文｜李蛋

2025 年，青春你好傳媒迎來(lái)成立十周年。回望這十年，國(guó)內(nèi)影視行業(yè)歷經(jīng)了劇烈的周期波動(dòng)——從平臺(tái)擴(kuò)張的爆發(fā)期、流量主導(dǎo)的狂熱期，到資本理性退潮、行業(yè)回歸內(nèi)容本質(zhì)，市場(chǎng)底層邏輯數(shù)度重構(gòu)，行業(yè)格局持續(xù)調(diào)整。

然而，青春你好傳媒卻堅(jiān)定踐行 “創(chuàng)作主義” 道路，將“創(chuàng)作”視為公司最重要的核心競(jìng)爭(zhēng)力，他們穩(wěn)扎穩(wěn)打、堅(jiān)實(shí)篤行，成為了業(yè)內(nèi)的一股清流。

這份對(duì)創(chuàng)作的執(zhí)著，早在青春你好誕生之初就已埋下伏筆。時(shí)光回到2015年，中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)正處于由資本催化向內(nèi)容驅(qū)動(dòng)的過渡期，流量浪潮洶涌，快產(chǎn)劇、熱搜劇層出不窮。彼時(shí)，編劇梁振華懷揣著對(duì)創(chuàng)作的赤誠(chéng)理想，轉(zhuǎn)型制片人，創(chuàng)制了電視劇《冰與火的青春》（原名《青春你好》），開啟了青春你好公司的創(chuàng)業(yè)征程。

2015年的暑期，《冰與火的青春》和梁振華創(chuàng)作的另一部作品《神犬小七》先后在湖南衛(wèi)視播出，均取得了收視佳績(jī)，后者甚至拿下了全年度收視冠軍，為湖南衛(wèi)視創(chuàng)造了收視高地。青春你好的創(chuàng)業(yè)元年，便取得了令人矚目的答卷。

十年來(lái)，青春你好從現(xiàn)實(shí)主義的堅(jiān)實(shí)根基出發(fā)，不斷拓寬類型創(chuàng)作的疆界，逐步搭建出一個(gè)有厚度、有節(jié)奏、有方向的內(nèi)容體系。無(wú)論是《歡迎來(lái)到麥樂村》《問蒼茫》《理想照耀中國(guó)》《澳門人家》這樣的主流題材，還是《風(fēng)吹半夏》《云襄傳》《怪你過分美麗》《暴風(fēng)眼》這樣的類型劇集，都能看到穩(wěn)定的創(chuàng)作核心邏輯：一部作品的價(jià)值，始于人的分量，歸于時(shí)代的共鳴，最終存于那些被時(shí)光選中的細(xì)節(jié)。

源于創(chuàng)作，歸于創(chuàng)作

用一句話總結(jié)青春你好的底色，那就是——一切從創(chuàng)作出發(fā)，也一切歸于創(chuàng)作。

自創(chuàng)立之初，青春你好便將 “創(chuàng)作” 確立為立身之本。公司以梁振華為核心，構(gòu)建起兩大專業(yè)創(chuàng)作支柱：一方面，匯聚胡雅婷、秦文、翁良平等骨干力量，組建起業(yè)務(wù)扎實(shí)的核心編劇團(tuán)隊(duì)；另一方面，集結(jié)劉一志、闞犇犇、馬藝恒等資深導(dǎo)演，形成專業(yè)高效的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)。兩大團(tuán)隊(duì)協(xié)同發(fā)力，共同構(gòu)成了青春你好的核心創(chuàng)作力量，為作品品質(zhì)奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

這支團(tuán)隊(duì)，與梁振華并肩深耕十余年，不僅在創(chuàng)作層面達(dá)成高度默契，更在審美趣味與表達(dá)路徑上形成統(tǒng)一認(rèn)知。他們始終秉持同一信念：對(duì)于影視公司而言，長(zhǎng)期競(jìng)爭(zhēng)力既源于持續(xù)產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的 “創(chuàng)作力”，也源于應(yīng)對(duì)市場(chǎng)變化的強(qiáng)大“自我更新力”。

成熟的創(chuàng)作理念絕非一蹴而就、憑空生成。在資本浪潮席卷影視行業(yè)的階段，青春你好團(tuán)隊(duì)亦曾陷入些許迷茫，部分作品的推進(jìn)過程也遭遇過不少坎坷。但團(tuán)隊(duì)并未停滯——他們?cè)谝徊坎孔髌防锓e累經(jīng)驗(yàn)，在一次次市場(chǎng)實(shí)踐的檢驗(yàn)中校準(zhǔn)方向，歷經(jīng)逐步摸索與不斷沉淀，最終形成并完善了如今的創(chuàng)作理念。

