11月7日，由蔡尚君執(zhí)導(dǎo)，辛芷蕾、張頌文、馮紹峰等主演的電影《日掛中天》正式上映。因票房表現(xiàn)與預(yù)期反差顯著，引發(fā)“票房倒掛”現(xiàn)象。

截至11月8日，該片上映2天累計(jì)票房993萬(wàn)元，排片占比12.1%，但票房占比率僅7.2%。同檔期電影《鐵血戰(zhàn)士：殺戮之地》排片占比22%，票房占比31%。

多位一線電影院線工作者，對(duì)該片進(jìn)行票房預(yù)測(cè)，目前預(yù)測(cè)其最終票房為3000萬(wàn)。院線經(jīng)理點(diǎn)評(píng)該片：人氣演員加持，題材屬性票房有上限。業(yè)內(nèi)人士表示：辛芷蕾在威尼斯拿到影后之后，熱度一直不減，這次憑借其熱度，應(yīng)該可以產(chǎn)出3000萬(wàn)的票房，但因?yàn)橛捌乃囆g(shù)片屬性，還是會(huì)有一定的上限。

辛芷蕾憑借《日掛中天》拿下第82屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。

辛芷蕾在電影《日掛中天》國(guó)內(nèi)上映當(dāng)天，發(fā)布長(zhǎng)文回應(yīng)網(wǎng)絡(luò)質(zhì)疑。此前，一張署名“郝蕾”的朋友圈截圖流傳，稱某女演員靠“扯頭發(fā)”鏡頭拿下威尼斯影后，暗指獎(jiǎng)項(xiàng)含金量不足。辛芷蕾未點(diǎn)名回應(yīng)，坦言該鏡頭確有其事，但強(qiáng)調(diào)表演應(yīng)看整體。她連發(fā)六問：“誰(shuí)來(lái)運(yùn)作？該跟誰(shuí)運(yùn)作？拿錢運(yùn)作嗎？還是資本置換？”語(yǔ)氣中滿是困惑與不甘。這場(chǎng)風(fēng)波，將“國(guó)際電影節(jié)能否被運(yùn)作”的老話題，再次推至公眾面前。

辛芷蕾微博發(fā)文，回應(yīng)疑被內(nèi)涵靠“扯頭皮”拿下威尼斯影后，她表示：能拿到威尼斯這個(gè)獎(jiǎng)，我很開心，也很清醒。我知道這份幸運(yùn)不只屬于我，它屬于整個(gè)《日掛中天》團(tuán)隊(duì)，屬于每一個(gè)相信好故事的人。

關(guān)于電影里那個(gè)“扯頭發(fā)”的鏡頭，它只是整部作品和角色表達(dá)的一小部分。評(píng)價(jià)一個(gè)表演，就像評(píng)價(jià)一個(gè)人，看片段不如看全貌。如果大家因?yàn)闋?zhēng)議而愿意去了解這部電影的全貌，那我反而覺得是件好事。

據(jù)悉，國(guó)際電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，尤其是三大影展的表演類大獎(jiǎng)，從來(lái)不是簡(jiǎn)單投票的結(jié)果。以威尼斯為例，獎(jiǎng)項(xiàng)由7至9名國(guó)際評(píng)委組成的評(píng)審團(tuán)在完全封閉的環(huán)境中決定。他們被要求上交電子設(shè)備，斷絕與外界聯(lián)系，連續(xù)數(shù)日密集觀影、討論、辯論。最終獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬，往往不是場(chǎng)刊評(píng)分最高的作品，而是評(píng)委間反復(fù)博弈、妥協(xié)甚至激烈“撕獎(jiǎng)”的產(chǎn)物。所謂“撕獎(jiǎng)”，并非操縱，而是評(píng)委為支持某位演員或影片，在內(nèi)部據(jù)理力爭(zhēng)、爭(zhēng)取共識(shí)的過(guò)程。這種機(jī)制雖不透明，卻是為抵御外部干預(yù)而設(shè)的防火墻。

本屆威尼斯評(píng)委會(huì)主席是好萊塢導(dǎo)演亞歷山大·佩恩，成員來(lái)自巴西、伊朗、羅馬尼亞等地，而中國(guó)演員趙濤是唯一的華語(yǔ)評(píng)委。她的角色尤為關(guān)鍵。面對(duì)文化語(yǔ)境差異，趙濤在評(píng)審中解釋《日掛中天》中角色“美云”的心理邏輯與嶺南社會(huì)背景，幫助其他評(píng)委理解辛芷蕾表演的層次與張力。這不是“運(yùn)作”，而是跨文化溝通的必要橋梁。類似場(chǎng)景曾在過(guò)往屢次出現(xiàn)：張藝謀任威尼斯主席時(shí)，曾帶領(lǐng)評(píng)委逐幀解讀《色·戒》；張曼玉在戛納為全度妍《密陽(yáng)》發(fā)聲。這些“托舉”，實(shí)為藝術(shù)理解的破壁之舉。

近年來(lái)，華語(yǔ)演員在三大影展斬獲表演獎(jiǎng)的頻率明顯降低。辛芷蕾是繼葉德嫻（2011年）之后，14年來(lái)首位華人威尼斯影后。這并非華語(yǔ)表演退步，而是國(guó)際評(píng)審環(huán)境變化的縮影。過(guò)去，鞏俐、張曼玉的表演風(fēng)格更契合歐洲藝術(shù)電影審美；如今，華語(yǔ)電影愈發(fā)內(nèi)斂，文化隔閡加深。若無(wú)華語(yǔ)評(píng)委在場(chǎng)解釋語(yǔ)境，許多表演極易被誤讀。

三大電影節(jié)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)從未量化。官方規(guī)則僅要求必須頒發(fā)最佳男女演員獎(jiǎng)，但如何評(píng)判“最佳”，全憑評(píng)委主觀感知。戛納藝術(shù)總監(jiān)曾直言：“我們要求評(píng)審團(tuán)本能地、真誠(chéng)地去評(píng)判。”這意味著，一個(gè)眼神的震顫、一次呼吸的停頓，都可能勝過(guò)技術(shù)性的完美。正因如此，場(chǎng)刊評(píng)分僅作參考?！度諕熘刑臁吩凇躲y幕》場(chǎng)刊中僅獲2.64分，排名靠后，遠(yuǎn)低于梁朝偉主演的《寂靜的朋友》。但辛芷蕾的表演被多國(guó)影評(píng)人稱為“以一己之力托起整部電影”，“一呼一吸間令人肝腸寸斷”。評(píng)委最終的選擇，是對(duì)個(gè)體表演突破性的致敬。