▲“區(qū)百齡珍藏第二部分”拍賣現(xiàn)場

圖片來源：佳士得

收藏這條路是沒辦法停下來的，因為學術的研究、考古資料、市場資訊都在不斷更新，只有持續(xù)學習、勤于觀察、與同行交流，才能更精準地判斷藝術品的價值與市場的方向。

今秋，佳士得亞洲藝術周拍賣正如火如荼地進行中。本季于中國香港舉槌的“中國書畫”、“中國瓷器及工藝品”和“印度、喜馬拉雅及東南亞藝術”板塊均以亮眼表現(xiàn)收官，成為本季亞洲藝術市場備受矚目之盛事。

▲元 倪瓚 《江亭山色圖》，水墨紙本 立軸

估價 2000萬～3000萬港元

成交價 1.59億港元

其中，“中國古代書畫”和“中國近現(xiàn)代及當代書畫”兩場拍賣成交創(chuàng)下5.066億港元的佳績，來自顯赫北美私人珍藏的元倪瓚《江亭山色圖》以近1.6億港元矚目成交；傅抱石金剛坡時期經(jīng)典巨作《竹林七賢》以近6000萬港元成交。

▲清雍正 洋彩過枝虞美人盌

估價 600萬～1700萬港元

“區(qū)百齡珍藏第二部分”專場

成交價 1745.8萬港元

中國瓷器板塊，專拍成績體現(xiàn)了市場的活躍與韌性——“愛蓮堂珍藏—御用文房雅制”成交總額達1.47億港元，“區(qū)百齡珍藏第二部分”則以1.08億港元收官。今年的瓷器板塊延續(xù)對顯赫藏家舊藏的重視，藏家不僅考慮其歷史稀缺性，更對器物背后文化脈絡與審美體系有所關注。

▲北宋 定窯刻牡丹紋凈瓶

估價 1800萬～2500萬港元

“重要中國及亞洲工藝精品”專場

成交價 2246萬港元

區(qū)百齡珍藏的最高成交價拍品為一件清雍正時期的洋彩過枝虞美人盌，以1745.8萬港元的高價成交，是雍正時期洋彩瓷器工藝的精致與審美的典范。此外，另一場“重要中國及亞洲工藝精品”專場中的領銜拍品艾倫·巴洛爵士舊藏，北宋時期的定窯刻牡丹紋凈瓶以2246萬港元成交。

▲晚清 翠玉饕餮紋瑞獅鈕獸足雙耳方鼎式蓋爐

估價 600萬～800萬港元

“愛蓮堂珍藏—御用文房雅制”專場

成交價 1514萬港元

與此同時，除了歷代名窯的瓷器精品，由愛蓮堂珍藏，今年古董珍玩板塊拍賣中最高成交價拍品——清乾隆年間的銅胎畫琺瑯八方雁安黃地番花煖硯以3710萬港元的高價成交；同場另一件翠玉饕餮紋瑞獅鈕獸足雙耳方鼎式蓋爐亦錄得亮眼成績，以1514萬港元成交。

▲佳士得亞洲區(qū)

中國瓷器及藝術品部資深專家唐晞殷

市場的表現(xiàn)再次印證了一個核心判斷：凡有清晰傳承、品質(zhì)卓越的藝術品，在理性和冷靜的市場環(huán)境下，仍具強勁的保值與文化支撐力。它們所承載的并非一時的投機熱潮，而是凝結于材質(zhì)、工藝與時代精神之中的恒久價值。收藏精品所代表的“傳承”也在延續(xù)，正如佳士得香港瓷器部資深專家唐晞殷所說，“這種新舊更替的情況在每個時代都會發(fā)生，我們現(xiàn)在正好趕上了一個不錯的時期，也算是新一代藏家的好機會。”

2025年香港佳士得秋拍，哪些拍品給您留下了深刻印象？從審美和藝術史角度，它們的價值體現(xiàn)在哪里？

首先，我會說這次圖錄的封面拍品——清康熙豇豆紅釉萊菔尊。豇豆紅本身是康熙時期極具代表性的文房器物之一，當時多作為皇帝書房中的用品。豇豆紅釉器有“八大碼”之說，包含硯盒、水盂、筆洗等多種類型，而其中以萊菔尊最為稀有。

▲清康熙 豇豆紅釉萊菔尊

估價 700萬～1200萬港元

“區(qū)百齡珍藏第二部分”專場

成交價 1244萬港元

在市場上，往往十幾年都難得見到一件品相優(yōu)異的萊菔尊。之所以稱作“萊菔尊”，是因為它的造型優(yōu)雅修長，線條柔和，形態(tài)猶如一根新鮮的蘿卜，而“萊菔”正是蘿卜的雅稱。