這一理念貫穿于青春你好的作品譜系中。公司一方面通過《歡迎來(lái)到麥樂村》《問蒼?！贰讹L(fēng)吹半夏》等作品深耕現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)主流敘事與藝術(shù)表達(dá)的融合；另一方面，憑借《怪你過分美麗》《熱血同行》《暴風(fēng)眼》等劇集精準(zhǔn)布局類型劇集，以敏銳的議題捕捉和青春化表達(dá)占領(lǐng)市場(chǎng)，展現(xiàn)出多元而均衡的創(chuàng)作格局。

《歡迎來(lái)到麥樂村》作為獻(xiàn)禮共建“一帶一路”倡議提出十周年、中國(guó)援外醫(yī)療隊(duì)派遣60周年、中國(guó)-坦桑尼亞建交60周年的重點(diǎn)作品，在創(chuàng)作中跳出了 “高大全” 的傳統(tǒng)敘事框架，以細(xì)膩筆觸講述了一位援外醫(yī)生遠(yuǎn)赴非洲、用兩年時(shí)光完成 “自我找尋” 的故事。不僅生動(dòng)展現(xiàn)了援外醫(yī)生在異國(guó)他鄉(xiāng)的奉獻(xiàn)精神，更深入刻畫了主角在跨文化沖突與理想信念堅(jiān)守中，逐步確立自我坐標(biāo)的成長(zhǎng)歷程。

該劇自播出以來(lái)，斬獲多項(xiàng)重磅榮譽(yù)，包括第十七屆精神文明建設(shè) “五個(gè)一工程” 優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，以及白玉蘭獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)的提名；同時(shí)，該劇成功出海至坦桑尼亞、肯尼亞、科摩羅等非洲國(guó)家，成為中國(guó)影視文化國(guó)際傳播的全新范本。

《問蒼?！返膭?chuàng)作，堪稱一次 “無(wú)問西東” 的勇敢探索。重大革命歷史題材本身便面臨突破創(chuàng)作瓶頸的挑戰(zhàn)，更何況主人公是青年時(shí)期的毛澤東。

而創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)并未落入窠臼，他們以 “革命青年如何探尋并確立信仰” 為切入點(diǎn)，為重大革命歷史題材打開了全新表達(dá)空間。全劇以“創(chuàng)業(yè)、找路、成長(zhǎng)”為主要脈絡(luò)，構(gòu)建起偉人的蛻變路徑，為當(dāng)下普遍處在迷茫的青年觀眾提供一種可參考的人生解題新思路。

梁振華曾說(shuō)過：“我們把青年毛澤東當(dāng)作‘創(chuàng)業(yè)者’，把早期的中國(guó)共產(chǎn)黨當(dāng)作一個(gè)‘創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)’來(lái)寫?！边@種尋求和當(dāng)下對(duì)接、和觀眾共鳴的表達(dá)方式，是青春你好創(chuàng)作的破題法門。而這部劇的豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1，更榮獲第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、第29屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)“評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)”、第32屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)“優(yōu)秀電視劇”、第34屆中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)等重磅獎(jiǎng)項(xiàng)。

《風(fēng)吹半夏》作為一部現(xiàn)實(shí)主義劇集，聚焦“鋼鐵行業(yè)”這一相對(duì)冷門的領(lǐng)域，憑借對(duì)人物的深度描摹與細(xì)膩刻畫，成功完成了“個(gè)體奮斗”與“時(shí)代浪潮”交織的雙重?cái)⑹?。主人公許半夏在創(chuàng)業(yè)征途上步履不停、敢夢(mèng)敢為，始終與時(shí)代浪潮并行，極具情感沖擊力。

這部劇不僅在播出時(shí)掀起討論熱潮，也被業(yè)內(nèi)視為現(xiàn)實(shí)主義大劇的優(yōu)秀范本，并榮獲第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳中國(guó)電視劇提名、第32屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)“優(yōu)秀電視劇”、第34屆中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。

在行業(yè)與外界視角中，青春你好的創(chuàng)作版圖似乎從不設(shè)邊界。這支團(tuán)隊(duì)始終保有持續(xù)迭代的創(chuàng)新活力與敢于挑戰(zhàn)的探索精神。面對(duì)不同題材，總能精準(zhǔn)洞悉創(chuàng)作規(guī)律，找到差異化破題路徑，打造出兼具市場(chǎng)性與高品質(zhì)的作品，展現(xiàn)出對(duì)多元題材的駕馭能力以及極強(qiáng)的品控能力。

