《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》里的臺(tái)風(fēng)刮得很猛，可惜在票房方面沒(méi)有掀起太大的波瀾。

坦白說(shuō)，我不認(rèn)為這部電影的藝術(shù)成就有多高，但還是希望這個(gè)題材的傳播度能再高一點(diǎn)。

既然現(xiàn)在電影院能拿來(lái)看演唱會(huì)，看競(jìng)技體育，多放點(diǎn)有社會(huì)意義的題材又何嘗不可，況且它確實(shí)是一部電影，或許在創(chuàng)作層面不是沖獎(jiǎng)的那一類(lèi)，但至少不是大爛片。

15年前李玉拍了《觀(guān)音山》，入圍了東京電影節(jié)的最佳影片，不過(guò)沒(méi)有拿獎(jiǎng)。《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》的場(chǎng)面調(diào)度基本上還是老配方，就是小景別手持?jǐn)z影下的療傷之旅。

為《觀(guān)音山》掌鏡的是曾劍，曾劍的風(fēng)格只需要一句話(huà)就能概括：他是婁燁的御用攝影師。

看《觀(guān)音山》的時(shí)候就感覺(jué)曾劍基因非常強(qiáng)大，不過(guò)這次《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》的攝影指導(dǎo)是余靜萍，還是那么晃，說(shuō)明李玉確實(shí)一直在追求這樣的風(fēng)格。

順帶說(shuō)一句，雖然這次曾劍沒(méi)來(lái)，但是他女兒來(lái)了，就是在《好東西》里面演小孩的曾慕梅。

前幾年佟麗婭演過(guò)一部講家暴的《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》，也是現(xiàn)實(shí)題材，但論影像的話(huà)，《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》顯然更加純熟，也更加風(fēng)格化。

所以剛剛只是說(shuō)這片子的調(diào)度在李玉作品中沒(méi)有太大進(jìn)步，并不是完全不能看。

只是臺(tái)詞寫(xiě)得有點(diǎn)糟糕，過(guò)于文藝腔，總是把現(xiàn)實(shí)的東西帶到空洞的地方去，演員說(shuō)著這樣的臺(tái)詞也顯得有些做作。

張偉麗因?yàn)椴挥谜f(shuō)臺(tái)詞，反而自然一些。

這應(yīng)該是她第一次主演電影，在賽場(chǎng)上她是高手，在片場(chǎng)沒(méi)有表演經(jīng)驗(yàn)，相當(dāng)于一個(gè)小孩子，可能本身有一定的表演天賦，但導(dǎo)演的引導(dǎo)也相當(dāng)重要。

最關(guān)鍵的一點(diǎn)是，導(dǎo)演需要明確自己想要的是張偉麗身上的哪些特質(zhì)，然后在拍攝過(guò)程中將這些特質(zhì)捕捉起來(lái)。

張偉麗身為運(yùn)動(dòng)員，最能夠利用的就是她的爆發(fā)力，一拳打爛玻璃這種動(dòng)作可能對(duì)她來(lái)說(shuō)沒(méi)太大難度。

片中她的角色知道母親死亡的真相后，馬上狂奔去找李心潔，下樓梯的時(shí)候亂了分寸，幾乎就是摔著下去的。這一段需要持續(xù)的爆發(fā)力，攝影機(jī)很好地捕捉起來(lái)了。

針對(duì)題材的處理，影片比較出彩的地方有兩處，一個(gè)是張子楓口述事件經(jīng)過(guò)。這場(chǎng)戲大部分都是臺(tái)詞，中間夾雜少量畫(huà)面，而且不包含性侵的正面展示，是完全出自受害者的視角。

觀(guān)眾一路聽(tīng)下來(lái)只能感受到恐懼與痛苦，算是為同類(lèi)題材提供了一個(gè)可行的方案。

有些男導(dǎo)演拍現(xiàn)實(shí)題材的時(shí)候非常熱衷于展現(xiàn)性侵過(guò)程，這些人應(yīng)該來(lái)看看這場(chǎng)戲，別再把性侵拍成性癖了，苦難就是苦難，不是追求感官刺激的工具。

影片第二個(gè)出彩的地方，就是結(jié)尾一群受害者站出來(lái)指證，終于將罪犯繩之以法。

鏡頭沒(méi)有拍法庭的現(xiàn)場(chǎng)，而是捕捉受害者走出法院的那一刻，她們一個(gè)接一個(gè)走過(guò)安檢機(jī)，一言不發(fā)，面如死灰，這個(gè)鏡頭真是觸目驚心。勝利沒(méi)有帶來(lái)喜悅，痛苦仍在繼續(xù)蔓延。

