由浙江省博物館與圣軒文化聯(lián)合主辦的“綻放——16至20世紀(jì)典藏珍寶藝術(shù)展”于2025年6月28日至10月8日在浙江省博物館之江館啟幕。本次展覽薈萃約320件非凡珍品，橫跨五個(gè)世紀(jì)的珠寶藝術(shù)史，深度探索亞洲與西方美學(xué)對(duì)話的永恒命題。

巴黎殿堂級(jí)珠寶藝術(shù)世家尚美以重要合作方身份參展，傾呈40件典藏臻品，其中7件為從未公開的稀世之作。尤為值得關(guān)注的是，大部分作品皆以自然為靈感源泉，這一主題不僅深植于中國文化，亦是尚美創(chuàng)作的核心脈絡(luò)，憑借“植物學(xué)家”般的獨(dú)特視角，無論是從大地寶藏與浩瀚蒼穹中汲取靈感，還是將動(dòng)植物形態(tài)凝練于珠寶之上，皆以匠心獨(dú)運(yùn)的珠寶藝術(shù)，定格自然的靈動(dòng)瞬間，致敬生命的自由與絢爛。

冠冕在珠寶藝術(shù)中占據(jù)著無可替代的殿堂級(jí)地位，它不僅是權(quán)力的終極象征，更是解碼卓越工藝與時(shí)代審美的密鑰。作為“自然主義珠寶匠”和“冠冕大師”，此次展覽的主視覺作品克雷夫科爾麥穗冠冕無疑體現(xiàn)了尚美世家獨(dú)樹一幟的美學(xué)風(fēng)格，以至臻技藝見證了西方珠寶藝術(shù)的變革。

自然與冠冕克雷夫科爾麥穗冠冕

1810 年制作，1910 年改造，金、銀和鉆石，尚美巴黎典藏

麥穗象征著繁榮與豐饒。在 19 世紀(jì)，麥穗圖騰深受法國各階層女性的青睞，成為貫穿時(shí)代的珠寶經(jīng)典。拿破侖常委托尚美創(chuàng)始人尼鐸制作麥穗珠寶，既用于王室場(chǎng)合，也作為私人贈(zèng)禮。1810年，拿破侖委托尼鐸創(chuàng)作了六支金銀鑲嵌鉆石的麥穗，贈(zèng)送給促成他與瑪麗·路易絲皇后聯(lián)姻的功臣莫斯洛伊伯爵的妻子。1910年，伯爵家族后代將這些珍貴的元素委托給尚美第七代掌門人約瑟夫?尚美，將其改造成一頂華麗的王冠，可拆卸式結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)冠冕和胸針佩戴兩用。改造后的冠冕更加輕盈，冠冕上的麥穗元素亦可以轉(zhuǎn)化為胸針單獨(dú)佩戴，令世世代代的克雷夫科爾名媛愛不釋手，經(jīng)常在各種重要場(chǎng)合佩戴。這頂冠冕無疑體現(xiàn)了CHAUMET對(duì)麥穗主題的熟稔把握。

展覽匠心獨(dú)運(yùn)地以“滋養(yǎng)”、“重影”、“執(zhí)著”和“豐饒”四大主題篇章展開，生動(dòng)詮釋東西方文明互鑒所孕育的非凡創(chuàng)造力與精湛工藝。

第一篇章滋養(yǎng)：自然的果實(shí)

開篇源自古希臘“藝術(shù)摹仿自然”的美學(xué)哲思，展開一場(chǎng)橫跨東西方文明的自然美學(xué)巡禮。當(dāng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藤蔓曲線與明清文人器物上的花鳥紋樣隔空對(duì)話，人類對(duì)自然之美的永恒追尋，便在這方寸珠寶間綻放出超越時(shí)空的共鳴。

尚美于此篇章匠心呈獻(xiàn)8件自然主題館藏杰作，其中冬青葉胸針、常春藤葉手鐲與蜂鳥鷺羽尤為矚目，以獨(dú)樹一幟的自然主義美學(xué)呼應(yīng)這一永恒命題。

