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01、《人物龍鳳帛畫》

又名《晚周帛畫》、《夔鳳美女圖》，1949年出土于湖南長沙陳家大山一座戰(zhàn)國楚墓中?！安嫛笔侵腹糯L在絲織物上的圖畫。畫中描寫一端莊高髻的婦女側身而立，雙手合掌，細腰，袖口寬松，長裙曳地，體態(tài)優(yōu)美。婦女的上方畫一只展翅飛舞的鳳和一條蜿蜒向上升騰的龍。根據當時楚國的習俗并結合文物考證，此畫的婦女形象即是墓主人，作品的主題是表現(xiàn)龍鳳引導死者即墓主人靈魂升天。人物合掌祝禱，神態(tài)莊重虔誠，處于靜態(tài)；與動態(tài)的龍和鳳形成對比，使整個畫面構成對比中的和諧。此畫在絲織品上以墨線勾勒，用筆流暢。

02、《長沙馬王堆一號漢墓帛畫》

03、顧愷之 / 《女史箴圖》·局部

04、顧愷之 / 《洛神賦圖》

《洛神賦圖》是東晉顧愷之的畫作，原《洛神賦圖》卷為設色絹本。是由多個故事情節(jié)組成的類似連環(huán)畫而又融會貫通的長卷，現(xiàn)已失?，F(xiàn)主要傳世的是宋代的四件摹本，分別收藏在北京故宮博物院（二件）、遼寧省博物館和美國弗利爾美術館。故宮博物院的兩件人物形象基本相似，只不過景物有一繁一簡之分。

05、蕭繹 / 《職貢圖》

06、《竹林七賢與榮啟期磚畫》

07、《鹿王本生圖》 / 莫高窟壁畫

08、《西方凈土變》 / 莫高窟壁畫

09、《維摩詰經變》 / 莫高窟壁畫

這幅《維摩詰經變》基本上以線描為主，局部賦色。就維摩詰的形象來看，似乎只是原來粉本的再現(xiàn)，墨色基本以淡墨、重墨為主，五官中只有眉、目、鼻孔三處用濃墨，雙手局部用重墨在淡墨基礎上略加提醒，給人一種和諧的美感。維摩詰上方的帷幕上有線條勾出的獅子和祥云，上下紅色均已涂滿，唯獨留下了奔馳的獅子沒有賦色，維摩詰所坐的榻幾基本上賦了色，由此可見，這幅壁畫很有可能是一幅沒有完成賦色的作品。但從已完成賦色的部分看，衣折線條已經重新勾過，用色是“平涂”，沒有渲染的因素，其畫法應該是勾線平涂。

