當(dāng)生命進(jìn)入倒計(jì)時(shí)，寫作便成了與死亡的賽跑。波拉尼奧在最后五年里，留下了大量未竟的草稿、片段與敘事實(shí)驗(yàn)。它們并非殘章，而是其“未完結(jié)詩學(xué)”的自覺實(shí)踐。在《深淵邊緣》這部全新的短篇小說集中，我們得以窺見天才作家在創(chuàng)作力最旺盛時(shí)期的探索與野心。透過譯者滕威的解讀，我們?cè)噲D回答：為何這些懸浮于悲劇前夕的故事，構(gòu)成了波拉尼奧留給世界最后的、也是永恒的謎題。

本篇采訪原載于澎湃新聞，記者石劍峰。

《深淵邊緣》

[智利] 羅貝托·波拉尼奧 著

滕威、陳燁華 譯

在波拉尼奧的電腦里，有50多個(gè)文件夾，《深淵邊緣》就是在他電腦里挖出來的?！渡顪Y邊緣》中17篇源自埃切維里亞整理的遺作集《邪惡的秘密》，4篇選自波拉尼奧生前編訂的《令人難以忍受的高喬人》，是另外一個(gè)譯者陳燁華翻譯。

這些作品的創(chuàng)作時(shí)間，都是差不多在一個(gè)時(shí)間段內(nèi)創(chuàng)作的，都是1998年之后數(shù)年，基本就是他生命的最后時(shí)段。

■ 羅貝托·波拉尼奧

波拉尼奧電腦里的50多個(gè)文件夾里，有一些是詩歌，有一些是他即將要展開的作品，比如長篇小說的大綱，有一些是靈感片段等等，他在生前也做了文檔歸類。波拉尼奧在去世前一直在整理這些文件夾，所以他的好友和編輯埃切維里亞有信心把這些東西全都整理出版出來。埃切維里亞曾為《邪惡的秘密》寫過一個(gè)前言，我也翻譯了，但是波拉尼奧的遺孀不想在書中出現(xiàn)埃切維利亞的文字，所以就沒有收入中譯本。

《深淵邊緣》是一個(gè)文體非常模糊和雜糅的東西，比如有長篇的開頭，有同一個(gè)故事的不同版本，以及一些沒有完成的作品，比如《所多瑪?shù)膶W(xué)者》這篇。埃切維利亞就介紹過，它是一個(gè)未完成稿，而且有兩個(gè)同名的文本，這里收入的是其中一個(gè)版本。

■《深淵邊緣》

《肌肉》是一個(gè)長篇的開篇，編輯說可能就是2002年出版的《流氓無產(chǎn)者小傳》的部分初稿。

這部小說集沒有一篇叫《深淵邊緣》的小說，這其實(shí)來自埃切維里亞對(duì)這種文體實(shí)驗(yàn)的命名，埃切維里亞說這些作品像懸浮于敢于顯露的深淵之上，并稱其為“未完結(jié)詩學(xué)”。他覺得這些故事，盡管有的因?yàn)榕既辉颉热缤蝗徊≈亍獩]來得及完成而中斷，但有些確實(shí)是自覺的戛然而止，這也是波拉尼奧小說詩學(xué)的重要特征。

我們不管這些是主動(dòng)的停止，還是客觀被動(dòng)的，某種程度上來說都延續(xù)了他這樣的一種開放式的、未完結(jié)的懸浮詩學(xué)。

埃切維里亞說，他的這些故事，他的敘事總是終結(jié)在一個(gè)巨大的暴力，或一個(gè)巨大的悲劇，或一個(gè)巨大的恐怖，即將到來的那個(gè)時(shí)刻前夕。

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所以為什么叫“深淵邊緣”呢？就是你走到這，但是就停住了，那你要不要往下想，要不要往前一步去看望，那個(gè)是讀者自己可以展開想象，然后去腦補(bǔ)的閱讀行為。

所以我覺得，小說集用《深淵邊緣》作為命名，還是有點(diǎn)道理，我也挺喜歡這個(gè)名字。其實(shí)小說集子在西班牙編輯出版的名字叫《邪惡的秘密》，以書中的一篇短故事為題，我一直想把書名翻譯成《惡之迷》，有些想與波德萊爾《惡之花》這個(gè)譯名互文的意思，但編輯們都反對(duì)，我覺得現(xiàn)在這個(gè)名字確實(shí)不錯(cuò)。

波拉尼奧電腦里有一個(gè)文檔，叫“新短篇小說集”。在里面，他有一句話：“這篇小說非常簡單，盡管它原本可能非常復(fù)雜，而且它未完結(jié)，因?yàn)檫@類故事都沒有結(jié)尾。”