Ivy Bracelet常春藤葉手鐲

1847 年，黃金、鉆石、琺瑯和天然珍珠，尚美巴黎典藏

這款常春藤葉手鐲由尚美第四代掌門人于勒?弗森主導(dǎo)設(shè)計(jì)，該作品充分詮釋了19世紀(jì)中葉的浪漫主義與自然主義精神，將精妙的琺瑯繪制與鏨刻工藝融為一體，黃金打造蜿蜒有致的枝干結(jié)構(gòu)，令人遙想起象征繾綣之情的常春藤。璣鏤飾紋覆以綠色琺瑯，描摹藤葉形態(tài)，玫瑰式切割鉆石勾勒葉脈，平添流光雅韻。一絲不茍的鑲嵌工藝令葉片脈絡(luò)纖毫畢現(xiàn)，藤曼間錯(cuò)落點(diǎn)綴白色巴洛克珍珠，與綠色琺瑯和璀璨鉆石相映生輝，將浪漫詩意娓娓道來。珍珠的不規(guī)則形狀，為這件珠寶杰作增添了一抹獨(dú)特魅力。

Holly Branch Brooch冬青葉胸針

約 1890 年，黃金、白銀、鉆石和天然珍珠，尚美巴黎典藏

這款胸針由尚美第七代掌門人約瑟夫?尚美創(chuàng)作，體現(xiàn)了19世紀(jì)末開始的“美好年代”（Belle époque）白色珠寶的精致雅韻。每枚葉片皆形神兼?zhèn)洌N(yùn)靈動(dòng)之美。通體密鑲老式切割鉆石，仿佛覆蓋著皚皚白雪，葉片在雪的重量下微微彎曲，樹干上綴有3顆光澤珍珠，代表被白雪覆蓋的漿果。這件作品體現(xiàn)出尚美對(duì)天然珍珠的恒久熱愛，自創(chuàng)立伊始，這種寶石便在其創(chuàng)作中占據(jù)核心地位。CHAUMET曾在芳登廣場(chǎng) 12 號(hào)設(shè)有一個(gè)專門的珍珠工作坊，女性工匠在此悉心甄選、分揀并串綴華美珍珠。

Hummingbird Aigret蜂鳥鷺羽

約1894 年，金、銀、鉆石和紅寶石，尚美巴黎典藏

從15世紀(jì)開始，珠寶商們開始用鉆石、珍珠及各類寶石演繹鷺羽頭飾，以滿足名流貴族對(duì)精致奢華飾品的渴求。這只振翅欲飛的蜂鳥創(chuàng)作于約1894年，體現(xiàn)了CHAUMET的自然主義美學(xué)，蜂鳥通體綴滿鉆石與局部紅寶石鑲嵌，形成鮮明且充滿活力的對(duì)比。尾部采用尚美獨(dú)有的“刀鋒鑲嵌”工藝，賦予羽毛近乎懸浮般的輕盈感。底部黃金雕琢出絨羽的質(zhì)感更令整件作品栩栩如生。

特別有趣的是，鳥爪間纖巧花朵掩映下的轉(zhuǎn)換裝置，可將其轉(zhuǎn)化為胸針佩戴。亦可飾以真實(shí)鳥羽，化身為一款華麗的羽飾冠冕，帶來自然的輕盈感和動(dòng)感，淋漓詮釋了尚美秉持的自然主義美學(xué)理念，見證了將精致優(yōu)雅奉為生活信條的璀璨年代。

第二篇章重影：在西方尋找東方

本篇章聚焦17至19世紀(jì)風(fēng)靡歐洲的“中國風(fēng)”藝術(shù)浪潮。隨著東方器物與游記文獻(xiàn)的西傳，瓷器上的纏枝紋樣、山水畫中的亭臺(tái)樓閣，充滿異域情調(diào)的花鳥人物，逐漸演變?yōu)闅W洲裝飾藝術(shù)中獨(dú)特的視覺語匯。這種糅合東方色彩與構(gòu)圖的美學(xué)風(fēng)格，被巧妙熔鑄于西方珠寶與藝術(shù)珍玩之中。尚美精選10件“中國風(fēng)”主題典藏，其中一件流蘇吊墜與華美化妝盒尤為精妙，見證著這場(chǎng)跨越三百年的美學(xué)對(duì)話。