10、《張議潮統(tǒng)軍出行圖》

11、展子虔 / 《游春圖》

12、閻立本 / 《歷代帝王圖》·局部

13、閻立本 / 《步輦圖》

14、張萱 / 《虢國夫人游春圖》

15、張萱 / 《搗練圖》

16、周昉 / 《簪花仕女圖》

17、孫位 / 《高逸圖》

18、李思訓 / 《江帆樓閣圖》

19、李昭道 / 《明皇幸蜀圖》

20、王維 / 《輞川圖》

21、韓斡 / 《照夜白圖》

22、韓滉 / 《五牛圖》

23、吳道子 / 《天王送子圖》

24、周文矩 / 《重屏會棋圖》

25、顧閎中 / 《韓熙載夜宴圖》

26、貫休 / 《十六羅漢圖》

27、黃筌 / 《珍禽圖》

28、荊浩 / 《匡廬圖》

29、關仝 / 《關山行旅圖》

30、董源 / 《夏山圖》

31、巨然 / 《秋山問道圖》

32、《山鷓棘雀圖》 / 黃居寀

33、《雙喜圖》 / 崔白

34、《讀碑窠石圖》 / 李成

35、《溪山行旅圖》 / 范寬

36、《早春圖》 / 郭熙

37、《溪山樓觀圖》 / 燕文貴

38、《五馬圖》 / 李公麟

39、《秋庭戲嬰圖》 / 蘇漢臣

40、《清明上河圖》·局部 / 張擇端

41、《墨竹圖》 / 文同

42、《四梅花圖》 / 楊無咎

43、《枯木怪石圖》 / 蘇軾

44、《芙蓉錦雞圖》 / 趙佶

45、《貨郎圖》 / 李嵩

46、《采薇圖》 / 李唐

47、《瀟湘奇觀圖》·局部 / 米友仁

48、《潑墨仙人圖》 / 梁楷

49、《太白行吟圖》 / 梁楷

50、《四景山水圖》局部 / 劉松年

51、《踏歌圖》 / 馬遠

52、《溪山清遠圖》·局部 / 夏圭

53、《千里江山圖》·局部 / 王希孟

54、《江山秋色圖》·局部 / 趙伯駒

55、《寫生蛺蝶圖》 / 趙昌

56、《歲寒三友圖》 / 趙孟堅

57、《墨蘭圖》 / 鄭思肖

58、《秋郊飲馬圖》 / 趙孟頫

59、《鵲華秋色圖》 / 趙孟頫

60、《云橫秀嶺圖》 / 高克恭

61、《富春山居圖》·局部 / 黃公望

62、《漁父圖》 / 吳鎮(zhèn)

63、《幽澗寒松圖》 / 倪瓚

64、《青卞隱居圖》 / 王蒙

《青卞隱居圖》先以淡墨勾皴，而后施濃墨，先用濕筆而后用焦墨，層次分明。山石樹木都有潤濕之感。山頭打點，變化尤多，有渾點、破竹點、胡椒點、破墨點，表現(xiàn)出山上樹木茂密蒼郁。全圖不多渲染，其深遠之處，有條不紊，充分呈現(xiàn)出空間的深度。

65、《朝元圖》·局部 / 永樂宮壁畫

66、《楊竹西小像》 / 王繹　倪瓚

67、《四清圖》 / 李衎

68、《清閟閣墨竹圖》 / 柯九思

69、《墨梅圖》 / 王冕

70、《風雨歸舟圖》 / 戴進

71、《漁樂圖》 / 吳偉

72、《廬山高圖》 / 沈周

73、《秋風紈扇圖》 / 唐寅

74、《桃源仙境圖》 / 仇英

75、《湘君湘夫人圖》 / 文征明

76、《葡萄圖》 / 徐渭

77、《荷花鴛鴦圖》 / 陳洪綬

78、《秋興八景圖》 / 董其昌

79、《南山積翠圖》 / 王時敏

80、《仿三趙山水圖》 / 王鑒

81、《康熙南巡圖》·局部 / 王翚

82、《錦石秋花圖》 / 惲壽平

83、《天都峰圖軸》 / 弘仁

84、《蒼翠凌天圖》 / 髠殘

85、《荷石水禽圖》 / 朱耷

86、《淮揚潔秋圖》 / 石濤

87、《寄人籬下圖》 / 金農

88、《醉眠圖》 / 黃慎

89、《蘭竹圖》 / 鄭燮

90、《積書巖圖》 / 趙之謙

91、《三友圖像》 / 任頤

92、桃 / 吳昌碩

93、蝦 / 齊白石

94、《秋林圖》 / 黃賓虹

《秋林圖》左下角鈐有朱文“黃山山中人”。整個畫面意趣生動,以山襯水,以水烘山,使山水發(fā)生了相互為美的密切關系。在構圖上,作者近取其質,遠取其勢;筆墨有枯有濕,有實有虛,繁而不雜;用筆變化多端,線條平、圓、重。畫面虛實相間,且密處層層深入,空處不著一點,主體突出,脈絡清楚?？傮w看來,這幅山水畫色彩單純,但能在枯淡濃濕的滲化中看到晶瑩色澤,表現(xiàn)出了深遠的空間感和氣韻,體現(xiàn)出了黃賓虹“峰巒渾厚,草木華滋”的繪畫風格。

95、《流民圖》 / 蔣兆和

96、《田橫五百士》 / 徐悲鴻

97、徐悲鴻 / 《八駿圖》

98、傅抱石 關山月 / 《江山如此多嬌》

99、張大千 / 《長江萬里圖》 (局部)

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