有一點(diǎn)影片沒(méi)有拍出來(lái)，以后社會(huì)上每出現(xiàn)一次類(lèi)似的新聞，她們的痛苦回憶就會(huì)被喚醒一次。

這種持續(xù)性的創(chuàng)傷無(wú)法單靠一場(chǎng)官司的勝利來(lái)治療。

我們固然不能譴責(zé)那些不愿意站出來(lái)的受害者，但這些敢出來(lái)維護(hù)正義的人，確實(shí)令人敬佩。

此外還有一點(diǎn)影片沒(méi)有拍，當(dāng)然電影的篇幅是有限的，確實(shí)不宜塞太多東西進(jìn)去，但觀(guān)眾進(jìn)行延展可以增加話(huà)題討論的廣度和深度。

片中涉及的性侵案發(fā)生在師生之間，雙方是非常典型的信任關(guān)系，類(lèi)似的還有監(jiān)護(hù)人與被監(jiān)護(hù)人，醫(yī)生與患者。

在這樣的關(guān)系中，強(qiáng)勢(shì)的一方往往會(huì)利用自己的信任地位，對(duì)弱勢(shì)的一方進(jìn)行性剝削。而有些被剝削的人甚至還意識(shí)不到自己被剝削。

這使得剝削者可以拿“對(duì)方是自愿的”來(lái)為自己辯護(hù)。

片中的受害者是大學(xué)畢業(yè)生，生理和心理都已經(jīng)成熟，也明確拒絕老師，老師還強(qiáng)行發(fā)生性關(guān)系，這鐵定犯了性侵罪。

但如果弱勢(shì)的一方生理已經(jīng)成熟，心理還沒(méi)成熟，在信任關(guān)系下服從了老師的要求，認(rèn)為自己是被選中的幸運(yùn)者，這種情況下即使沒(méi)有明確的拒絕，也應(yīng)該視為性侵。

法律界就一直在提倡上調(diào)性同意年齡，同時(shí)還要下調(diào)刑事責(zé)任年齡。

當(dāng)然電影并不是必然要承擔(dān)普法的責(zé)任，《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》還是把重點(diǎn)放在拍人物上。

影片大致可以看作雙女主設(shè)定，主要配角也大部分由女演員擔(dān)任，除了《大佛普拉斯》的那個(gè)肚財(cái)陳竹升。

其實(shí)如果要極致一點(diǎn)的話(huà)，可以學(xué)《燃燒女子的肖像》，男性角色只在少量鏡頭里充當(dāng)背景板。

陳竹升這個(gè)角色的作用是烘托雙女主之間相互救贖的情誼。前期他一直侮辱張偉麗，張偉麗的對(duì)抗手段就是直接揍他。后面張子楓加入，對(duì)抗方式就改成破壞他的車(chē)。

重點(diǎn)是拍事后兩人的情緒釋放，這是很青春片的拍法，《觀(guān)音山》就有類(lèi)似的場(chǎng)景。

陳竹升的角色跟那個(gè)性侵的老師算不上是完全的對(duì)位，因?yàn)闈O村里犯性侵罪的是李心潔那個(gè)角色的丈夫。

但李心潔和姚晨的角色就是完全對(duì)位，都是為了家庭而造黃謠，對(duì)受害者進(jìn)行二度傷害。這個(gè)對(duì)位寫(xiě)得有些生硬，中間還專(zhuān)門(mén)讓她們同框抽煙，編劇痕跡實(shí)在太重了。

不過(guò)這兩個(gè)人物為了家庭而成為幫兇的行為，倒是引發(fā)了一些思考?！兑粦?zhàn)再戰(zhàn)》的結(jié)尾，女兒殺死敵人后，爸爸找上來(lái)。女兒還要求他對(duì)暗號(hào)，否則就要開(kāi)槍。

幾番拉扯之后，才放下立場(chǎng)，回歸親情。而《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》里面的兩個(gè)人正好相反。她們先為了親情，不顧公理與正義，后來(lái)才醒悟，用各自的方式去彌補(bǔ)。

明明是相反的兩種處理方式，但我看完這兩部片子，卻沒(méi)有覺(jué)得哪邊處理得不對(duì)。立場(chǎng)與情感，到底應(yīng)該如何取舍呢？或許只有事情發(fā)生到自己身上的時(shí)候，才能知道自己的選擇。