Tassel Pendant流蘇吊墜

約1925 年，鉑金、鉆石、翡翠、縞瑪瑙和天然珍珠

這款吊墜由尚美第七代掌門人約瑟夫?尚美創(chuàng)作，生動(dòng)詮釋了20世紀(jì)20-30年代間裝飾藝術(shù)時(shí)期對(duì)東方美學(xué)、尤其是中式藝術(shù)的向往。吊墜巧妙融入中式傳統(tǒng)佩玉的造型與裝飾元素，翡翠與縞瑪瑙渾然一體，并以鉆石勾勒精巧紋飾，珍珠以精巧技法串聯(lián)，打造出飄逸靈動(dòng)的流蘇，巧妙呼應(yīng)中國配飾與織物中常見的流蘇元素。這枚吊墜亦契合1920年代的時(shí)尚潮流，彼時(shí)女性愈加青睞以長款金鏈或絲繩佩戴吊墜，與飄逸靈動(dòng)裙裝勾勒出的新女性輪廓相映成趣。

為了更深刻地表達(dá)對(duì)中國圖案的熱愛，并不斷挖掘其創(chuàng)意潛力，尚美還匠心獨(dú)運(yùn)地創(chuàng)作了其他作品，如從中國發(fā)簪繁復(fù)華美的紋飾中汲取靈感而精心打造的發(fā)夾和帽針。

Chinese-Inspired Powder Compact中國靈感化妝盒

1928 年，黃金、鉑金、琺瑯、玉石雕刻和鉆石，尚美巴黎典藏

這款黑色琺瑯彩金化妝盒不僅是一件華美飾品，更是一件微型藝術(shù)珍品。飾有一塊來自中國的玉牌，兩側(cè)鉑金帶鑲嵌玫瑰式切割鉆石。黑色琺瑯彩金和鉆石的璀璨光芒形成鮮明對(duì)比，營造光影交織的奢華質(zhì)感。玉牌雕工精湛，紋飾細(xì)膩，描繪了男人、孩子、蓮花和喜鵲的群像，寓意人丁興旺和子孫滿堂。化妝盒宛若時(shí)代鏡像，凝聚四海靈感，共同勾勒出各個(gè)時(shí)期獨(dú)具風(fēng)貌的美學(xué)風(fēng)格，歐洲精湛工藝與多元文化影響在此交織輝映。

第三篇章執(zhí)著：古典的遺產(chǎn)

本篇章探尋古希臘羅馬文明在裝飾藝術(shù)中留下的不朽印記。19世紀(jì)的新古典主義與復(fù)興風(fēng)格，讓希臘與羅馬神話重獲新生；而巴洛克的華麗與洛可可的纖巧，見證著古典美學(xué)的永恒魅力。

尚美在此篇章精選17件典藏臻品，其中包括約瑟芬皇后珍藏的凹雕珠寶套裝，象征豐饒的葡萄簇珠寶套裝，以及光芒四射的“旭日初升”白鷺羽飾冠冕 ——每一件都是對(duì)古典文明最崇高的禮贊。

Woman’s Watch with Empress Marie-Louise’s Monogram瑪麗路易絲皇后懷表

約1813 年，黃金、琺瑯和天然珍珠，尚美巴黎典藏

這款吊墜表由拿破侖的第二任皇后瑪麗?路易絲約在1810-1811年間定制送給摯友，蘊(yùn)藏著帝國符號(hào)。藍(lán)色琺瑯底襯閃耀“ML”皇后單字母，上方綴以珍珠鑲制的帝國皇冠，并被月桂樹枝環(huán)繞，象征著榮耀和勝利。背面則鑲嵌了一只天然珍珠制成的蜜蜂，讓人聯(lián)想到拿破侖的徽章。月桂與蜜蜂的組合暗喻“權(quán)力與勤勉”的皇家訓(xùn)誡。這件作品見證了當(dāng)時(shí)高雅的品味，同時(shí)也標(biāo)志著蜜蜂圖案正式納入尚美設(shè)計(jì)風(fēng)格符號(hào)。

Radiant Sun Aigrette “旭日初升”白鷺羽飾冠冕(Key Piece)

