現(xiàn)在的電影市場(chǎng)，比初冬的氣溫更冷。

年初的《哪吒2》如同曇花一現(xiàn)，票房天花板被掀翻后，市場(chǎng)極速驟冷，雖然暑期檔出現(xiàn)了《浪浪山小妖怪》《南京照相館》《731》三部小爆款，但依然沒(méi)能掀起持續(xù)性的觀影熱潮。熱門檔期失靈，知名導(dǎo)演失靈，高口碑作品無(wú)法成為票房黑馬，無(wú)論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，在市場(chǎng)上都是死一般的沉寂。

但另一方面，在院線市場(chǎng)持續(xù)低靡的同時(shí)，今年國(guó)產(chǎn)影片在歐洲三大電影節(jié)上的表現(xiàn)格外突出。年初，霍猛導(dǎo)演的《生息之地》入圍柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，最終斬獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；年中，畢贛導(dǎo)演的《狂野時(shí)代》提名戛納金棕櫚，收獲特別獎(jiǎng)；下半年，蔡尚君導(dǎo)演的《日掛中天》緊隨其后，提名威尼斯金獅獎(jiǎng)，主演辛芷蕾摘得威尼斯影后桂冠，成為繼1992年的鞏俐、2011年的葉德嫻之后，歷史上第三位威尼斯華人影后。

在“三大”戰(zhàn)績(jī)非凡的三位導(dǎo)演在平遙影展活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

國(guó)內(nèi)市場(chǎng)啞火，國(guó)外捷報(bào)連連，這一現(xiàn)象似乎有些熟悉。

時(shí)間退回到90年代初，國(guó)營(yíng)制片廠統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷的經(jīng)營(yíng)模式無(wú)法滿足觀眾對(duì)電影的審美期待。國(guó)家出臺(tái)“三號(hào)文件”（《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見(jiàn)》），賦予制片廠發(fā)行自主權(quán)，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)邁出走向市場(chǎng)化的第一步。但電影業(yè)整體的頹勢(shì)并沒(méi)有因此停止，電視普及，錄像帶風(fēng)靡，盜版光碟猖獗，都是扼殺電影業(yè)的因素。

與此同時(shí)，《霸王別姬》《活著》《藍(lán)風(fēng)箏》《紅粉》《小武》《冬春的日子》等影片在世界各地的電影節(jié)展活動(dòng)上大放異彩，正年輕的第五代、第六代導(dǎo)演在電影低靡、行業(yè)變革時(shí)期，不僅找到了自己的電影之路，還為中國(guó)電影留下一系列輝煌時(shí)刻。

《小武》劇照

對(duì)當(dāng)下的新人創(chuàng)作者而言，此時(shí)此刻面臨的市場(chǎng)環(huán)境與彼時(shí)第五代、第六代影人何其相似。移動(dòng)設(shè)備普及，短劇風(fēng)靡，娛樂(lè)形式豐富多樣，疫情推動(dòng)觀眾觀影習(xí)慣發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，電影行業(yè)再度處于亟待轉(zhuǎn)型的時(shí)期。

但不同的是，二十多年前，國(guó)內(nèi)的電影節(jié)展尚未形成影響力，年輕的創(chuàng)作者們需要向外尋找出路。但今天，上影節(jié)、北影節(jié)、平遙、FIRST等節(jié)展活動(dòng)趨于成熟，對(duì)新人創(chuàng)作者的幫扶模式逐漸形成體系，青蔥計(jì)劃、金雞創(chuàng)投大會(huì)、吳天明電影專項(xiàng)基金、壞猴子計(jì)劃等大量針對(duì)新人創(chuàng)作者的扶持活動(dòng)都在助力他們完成從0到1的躍升。

2025上影節(jié)電影項(xiàng)目創(chuàng)投

究其原因，一方面在于，中國(guó)電影市場(chǎng)在院線制改革后煥發(fā)新的活力，技術(shù)的飛速發(fā)展也在助推國(guó)產(chǎn)電影的蓬勃。但二十余年過(guò)后，院線制來(lái)到了時(shí)代的十字路口，電影人們需要摸索出一條新的道路，而中國(guó)電影的未來(lái)始終掌握在年輕人手中，當(dāng)下的產(chǎn)業(yè)需要更多年輕的視角來(lái)詮釋歷史、觀察當(dāng)下、書寫未來(lái)。

