在北京最美的季節(jié)由曾輝總策展，夏磊總設(shè)計;今日美術(shù)館和非遺之美聯(lián)盟主辦的2025中國手工藝術(shù)設(shè)計展于年9月25日下午3點在北京今日美術(shù)館隆重開幕。與此同時，由策展人曾輝策劃的“心向天宇 — 劉巨德藝術(shù)作品展”亦同步啟幕。

　　展覽以“百年中國手工藝術(shù)設(shè)計文脈”為學(xué)術(shù)脈絡(luò)，系統(tǒng)梳理了自1904年以來中國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展歷程。通過構(gòu)建“傳統(tǒng)工藝—創(chuàng)新轉(zhuǎn)化—場景消費”的生態(tài)體系，推動非遺傳承與現(xiàn)代設(shè)計、科技的融合，將傳統(tǒng)美學(xué)融入當(dāng)代生活，培育新型文化創(chuàng)意消費市場。

　　“巖彩七章 — 七人巖彩畫邀請展”作為展覽的板塊之一，以“七位藝術(shù)家，七種創(chuàng)作視角，七段色彩敘事”為主題展開。來自中國巖彩研究院的七位藝術(shù)家，戴爭、朱莉燕、卓紅平、徐秋紅、張樂、牛毅、李楊，融合山水、人物、抽象等多元題材，以天然礦物為顏料，以時光為筆，將傳統(tǒng)技藝與當(dāng)代審美交織成一幅幅有溫度的作品。

　　藝術(shù)家 李楊

　　畢業(yè)于四川大學(xué)美術(shù)教育專業(yè)，后先后研修于清華美院包裝廣告設(shè)計研究生班、中央美術(shù)學(xué)院綜合繪畫語言核心課程研修班、李可染畫院多個壁畫相關(guān)課程及北京天雅巖彩中心巖彩高研班?，F(xiàn)任加拿大皇家兄弟國際文化藝術(shù)中心副主任，國際實驗藝術(shù)家協(xié)會2023董事會國際觀察員及委員會委員，中國巖彩研究院創(chuàng)始人、院長，并擔(dān)任四川文化藝術(shù)學(xué)院特聘專家。

　　2006 上海魯迅紀(jì)念館《文學(xué)與藝術(shù)的結(jié)晶——紀(jì)念中國新興版畫運動75周年暨魯迅誕辰125周年藏書票展》。

　　2007 蘇州《第十二屆全國藏書票藝術(shù)展》。

　　2014 北京炎黃藝術(shù)館《銀天下杯中國首屆藝術(shù)院校師生書畫大獎賽展》。

　　2017 北京898國際會展中心《北京格魯吉亞文化風(fēng)情節(jié)中國藝術(shù)家群展》。

　　2017 北京上上國際美術(shù)館《中國當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)盟2017年度大展》。

　　2017 遼陽博物館《中國金融美術(shù)家協(xié)會第四屆全國美術(shù)作品展》。

　　2018 北京上上國際美術(shù)館《中國當(dāng)代女子畫會第三屆全國邀請展》。

　　2018 北京恩來美術(shù)館《首屆抽象北京新當(dāng)代抽象藝術(shù)大展》。

　　2018 上海藝諾美術(shù)館《在.現(xiàn)場》。

　　2018 德國康斯坦茨《再造.敦煌》。

　　2018 廣州流花展貿(mào)中心《藝術(shù)廣東.當(dāng)代藝術(shù)博覽會》。

　　2018 北京恩來美術(shù)館《獨立精神.第三回展》。

　　2019 北京897藝術(shù)沙龍《塵.境 張潤萍/龐振勇/李楊三人作品展》。

　　2019 山東濟南《中國濟南國際抽象藝術(shù)展》。

　　2021 《進(jìn)修之道》2021中央美術(shù)學(xué)院研修生教學(xué)成果展。

　　2021 北京中國婦女兒童博物館《和諧多樣 命運共同》多彩中國微型藝術(shù)展。

　　2022 成都 《巖彩其灼—四川省第四屆巖彩畫·壁畫雙年展》。

　　2022 Biafarin “WOMAN”國際線上展。

　　2023 北京《新生·初綻》藝術(shù)聯(lián)展 策展人。

　　2024 中國美術(shù)報藝術(shù)季·她藝術(shù)/當(dāng)代女藝術(shù)家提名展。

　　2025 北京《萬物有靈》國際藝術(shù)邀請展。

　　談話

　　2025.3國際交流學(xué)院巖彩講座。

　　2025.3北京國際退休村巖彩講座。

　　2024.9美國Hope學(xué)院巖彩講座。

　　2024.9美國GRAM博物館巖彩講座。

　　2024.9美國國際實驗藝術(shù)家協(xié)會年度創(chuàng)新大展研討會講座。

　　2023.12 心理與教育學(xué)院巖彩講座。

　　2023.9跨界探究美育的文化心理學(xué)路徑沙龍談話。

　　《九色鹿》60x45cm 巖彩

　　壁畫是人類最早的繪畫形式之一，承載著豐富的歷史與文化信息。其古意盎然、斑駁厚重的視覺特征，不僅展現(xiàn)了形式之美，還體現(xiàn)了材質(zhì)的質(zhì)感與古代畫師獨特的色彩表現(xiàn)體系。

　　在中國繪畫史上，色彩繪畫在水墨畫興起之前就已發(fā)展成熟，并形成了具有本土文化基因的藝術(shù)傳統(tǒng)?，F(xiàn)代中國的巖彩畫，正是在這一古典壁畫色彩體系的基礎(chǔ)上建構(gòu)起來的。

　　傳承與發(fā)展這一傳統(tǒng)，應(yīng)首先從對古典壁畫的模寫入手。臨摹古典壁畫不僅是與歷史對話的過程，更是在對話中汲取傳統(tǒng)養(yǎng)分、掌握傳統(tǒng)技藝的重要途徑。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合傳統(tǒng)工藝進(jìn)行當(dāng)代創(chuàng)新，才能使這一藝術(shù)形式在現(xiàn)代煥發(fā)新的生命力。

　　《異度空間No.3》60x45cm 巖彩

　　《異度空間》系列源于我對“時空重疊”的探索。不同的瞬間與場景交織，就像獨奏轉(zhuǎn)為協(xié)奏，使畫面更豐富、更具戲劇性。我將親身經(jīng)歷、夢境與潛意識片段融入其中，它們或歡樂、或奇特、或沖突、或?qū)庫o，匯聚成獨特的思想空間。

　　在這里，時間與空間不再線性，而是自由伸展、交錯，使畫面與思維呈現(xiàn)出立體與多層。創(chuàng)作的過程既是玩味與自由的流動，也是對人生與社會的思考。靈感源于弗洛伊德精神分析，以及我喜愛的達(dá)利與基里科作品，當(dāng)經(jīng)驗與靈感交匯時，《異度空間》便自然誕生。