約1910 年，鉑金、金屬、鉆石和祖母綠，尚美巴黎典藏

自遠(yuǎn)古時(shí)代起，日月星辰的普世象征意義便持續(xù)啟迪珠寶創(chuàng)作。在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的“美好年代”（Belle époque），CHAUMET創(chuàng)作了大量羽飾鉆冕，其中，宇宙天體是最受歡迎的主題。繼十九世紀(jì)末備受追捧的星辰與新月造型之后，尚美又將光芒四射的太陽引入珠寶創(chuàng)作之中。

這款壯觀的冠冕由尚美第七代掌門人約瑟夫?尚美在1910年左右創(chuàng)作，中央鑲嵌一顆蘊(yùn)含“寶石花園”現(xiàn)象的祖母綠，雙排鉆石環(huán)繞形成日冕光暈，獨(dú)有的“刀鋒鑲嵌”技藝打造不對(duì)稱排列并逐漸變細(xì)的弧形設(shè)計(jì)，向外迸發(fā)強(qiáng)勁有力的鉑金光芒射線，成就旭日升騰的動(dòng)態(tài)幻象，映射太陽的能量，堪稱世紀(jì)之交天體靈感主題的完美典范。

Joséphine’sParure with Intaglios約瑟芬皇后凹雕套系

約1810 年，黃金、銀、纏絲瑪瑙凹雕、天然珍珠，尚美巴黎典藏

這套非凡的首飾約在1810年由尚美創(chuàng)始人尼鐸為拿破侖第一任皇后約瑟芬打造，詮釋了法蘭西第一帝國時(shí)期的華美風(fēng)范，利用豐富多樣的形式、圖案與符號(hào)元素，充分彰顯拿破侖帝國的輝煌與強(qiáng)盛。項(xiàng)鏈由一系列尼科洛瑪瑙凹雕組成，天然珍珠形成的棕櫚葉形交替出現(xiàn)，每個(gè)凹雕下方都有一個(gè)吊墜，胸針和耳環(huán)采用相同圖案和技藝，確保美學(xué)的一致性。作品中的凹雕描繪了各色古代場(chǎng)景和奧林匹斯山上的諸位神祗：背生雙翼的勝利女神正在為豐饒女神加冕，女祭司代表著快樂和節(jié)慶，而胸針正中的凹雕作品則描繪了兩段真摯的愛情，寓意深刻。

作為優(yōu)雅與精致的權(quán)威人物，約瑟芬是尚美世家的靈感繆斯。她對(duì)藝術(shù)和時(shí)尚充滿熱情，引領(lǐng)潮流，將冠冕作為發(fā)帶佩戴，推廣凹雕和珍珠的時(shí)尚風(fēng)格等等。

Bunch of Grapes Parure葡萄簇套裝

約1825 年，黃金和綠松石，尚美巴黎典藏

這套作品包括黃金冠冕、項(xiàng)鏈和耳環(huán)，每件作品均飾有葡萄蔓藤葉片圖案，葉片上鑲嵌著弧面形綠松石制成的葡萄串，意在禮贊大自然的豐饒之美與慷慨饋贈(zèng)。它見證了拿破侖時(shí)期帝政風(fēng)格向浪漫主義的優(yōu)雅過渡。飾帶上的希臘回字紋與棕櫚葉圖案呼應(yīng)源自古典時(shí)代的帝政風(fēng)格（亦稱新古典主義風(fēng)格）的深遠(yuǎn)影響。葡萄元素象征永恒生命與不朽之愛，預(yù)示著19世紀(jì)初注重情感、自然與內(nèi)心體驗(yàn)的浪漫主義藝術(shù)風(fēng)潮的興起。

Citrine Parure黃水晶花卉套裝

約1824-1834 年，黃金與黃水晶，尚美巴黎典藏

這款珠寶套裝是尚美近期購入的珠寶藏品之一，首次向公眾展出。包括一條玫瑰金垂幔項(xiàng)鏈，飾瑰麗絕倫的橢圓形黃水晶，通過精致靈動(dòng)的花卉枝葉串聯(lián)構(gòu)成。一對(duì)手鐲以金絲手工編織而成，末端鑲嵌三顆橢圓形黃水晶，嵌于花卉造型鑲座。根據(jù)第一帝國時(shí)期（1804-1815）的珠寶風(fēng)尚，雙手佩戴的手鐲應(yīng)完全相同。此珠寶套裝創(chuàng)作于1824至1834年間，盡管年代較晚，但依然包含一對(duì)手鐲，令人聯(lián)想起帝國時(shí)期的珠寶風(fēng)尚。

