那些散落在浮世的故事，在異國(guó)的晨光中灑向街道，在遠(yuǎn)方的暮色里籠罩窗臺(tái)。此刻，它們都借由影像的媒介，凝結(jié)成永恒的悲歡。這將是一段無(wú)需“翻譯”的時(shí)光——語(yǔ)言的邊界之外，我們以光影相認(rèn)。

在世界電影誕生130周年之際，金雞國(guó)際影展也展開(kāi)一張豐富的片單，我們將看到從戛納、柏林、威尼斯、洛迦諾、圣丹斯、鹿特丹等重要電影節(jié)展甄選的28部新片。金雞國(guó)際影展秉持著一直以來(lái)的國(guó)際視野，除了歐美佳作，對(duì)于創(chuàng)作力量逐漸興起的亞洲、拉美，同樣保持著密切關(guān)注。金雞幕啟，五湖四海，新作繽紛，無(wú)論你身在何處，都可以看到獨(dú)屬于你的故事。

金雞影展將于11月3日12:00正式開(kāi)票！

匈牙利導(dǎo)演伊爾蒂科·茵葉蒂執(zhí)導(dǎo)、梁朝偉和蕾雅·賽杜主演的《寂靜的朋友》曾入圍威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。本片以一棵銀杏樹(shù)的旁觀視角切入，見(jiàn)證了不同影像介質(zhì)中，身處不同時(shí)空卻同樣困于孤獨(dú)的人們。

>>《寂靜的朋友》<<

《阿爾法》來(lái)自今年戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，是2021年金棕櫚得主、法國(guó)導(dǎo)演朱莉婭·迪庫(kù)諾的新作。影片延續(xù)了她一向熱衷的“身體恐懼”母題，透過(guò)一種能使身體石化的虛構(gòu)疫病揭露了人類社會(huì)的某種本質(zhì)。

>>《阿爾法》<<

來(lái)自西班牙，贏得戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)的《接近終點(diǎn)》是一部“一定要在大銀幕看”的電影。主人公置身于荒漠和廢土的影像空間中，面臨著隨時(shí)喪命的風(fēng)險(xiǎn)，展開(kāi)了一場(chǎng)充滿激情、向死而生的行走。

>>《接近終點(diǎn)》<<

《死鉆倒影》選自柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，通過(guò)展現(xiàn)年華老去的間諜約翰深陷記憶的迷宮，解構(gòu)了間諜身份、歐洲往昔乃至類型電影本身。

>>《死鉆倒影》<<

吉爾吉斯斯坦的《黑，紅，黃》曾獲第27屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)。在群山之間，地毯織工圖爾杜古爾的雙手，能編織出映照命運(yùn)的圖案。導(dǎo)演以沉穩(wěn)而含蓄的鏡頭，讓影片如同一幅用光線與色彩織就的掛毯，帶觀眾感受到那片土地的時(shí)代變遷。

>>《黑，紅，黃》<<

哥倫比亞導(dǎo)演西蒙·梅薩·索托的新作《詩(shī)人》是一部徹頭徹尾的荒誕喜劇。一位失意的詩(shī)人和一位天賦異稟卻只想成為美甲師的少女，在這段人物關(guān)系中，我們得以窺見(jiàn)生活與藝術(shù)之間那層沉重的障壁。

>>《詩(shī)人》<<

馬來(lái)西亞影片《笨賊》是一部驚喜之作，在充滿張力的手持鏡頭中，馬來(lái)西亞泰米爾及華人族群的社會(huì)圖景躍然于銀幕。

>>《笨賊》<<

作為柏林金熊獎(jiǎng)得主、西班牙導(dǎo)演卡拉·西蒙的“家庭三部曲”終章，《朝圣》以少女還鄉(xiāng)、尋覓父母逝去的記憶為線索，眾多手持DV畫(huà)面、日記旁白將現(xiàn)實(shí)、回憶、想象以一種浪漫的口吻編織在一起。