▲清康熙 豇豆紅釉萊菔尊

估價 700萬～1200萬港元

“區(qū)百齡珍藏第二部分”專場

成交價 1244萬港元

豇豆紅釉在康熙之后幾乎已經(jīng)失傳，雍正、乾隆時期都難再見到這種水準的作品。它的燒制工藝極為復雜，表面柔和的紅斑，是工匠用銅管“吹釉”所形成的，因此每一件豇豆紅器的色斑分布都不盡相同。由于豇豆紅屬于銅紅釉，受溫度影響極大，燒成時只要溫度稍高或稍低，釉色就容易變灰或發(fā)黑，所以要燒出通體粉嫩、光潤勻凈的效果非常困難。

更為難得的是，這件萊菔尊在口沿內(nèi)外自然浮現(xiàn)出細小的綠色斑點，這是銅在氧化過程中形成的自然反應，使粉嫩的紅釉上多了一抹靈動的綠意。這件萊菔尊是區(qū)百齡先生于1979年在國際拍賣中購得的藏品，也是他早期的重要收藏之一。

▲清雍正 洋彩過枝虞美人盌

估價 600萬～1700萬港元

“區(qū)百齡珍藏第二部分”專場

成交價 1745.8萬港元

另一件矚目的作品——清雍正洋彩過枝虞美人碗，底款處書有“大清雍正年制”，且為“雙方款”，此類款識通常僅見于等級較高的官窯瓷器。所謂“洋彩”，是雍正時期景德鎮(zhèn)御窯廠首創(chuàng)的一種新品種。當時工匠將原本來自西方的琺瑯彩技術運用于瓷器裝飾之上，釉彩在光影對比與層次表現(xiàn)上呈現(xiàn)出類似西洋油畫的效果。洋彩瓷的出現(xiàn)，正是雍正時期中西工藝融合、審美精致化的一個重要標志。

▲清雍正 洋彩過枝虞美人盌

估價 600萬～1700萬港元

“區(qū)百齡珍藏第二部分”專場

成交價 1745.8萬港元

虞美人碗屬于“過枝花”裝飾，也就是碗外壁的花枝會自然延伸到內(nèi)壁，內(nèi)外相連、首尾呼應，形成一種延展流動的視覺效果。這種構圖手法在康熙以前的瓷器中并不存在，可謂雍正時期的首創(chuàng)。從使用痕跡上看，作品的釉彩保存極為完好，內(nèi)壁潔凈如新，是專為皇帝賞玩、觀賞之用的御用器。

此外，這件虞美人碗的來源亦頗為顯赫，它先后屬于多位20世紀初英國重要收藏家，包括Alfred Chester Beatty爵士、Walter Sedgwick夫人、F.W.A. Knight，之后又經(jīng)由Bluett、莫士撝等收藏家之手，最后進入?yún)^(qū)先生的收藏體系。從傳承與收藏體系的角度而言，這件作品可以說是無懈可擊。

去年秋拍“區(qū)百齡珍藏：第一部分”取得白手套佳績，今年“區(qū)百齡珍藏：第二部分”專場在選品上有什么不同？相比上一代收藏家，新一代瓷器藏家的興趣、審美和收藏方式有哪些變化？

去年我們拍得非常成功，因此贏得了家族的信任。這次很高興再次獲得他們的委托。相比上一次，這次我們挑選的拍品數(shù)量增加了一倍以上，共有45件，種類十分豐富，涵蓋宋、元、明、清四個重要時期的瓷器作品。

▲北宋 鈞窯天藍釉折沿盤

估價 60萬～80萬港元

“區(qū)百齡珍藏第二部分”專場

成交價 120.65萬港元

整體來看，我們主要關注當前市場趨勢，以及新一代藏家偏愛的小巧玲瓏的作品。不少藏品紋飾淡雅、富有文人氣息，這也是市場上備受青睞的類型。值得一提的是，本次區(qū)百齡珍藏第二部分的拍品幾乎都有一個共同點——大部分都是區(qū)先生早年在國際拍賣場上購得的藏品。

▲清康熙 朗窯紅釉梅瓶

估價 50萬～100萬港元

“區(qū)百齡珍藏第二部分”專場

成交價 393.7萬港元

他自1974年起便活躍于國際拍賣市場，可見其收藏歷史相當悠久。這次我們盡量挑選的，都是早年來源清晰、傳承良好、品相優(yōu)異的拍品。

從去年到今年，區(qū)百齡先生珍藏專場都備受矚目，您對今年的拍賣情況有什么感受？

從去年第一部分到今年的第二部分，兩場加起來的總成交額已經(jīng)接近2億元港幣。這是一個非常好的成績，也充分證明了大家對區(qū)百齡這位資深收藏家的尊敬與仰慕——藏家們都希望參與競投他曾收藏的精品。

