眾所周知，很多動(dòng)漫畫師在入行初期，因?yàn)樯妗€(gè)人“愛(ài)好”，或這樣那樣的原因，下過(guò)海。

其中也不乏大神級(jí)人物，如本花介紹過(guò)的梅津泰臣、漆原智志、副島成記、大暮維人、佐伯俊......

今天這位嘛，也是如此。

但與其說(shuō)他下過(guò)海，不如說(shuō)他在海里一直沒(méi)上來(lái)（就這么炸裂）。

起初本花還猶豫過(guò)要不要介紹他，而且也沒(méi)啥契機(jī)。直到上個(gè)月，館長(zhǎng)大大從日本帶回了一幅他的手繪原稿。

你瞅瞅！美得呀，瞬間俘獲了俺花的心(???)

《羊水行/Yousuiyou》唯登詩(shī)樹手繪手稿

JC動(dòng)漫館藏

而且這種細(xì)膩柔美、精致華麗的畫風(fēng)，也曾切實(shí)影響過(guò)一些國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者。

所以，二話不說(shuō)，安排——

唯登詩(shī)樹（Yui Toshiki ゆい としき）。

01

什么都要畫，什么都得碼。

挑圖挑的人都麻了......

唯登詩(shī)樹，早年以“加藤雅基”這個(gè)筆名活躍在（老司機(jī)）漫畫界。

他剛出道時(shí)的作品多為科幻或恐怖題材，比如《沙之神 天空的人》《IT》《HOT JUNCTION》。

后來(lái)，逐漸開啟了“萬(wàn)物皆可畫”的模式：奇幻的、浪漫的、幽默的、澀澀的......甚至連“性轉(zhuǎn)”都玩的飛起。

可以說(shuō)，只有你不敢想的，沒(méi)有他不敢畫的。

（想啥呢，不可能放的）

他的《Hot Tails》在歐美老司機(jī)圈里還曾被評(píng)價(jià)為西方最知名的扶他題材作品（扶他：指同時(shí)擁有兩性特征的角色。咳咳知道就行了，pass）。

入行初期他的創(chuàng)作內(nèi)容雖大膽，但畫風(fēng)已是十足的養(yǎng)眼。筆下是典型的老派大眼少女，線條感強(qiáng)烈，細(xì)膩唯美，手繪功底扎實(shí)。

進(jìn)入2000年左右，他開始大規(guī)模擁抱數(shù)碼創(chuàng)作，畫風(fēng)隨之蛻變：線條趨于簡(jiǎn)潔，整體氛圍多了一層冷峻的質(zhì)感。

有時(shí)甚至?xí)竽懭谌胝鎸?shí)照片作為背景，實(shí)驗(yàn)精神十足。

但無(wú)論是初期還是現(xiàn)在，他的審美始終如一。唯愛(ài)膚白貌美、豐腴性感的漂亮女性。

她們體型勻稱，皮膚通透，身體線條流暢，眼睛大而明亮，但不過(guò)分夸張。

在保持寫實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行適度的理想化處理，突出青春靚麗的美感。

無(wú)論是優(yōu)雅的、可愛(ài)的、性感的、冷艷的，都各具風(fēng)情。

他曾在漫畫后記中透露，工作室從老婆到助手全是女性，常常調(diào)侃自己是“百花叢中的一根草”，這種環(huán)境和氛圍或許也是他筆下女性形象總能鮮活生動(dòng)且靈感源源不斷的原因之一。

有人精準(zhǔn)評(píng)價(jià)他的作品是“情欲、幽默和奇特想象力的融合”，他不受拘束，任由本我馳騁，創(chuàng)作出既超現(xiàn)實(shí)又充滿曖昧意味的故事。

02

CG界的元老，初代繪圈UP主！

除了題材上的“百無(wú)禁忌”，唯登詩(shī)樹還有一個(gè)標(biāo)簽，“電腦繪圖元老”。

今天，CG繪圖已是家常便飯，但在90年代初，家用電腦尚處黎明，網(wǎng)絡(luò)還未普及，內(nèi)置的繪圖程序功能極其有限，繪制出的美少女形象難免簡(jiǎn)陋。

正是在這片蠻荒之地，唯登詩(shī)樹成了一位前瞻的開拓者。

他自小就很喜歡畫畫，但自認(rèn)天賦一般。那時(shí)，雖說(shuō)愛(ài)看漫畫，畫的卻多是單幅插畫。直到在公司遇到了一位畫技精湛、創(chuàng)作著有趣漫畫故事的同事。