>>《朝圣》<<

“柏林學(xué)派”領(lǐng)軍人物克里斯蒂安·佩措爾德的《鏡的第三樂(lè)章》也將亮相金雞國(guó)際影展。導(dǎo)演以極簡(jiǎn)的敘事筆觸，講述鋼琴學(xué)生勞拉經(jīng)歷致命車禍幸存后，闖入神秘女子貝蒂支離破碎的家庭的故事。四個(gè)人物在德國(guó)鄉(xiāng)間相互碰撞，于日常生活的裂隙中尋找情感重建的可能。

>>《鏡的第三樂(lè)章》<<

冰島導(dǎo)演希尼爾·保爾馬松的新作《留存的愛(ài)》延續(xù)了他超常的影像意識(shí)：在賞心悅目的冰島風(fēng)光中，通過(guò)細(xì)致的光影、構(gòu)圖、透視法，將家庭關(guān)系以及景觀化的工業(yè)文明融入自然的肌理。

>>《留存的愛(ài)》<<

法國(guó)鬼才導(dǎo)演昆汀·杜皮約并未在《鋼琴事故》中貫徹信手拈來(lái)的元電影題材，而是將著力點(diǎn)置于錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的影響。終于又有導(dǎo)演開(kāi)始用電影直視短視頻時(shí)代的種種亂象了。

>>《鋼琴事故》<<

納瓦彭·坦榮瓜塔納利是泰國(guó)當(dāng)代影壇備受矚目的導(dǎo)演，其新作《最后的KPI》延續(xù)了對(duì)于當(dāng)代社會(huì)個(gè)體生存的關(guān)注，影像上一改過(guò)往輕盈的筆觸，以一種更加簡(jiǎn)約的視聽(tīng)風(fēng)格描摹著后工業(yè)化時(shí)代人類的集體困境。

>>《最后的KPI》<<

來(lái)自中國(guó)的導(dǎo)演阮蘭稀在德國(guó)拍攝了《來(lái)自加那利群島的植物》，以散漫、疏離的鏡頭生動(dòng)地揭示了關(guān)于語(yǔ)言隔膜、文化差異等鄉(xiāng)愁式母題。

>>《來(lái)自加那利群島的植物》<<

今年有不少演員轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演，比如影迷們津津樂(lè)道的“小K”克里斯汀·斯圖爾特。她的導(dǎo)演首作《水之年代》是一部傳記片，大膽地將現(xiàn)實(shí)與幻想的邊界徹底模糊化，令人對(duì)傳主的痛苦感同身受。

>>《水之年代》<<

今年的片單里還有兩部在商業(yè)上非常成功的作品。日本導(dǎo)演川村元?dú)鈭?zhí)導(dǎo)、二宮和也與小松菜奈主演的《8號(hào)出口》，借無(wú)限循環(huán)的地鐵通道，巧妙地將高概念設(shè)定轉(zhuǎn)化為探討都市人內(nèi)心困境的寓言。

>>《8號(hào)出口》<<

好萊塢熱門動(dòng)作片《驚天魔盜團(tuán)3》驚喜而來(lái)。時(shí)隔九年，一張神秘的塔羅牌悄然發(fā)出集結(jié)令，散落世界的初代“四騎士”再度聚首，又一場(chǎng)橫跨全球的魔術(shù)盛宴與正邪較量拉開(kāi)序幕。

>>《驚天魔盜團(tuán)3》<<

2025年，攝影機(jī)依然聚焦于這個(gè)復(fù)雜而真實(shí)的世界，導(dǎo)演們?cè)诿鎸?duì)新興媒介不斷沖擊的局面下，仍堅(jiān)持講述著屬于這個(gè)時(shí)代的迷茫與勇氣。電影從未如此貼近生活，也從未如此需要直面生活的真相。銀幕即將開(kāi)啟，等候觀眾紛至沓來(lái)。

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