)真情實感。

02 編劇權(quán)益與數(shù)據(jù)賦能：行業(yè)的雙重基石

劉小楓以《為內(nèi)容尋根，給編劇開路》為題，分享了稻草熊在歷史、革命、民族三類題材上的“尋根”實踐，包括《兩京十五日》《對酒歌》《不見英雄花不開》《額爾古納河右岸》等作品的開發(fā)歷程，強調(diào)選題需“扎根、長壯、開花”。

高璇則從編劇立場出發(fā)，直言“劇本中心制”尚未真正落地。她呼吁保障編劇“三權(quán)”：

1.劇本定稿權(quán)：三方審核通過后即為定稿，修改須由原編劇執(zhí)行；

2.劇本闡釋權(quán)：編劇應(yīng)作為“第一闡述人”參與圍讀與拍攝；

3.剪輯審查權(quán)：編劇應(yīng)參與后期各階段審看，確保劇本完整落實。

她進(jìn)一步建議平臺改進(jìn)“流量過會”機制，推動“劇本立項、劇本定價”，并細(xì)化編劇署名、推動合同網(wǎng)簽，從根本上保障編劇權(quán)益。

滕勇從數(shù)據(jù)視角解析《融合傳播評價體系下的創(chuàng)作思考》。他指出，CVB數(shù)據(jù)顯示，收視破3的劇集中80%包含家庭、親情、時代記憶等代際情感元素。他提醒創(chuàng)作者“善用數(shù)據(jù)而非依賴數(shù)據(jù)”，警惕唯流量論，堅守創(chuàng)作本源——對現(xiàn)實生活的觀察、體驗與思考。

03 圓桌對話：IP改編與劇本創(chuàng)新的邊界與共鳴

在資深策劃人、影視監(jiān)制譚飛主持的“IP改編與劇本創(chuàng)新”圓桌對話中，盧敏、馬伯庸、歐豪、王賀、王小槍、魏風(fēng)華、伊北等創(chuàng)作者展開交鋒。

盧敏談到《沉默的榮耀》創(chuàng)作時強調(diào)“哀民生之多艱”的士人情懷，堅持“先做人物小傳”；馬伯庸指出“一切歷史都是當(dāng)代史”，關(guān)鍵在于找到古人與今人的“共情點”；歐豪分享飾演《生萬物》“封大腳”時，以“純粹笑容”傳遞愛的表達(dá)；王賀坦言改編《生萬物》時“先忘掉原著”，以影視語言重構(gòu)人與土地的深情；王小槍認(rèn)為原創(chuàng)提供“未知的驚喜”，在IP同質(zhì)化中尤為珍貴；魏風(fēng)華解析《唐朝詭事錄》的美學(xué)結(jié)構(gòu)為“20%歷史+10%志怪+70%探案”；伊北則指出《六姊妹》通過“家史+國史+城市史”疊加，拓寬年代劇敘事邊界。

04 好劇本的根，始終扎在土里

從現(xiàn)實主義的精神回歸，到編劇權(quán)益的制度呼喚，從數(shù)據(jù)賦能的理性輔助，到IP與原創(chuàng)的雙軌并行——這場沙龍不僅是一次思想碰撞，更是一次行業(yè)價值的集體確認(rèn)。

正如劉文峰副司長所言：“劇本是思想的棧橋、文化的驛站”。

當(dāng)整個行業(yè)開始說“俺”，當(dāng)語態(tài)從懸浮回歸土地，當(dāng)創(chuàng)作從流量回歸人心——

好劇本，自會在時代的土壤中，生根開花。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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