另一方面，從近兩年的節(jié)展選片和創(chuàng)投入圍項(xiàng)目來(lái)看，作品除了圍繞個(gè)體表達(dá)之外，涉及的題材類型愈發(fā)多樣，更有利于作品和創(chuàng)作者通過(guò)這一渠道走向市場(chǎng)?？梢哉f(shuō)，無(wú)論是科班出身還是半路出家，新人創(chuàng)作者想要在行業(yè)中“出頭”，節(jié)展創(chuàng)投仍是最有效的路徑。

近年從各類創(chuàng)投活動(dòng)走向市場(chǎng)的影片

不過(guò)，雖然各式各樣的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，但萬(wàn)變不離其宗，無(wú)論是想做職業(yè)編劇，還是志在手執(zhí)導(dǎo)筒，劇本質(zhì)量永遠(yuǎn)都是核心中的核心。《當(dāng)代電影》雜志主編皇甫宜川在今年的吳天明青年電影展上反復(fù)強(qiáng)調(diào)，“（個(gè)人表達(dá)）要和時(shí)代相結(jié)合，才能夠跟觀眾產(chǎn)生情感交流”。編劇宋方金在和羅永浩的對(duì)談中也提到，無(wú)論是作家還是編劇，創(chuàng)作者要善于發(fā)現(xiàn)故事，“從日常中看出驚異，從驚異中看出日常”。

此外，創(chuàng)作者既要有被發(fā)現(xiàn)的能力，也要掌握被發(fā)現(xiàn)的方法，才能更快從海量項(xiàng)目中脫穎而出。所以，我們特邀曾入圍FIRST、北影節(jié)、上影節(jié)、海南節(jié)、金雞等多個(gè)節(jié)展的編劇、導(dǎo)演李沛然，開(kāi)設(shè)“1V1劇本輔導(dǎo)：如何讓我的故事走向創(chuàng)投”課程，以目標(biāo)為導(dǎo)向，從創(chuàng)作觀念出發(fā)，通過(guò)大量案例，為有志于從事電影創(chuàng)作的新人和苦于無(wú)出頭之日的從業(yè)者提供針對(duì)性指導(dǎo)。

11月25、27、29日的線上先導(dǎo)課，將系統(tǒng)講解什么樣的劇本更容易進(jìn)入創(chuàng)投？在當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境中，新人創(chuàng)作者應(yīng)該做些什么？如何從經(jīng)典中學(xué)習(xí)門道？怎樣提高創(chuàng)投的命中率等內(nèi)容，直擊劇本要害問(wèn)題。

值得一提的是，三節(jié)先導(dǎo)課售價(jià)僅298元，每節(jié)課時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)，性價(jià)比極高。既能夠?yàn)闇?zhǔn)備征戰(zhàn)創(chuàng)投的創(chuàng)作者提供更加清晰的劇本思路，也能為所有處于迷茫階段的電影愛(ài)好者、學(xué)生、文學(xué)創(chuàng)作者、影視從業(yè)者撥開(kāi)迷霧，實(shí)現(xiàn)從0到1的提升。

先導(dǎo)課之后，后續(xù)的1V1課程采用個(gè)性化定制模式，同樣具有超高性價(jià)比。課程面向有創(chuàng)作基礎(chǔ)的人群，或有創(chuàng)意想法、故事梗概、故事大綱的人群。

其中，“1V1劇本醫(yī)生”將在1年內(nèi)提供6次針對(duì)性輔導(dǎo)，“1V1劇本創(chuàng)作”將在1年內(nèi)提供20次針對(duì)性輔導(dǎo)，上課時(shí)間與老師提前溝通即可。整體靈活度更高，且更具針對(duì)性，旨在能夠從0開(kāi)始全程陪伴新人創(chuàng)作者，直到寫出完整而相對(duì)成熟的劇本。

此外，我們也邀請(qǐng)到李沛然老師在11月10日晚19:00和大家進(jìn)行線上交流，從由他編劇、導(dǎo)演的影片《好好的》（馬麗監(jiān)制，馬麗、趙淑珍、海一天等主演，北影節(jié)主競(jìng)賽單元入圍作品）談起，分享和劇本創(chuàng)作、節(jié)展創(chuàng)投的一系列實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，為青年創(chuàng)作者指點(diǎn)迷津。直播期間也將送出超值課程優(yōu)惠，掃描下方二維碼即可預(yù)約。

掃描下方二維碼立即報(bào)名，更多和劇本寫作、創(chuàng)投、課程相關(guān)問(wèn)題歡迎到11月10日晚19:00的直播間交流～

作者 | 筱囡

排版 | 竹子

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