第四篇章豐饒：多元的自由

終章聚焦二十世紀(jì)初期歐洲社會(huì)的深刻變革。女性剪去長發(fā)、脫下束腰，以波波頭與流蘇裙宣告獨(dú)立精神，珠寶藝術(shù)隨之迎來革命性轉(zhuǎn)折——30年代戰(zhàn)后復(fù)蘇的浪漫奢華，與50年代新興的精致風(fēng)范，重塑了女性氣質(zhì)的時(shí)代定義。承載著個(gè)性宣言的珠寶配飾，成為女性意識(shí)覺醒最璀璨的物證。

尚美精選3件作品在此篇章呈現(xiàn)：其中一枚以靈動(dòng)線條勾勒的蝴蝶結(jié)胸針，尤能體現(xiàn)這一時(shí)期解放與優(yōu)雅并存的獨(dú)特美學(xué)，宛如一曲獻(xiàn)給新時(shí)代女性的自由頌歌。

Bow Brooch Transformable into an Aigrette可轉(zhuǎn)換成白鷺造型的蝴蝶結(jié)胸針

約1907 年，黃金、鉑金和鉆石

這枚可轉(zhuǎn)換為頭飾的蝴蝶結(jié)胸針，由尚美第七代掌門人約瑟夫?尚美在1907年左右創(chuàng)作，是19世紀(jì)末開始的“美好年代”（Belle époque）之代表作品。它繼承了“美好年代”藝術(shù)風(fēng)格的流暢線條和細(xì)膩，也預(yù)示著對(duì)幾何化裝飾藝術(shù)風(fēng)格的采納。精巧鏤空的鉑金緞帶優(yōu)雅垂落，體現(xiàn)了CHAUMET標(biāo)志性的輕盈和動(dòng)感風(fēng)格。密釘鑲與玫瑰式切割鉆石交織，流光溢彩，暗藏的巧妙機(jī)關(guān)能夠調(diào)整蝴蝶結(jié)的結(jié)構(gòu)，讓胸針可根據(jù)不同著裝以及場(chǎng)合轉(zhuǎn)變?yōu)轭^飾佩戴在頭上，讓絲帶向上延伸。

繼2017年在北京故宮博物院的“尚之以瓊?cè)A——始于十八世紀(jì)的珍寶藝術(shù)展”，2021年北京、2023年上海的“Tiara Dream冠冕綺夢(mèng)”沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)大展以及2022年巴黎大皇宮舉辦的“植藝萬千”藝術(shù)大展之后，“綻放——16至20世紀(jì)典藏珍寶藝術(shù)展”因這些自然主義風(fēng)格的尚美藝作而更顯豐沛，再次印證尚美世家對(duì)自然意象的恒久禮贊，彰顯在自然主義珠寶史上的領(lǐng)銜地位。

關(guān)于CHAUMET

CHAUMET創(chuàng)始于1780年，是全球奢品巨擘LVMH路威酩軒集團(tuán)旗下歷史悠久的巴黎殿堂級(jí)珠寶藝術(shù)世家。CHAUMET擁有深厚的歷史傳承與文化積淀，既是藝術(shù)界的大師，也是優(yōu)雅風(fēng)格的完美代表，憑借無可挑剔的精湛工藝，在珠寶領(lǐng)域引領(lǐng)革新，探索各種美學(xué)風(fēng)格，歷經(jīng)兩個(gè)半世紀(jì)依然魅力不減。2017年，故宮博物院攜手盧浮宮等全球眾多頂級(jí)博物館與藏家，在京舉辦“尚之以瓊?cè)A——始于十八世紀(jì)的珍寶藝術(shù)展”，與世人分享CHAUMET之獨(dú)特風(fēng)采及不凡歷程。