■《深淵邊緣》內(nèi)封

所以埃切維里亞在編這個(gè)文集的時(shí)候，就把這句話作為一個(gè)題詞，他也是從這里提出“未完結(jié)詩學(xué)”概念。

讀慣了網(wǎng)文，甚至讀慣了毛姆，可能就不會(huì)喜歡這樣的小說，覺得這里沒有高潮，也沒有包袱，沒有意象，莫名其妙開頭莫名其妙結(jié)尾。但對(duì)波拉尼奧讀者來說，會(huì)在各處讀到熟悉感。如果對(duì)世界文學(xué)有熟悉，在《所多瑪?shù)膶W(xué)者》這篇中看到他罵奈保爾就會(huì)非常有快感。波拉尼奧很討厭中產(chǎn)階級(jí)精英文學(xué)，他的語言是直白的，要粗俗的時(shí)候可以非常粗俗，比如你去看《所多瑪?shù)膶W(xué)者》這一篇，在那里他諷刺了奈保爾對(duì)阿根廷的文化偏見和刻板印象。而奈保爾是以所謂后殖民形象出現(xiàn)在世界文壇上，但他自己卻在看待阿根廷的時(shí)候帶有如此“惡毒”的偏見。波拉尼奧對(duì)奈保爾很生氣，所以用了很粗俗直白的語言來寫。這里就跟《美洲納粹文學(xué)》的肆意很相像，充滿戰(zhàn)斗性。

■ 《美洲納粹文學(xué)》

在《迷宮》里，一張照片上有索萊爾斯、克里斯蒂娃等人，他放大鏡一般地一個(gè)人一個(gè)人寫出照片背后私人性、隱秘性的痕跡，有一點(diǎn)像《2666》中描寫文壇的片段。而在《上校之子》里又可以看到波拉尼奧對(duì)一直喜愛的懸疑這一類型的駕輕就熟。

■ 波拉尼奧的手稿

還有一些，普通讀者讀上去莫名其妙，比如《烏利塞斯之死》《海灘》《巡演》，平淡無奇也不知道是否真人真事。忽然在一個(gè)什么地方，從某個(gè)人的一生中間某個(gè)時(shí)刻切進(jìn)去，這個(gè)片段、場(chǎng)景于是在我們面前展開，這個(gè)切片是很多人生的縮影。我們看到整個(gè)人生命的無常，人一生的悲喜劇需要自己去消化、安置、需要自處自洽。

波拉尼奧從那個(gè)時(shí)代走過來，從智利走出來，然后變成一個(gè)國際波西米亞人，處于一個(gè)自我放逐狀態(tài)。波拉尼奧的一生也好，還是同代人也好，包括孩子這一代人都要去面對(duì)，你怎么安置你所處的歷史當(dāng)中的某些時(shí)刻，你這一生要遭遇所有的悲喜交加。他這本集子里很多故事就是切片，切進(jìn)某一個(gè)時(shí)刻，那是一個(gè)無法面對(duì)勝利或失敗，暴力或恐懼的時(shí)刻，是要用很多方法來治愈這個(gè)PTSD但無效的時(shí)刻。即使拋開他跟拉美歷史和政治現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，拋開他與拉美文學(xué)的傳統(tǒng)這些不談，普通讀者也能從他這些小篇章中獲得某種共鳴和啟迪，這可能是他的普世意義之一。

波拉尼奧身患重病又承擔(dān)家庭責(zé)任，在人生最后10年拼命寫，拼命寫，為了能夠給孩子留下賴以成長的積蓄。集子里最后一篇寫于2003年，那已經(jīng)是他生命的最后時(shí)刻。這些作品寫于他生命倒數(shù)的幾年，所以在這些作品中看到他很多的壯志未酬。

■ 波拉尼奧與妻兒

有很多故事，可以看出其實(shí)他知道他可以寫出比《2666》更好的故事，雖然《2666》甚至也是初稿。生命最后的階段，他還是非常努力去嘗試所有敘事類型可能性，我覺得非常震撼。

波拉尼奧非常清楚自己的才華，但是生命留給他的時(shí)間不多。死亡時(shí)鐘一直在提醒他倒計(jì)時(shí)，然后他每一天都在寫，寫不了長的，他就寫短的。

有一些人的遺作，有點(diǎn)胡言亂語，但是波拉尼奧在這些遺作中堅(jiān)持自己的風(fēng)格，堅(jiān)持自己的思考。在這些遺作中，我讀出了史詩人物的悲劇感，既是故事里的人也是寫故事的人。

■ 波拉尼奧在文景（部分）