受其影響，唯登詩(shī)樹開始一邊工作一邊畫漫畫，逐漸上手后就毅然從公司辭職，成為了全職漫畫家。

雖說(shuō)他是個(gè)文科生，但骨子里卻是個(gè)“科技宅”，對(duì)電腦產(chǎn)品抱有濃厚興趣。

當(dāng)“個(gè)人能買得起的電腦”剛剛問(wèn)世時(shí)，他便入手了NEC6001、夏普X68000，并嘗試在上面畫畫。

但那個(gè)時(shí)候的電腦剛剛起步，實(shí)用性還不高更遑論繪圖，因此所有的作品都被編輯以“沒(méi)法用于投稿”的理由打了回來(lái)。

“繪畫工具”就此淪為“游戲機(jī)”。

再后來(lái)Photoshop（PS）問(wèn)世。為了用上PS他特意去買了臺(tái)Mac電腦，結(jié)果一發(fā)不可收拾。

“它非常合我的脾氣，那還是Photoshop1.04版本的時(shí)代呢?！?/p>

當(dāng)時(shí)的硬件處理黑白漫畫比較困難，也無(wú)法模擬傳統(tǒng)網(wǎng)點(diǎn)紙的效果，所以最初他并未將數(shù)碼工具用于漫畫正稿，而是從插畫開始。

在大多數(shù)人還在摸索電腦的基本操作時(shí)，他已率先繪制出了2.5D的美少女，

他不僅自己探索技術(shù)，還慷慨地在漫畫單行本附錄中出版詳細(xì)的數(shù)碼繪畫教程。

堪稱初代“CG繪畫UP主”。

03

“悲劇??！

漫畫家生涯這不就要終結(jié)了嘛？！”

唯登詩(shī)樹1956年出生，80年代出道。

縱觀他的職業(yè)生涯，算不上頂流，也未獲得過(guò)多重量級(jí)的大獎(jiǎng)，但始終處于一種讓人羨慕的平穩(wěn)狀態(tài)。

如今，他幾乎已經(jīng)半退休。

對(duì)于漫畫家而言，各種職業(yè)病是常見(jiàn)的困擾，2024到2025年，他遭遇了最致命的問(wèn)題——眼睛。

他因?yàn)樨氀獙?dǎo)致眼球供血不足，左眼視網(wǎng)膜產(chǎn)生了裂孔，雖然進(jìn)行了手術(shù)讓視力有所提升，但看東西依然模糊，無(wú)法長(zhǎng)時(shí)間的作畫，右眼也曾一度出現(xiàn)視野缺失。

他描述自己當(dāng)下的困境：一旦戴上眼鏡專注于畫稿或閱讀，眼部便會(huì)迅速疼痛，繼而不得不休息數(shù)小時(shí)以待緩解，而且畫出來(lái)的東西也總和腦子里的不一樣。

這些癥狀曾把他嚇得一度感慨：“悲劇啊！漫畫家生涯這不就要終結(jié)了嘛？！”

唯登詩(shī)樹新作

但即便是在這樣艱難的時(shí)刻，他也沒(méi)有放下畫筆，而是斷斷續(xù)續(xù)地進(jìn)行著“康復(fù)涂鴉”，在盡量不給眼睛增加負(fù)擔(dān)的前提下，一點(diǎn)一點(diǎn)地描繪。

康復(fù)涂鴉作品

只是畫風(fēng)很難維持穩(wěn)定，每個(gè)作品的筆觸都會(huì)有改變。

唯登詩(shī)樹：“并非我想改變，而是我已無(wú)法畫出同樣的筆觸，這真是致命的缺陷……”

為了不讓讀者疑惑，他很多時(shí)候不得不參考以前的作品進(jìn)行模仿。

面部變化

在他看來(lái)，前路唯有通過(guò)持續(xù)的“復(fù)健”，來(lái)慢慢適應(yīng)新的身體條件。

作為數(shù)碼繪畫的早期先驅(qū)，AI浪潮席卷而來(lái)時(shí)，唯登詩(shī)樹曾展現(xiàn)出與普遍焦慮不同的從容。

他親自試驗(yàn)讓AI為線稿上色，結(jié)果AI不僅未能理解他的風(fēng)格，甚至將人物的面容也改得面目全非。

當(dāng)時(shí)他說(shuō)：“人工智能似乎只是在復(fù)制它所學(xué)到的圖像碎片，最終呈現(xiàn)的是一個(gè)完全不同的人。看來(lái)，與普遍擔(dān)憂相反，如果插畫師能賦予角色更獨(dú)特的個(gè)性，那么離被AI取代就還很遠(yuǎn)。”

不知此刻正與病痛周旋的唯登詩(shī)樹，是否仍懷有當(dāng)年審視AI時(shí)的那份達(dá)觀。

但能確定的是，外界喧嘩也好，技術(shù)更迭也罷，于他而言，都已不如在朦朧視野中，勾勒內(nèi)心那一筆純粹線條來(lái)得愉悅。

本文編輯：TXin

-THE END-

“長(zhǎng)生殿”系列·藝術(shù)明信片（左）版畫（右）

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