▲今季秋拍，唐晞殷為客戶進行電話競投

預展時大家就非常熱烈地觀看這些藏品，拍賣當天的氣氛更是達到了高潮。特別是那些有良好來源、傳承清晰的作品，更吸引了激烈競爭。比如那件清雍正洋彩過枝虞美人碗，當天吸引到了5至10位收藏家同時競投，最終遠超估價成交。

▲南宋 官窯八棱葵瓣洗

估價 500萬～800萬港元

“愛蓮堂珍藏—御用文房雅制”專場

成交價 2002萬港元

這也反映出藏家們對有老收藏和良好來源的藏品格外青睞。同樣在另一場“愛蓮堂珍藏”專場中，一件原估價為500萬港幣的南宋官窯洗，最終在激烈競投之下以超過2000萬港幣成交。

從2023年的“天民樓珍藏”，到2024年的“區(qū)百齡珍藏”，再到今年“區(qū)百齡珍藏第二部分”和“愛蓮堂珍藏”，佳士得近年來不斷推出顯赫來源藏家專場。您如何看待這種趨勢？

現(xiàn)在市場越來越重視作品的“出處”和“傳承”，而我們也正處在一個藏家新舊交替的時期。許多早期的收藏前輩隨著年紀漸長，開始慢慢釋出他們的藏品，所以市場上出現(xiàn)了不少具有早年來源的老收藏。

▲南宋/元 青白釉螭龍柄酒杯

估價 50萬～70萬港元

“區(qū)百齡珍藏第二部分”專場

成交價 114.3萬港元

其實這種新舊更替的情況在每個時代都會發(fā)生，我們正好趕上了一個不錯的時期，也算是新一代藏家的好機會。他們不僅能夠買到來源可靠、傳承清晰的好作品，收藏時也會更安心和開心，同時還能從前輩那里學習到收藏理念和哲學。

▲清雍正 青花留白龍紋水盂

估價 50萬～100萬港元

“區(qū)百齡珍藏第二部分”專場

成交價 457萬港元

像“天民樓”或“區(qū)百齡收藏”，兩位主人一生幾乎沒有（對藏品進行）商業(yè)交易，他們收藏完全出于熱愛，并且深入研究、細心體會。這樣的純粹熱情和認真的收藏態(tài)度，非常值得新一代的從業(yè)者和收藏家去學習。

在您的從業(yè)生涯中，哪一場拍賣最讓您印象深刻？

那一定是我們在2023年舉辦“天民樓珍藏”專場的時候。當時非常榮幸能夠獲得天民樓主人的信任，委托我們拍賣他最重要的一批藏品。而天民樓主人手中的元青花一直以來備受矚目，市場非常期待看到他的元青花作品。

▲唐晞殷向媒體講解“天民樓珍藏”專場，2023年

那次我們推出了兩件頂級的元青花，引起了市場轟動。在2023年之前，市場對元青花的熱度已經(jīng)有所冷卻，但自從天民樓專場之后，收藏界對元青花的熱情又重新被點燃。而那次拍賣最終總成交額超過2.6億港元，對我來說，這不僅是一次圓滿的成果，也算是對藏家信任的一種回報。

在當前的市場環(huán)境下，您建議新藏家如何入門古董收藏？

我覺得收藏還是要慢慢來，不要太沖動和著急。不能一時興起走上這條路，而是要一步步去看、去學，慢慢累積自己的眼光和知識。千萬不要想著幾年內(nèi)就要成為頂級收藏家，把所有好東西都買回來——其實這是一條需要長期學習和積累的道路。當然，如果有機會能和資深的從業(yè)者或古董商交流，那會非常有幫助，他們可以帶領你開拓視野、提升鑒賞的層次。

▲唐晞殷曾與張宗憲夫婦于法國楓丹白露宮旅行合影

我覺得多看各地博物館和拍賣行預展，也是一種非常重要的學習方式。當你看得多了，就能慢慢分辨出什么是頂級的作品、什么是常見的器物，也能理解有些真正稀有的東西，也許二三十年才會在市場上出現(xiàn)一次。

我自己也一樣，很喜歡逛博物館，每到一個地方旅行，我都會去看當?shù)氐牟┪镳^。收藏這條路是沒辦法停下來的，因為學術的研究、考古資料、市場資訊都在不斷更新，只有持續(xù)學習、勤于觀察、與同行交流，才能更精準地判斷藝術品的價值與市場的方向。

《收藏/拍賣》雜志公眾號獨家稿件

作者：陳玥

資深寫作者，藝術專題策劃人

她的作品常見于多家權威媒體平臺

近期聚焦生態(tài)跨媒介藝術及亞歐邊界的跨文化研究

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