《云襄傳》是青春你好在古裝劇創(chuàng)作中一次極具代表性的嘗試，不同于傳統(tǒng)武俠劇的敘事模式，該劇選擇以“智謀”為核心，將奇謀策略、家國(guó)情懷與人性抉擇交織在一起，構(gòu)建出一個(gè)極具現(xiàn)實(shí)隱喻與思想張力的武俠奇謀宇宙。

而在都市題材上，青春你好始終保持著細(xì)膩、雋永卻又鋒芒暗藏的獨(dú)特氣質(zhì)。不同于市場(chǎng)上的“爽感”敘事，他們的作品層次豐富、富有內(nèi)涵，擅長(zhǎng)用戲劇化的節(jié)奏和人物成長(zhǎng)的細(xì)節(jié)，抵達(dá)觀眾的情感深處。

《怪你過分美麗》揭開了娛樂產(chǎn)業(yè)光鮮外表下的職業(yè)焦慮與情感裂痕，讓行業(yè)劇有了極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)肌理；《心想事成》以柔性敘事處理強(qiáng)議題，將親情、愛情與自我成長(zhǎng)層層剝開；今年播出的《有你的時(shí)光里》則更進(jìn)一步，將城市生活的孤獨(dú)與溫情深深交織，呈現(xiàn)出當(dāng)代人情感的復(fù)雜性。

十年來(lái)，青春你好以一部部?jī)?yōu)質(zhì)作品為基石，構(gòu)建起獨(dú)具特色的創(chuàng)作體系，也在行業(yè)與市場(chǎng)中收獲了諸多榮光，2024 年更是成為團(tuán)隊(duì)的 “豐收大年”，在第十七屆精神文明建設(shè) “五個(gè)一工程” 、第32屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)、第34屆中國(guó)電視劇 “飛天獎(jiǎng)” 評(píng)選和第29屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)選中，青春你好出品、參與創(chuàng)作的多部作品入圍并屢獲殊榮。

在業(yè)內(nèi)看來(lái)，這是一家能做“有靈魂的主流作品”，也能做“有溫度的商業(yè)大劇”的公司。換句話說(shuō)，青春你好讓“創(chuàng)作主義”成為一種可持續(xù)的商業(yè)邏輯。

霸蠻堅(jiān)持，經(jīng)典頻出

在大部分傳媒公司都選擇“降難度、拼速度”的這幾年，青春你好反其道而行，對(duì)創(chuàng)作的堅(jiān)持近乎“霸蠻”。這種執(zhí)著和真誠(chéng)，換來(lái)了創(chuàng)作質(zhì)量與市場(chǎng)回報(bào)的雙贏。

青春你好主投主控或參與創(chuàng)作的一系列作品《云襄傳之將進(jìn)酒》《奇跡》《女神蒙上眼》《再青春》即將和觀眾見面。這些作品覆蓋了古裝、懸疑、青春、現(xiàn)實(shí)多個(gè)賽道。可見青春你好并非固守某一風(fēng)格，而是在不同類型中尋找表達(dá)突破。公司的整體創(chuàng)作策略也不是押一個(gè)爆款，而是打造多點(diǎn)爆發(fā)的創(chuàng)作矩陣，使得每一部劇都帶著獨(dú)立創(chuàng)作命題，同時(shí)又能形成品牌延續(xù)性。

以《云襄傳之將進(jìn)酒》為例，這部續(xù)作不是簡(jiǎn)單的IP延伸，而是青春你好在古裝類型劇領(lǐng)域的一次“自我超越”。時(shí)隔兩年，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)原班人馬回歸，在文本層面進(jìn)一步深化了“智謀”與“人心”的主題，從個(gè)人復(fù)仇轉(zhuǎn)向家國(guó)大義，把武俠故事轉(zhuǎn)化為一場(chǎng)關(guān)于命運(yùn)與抉擇的哲思探索。

都市律政劇《女神蒙上眼》由辛芷蕾、林雨申、張藝上、鄭希怡領(lǐng)銜主演。故事借律師之眼，深度剖析復(fù)雜糾葛的社會(huì)議題，直面中國(guó)式“人情與法理”的現(xiàn)實(shí)困境，探尋律師在情與法之間的價(jià)值抉擇。其深刻的現(xiàn)實(shí)關(guān)照與銳利的社會(huì)洞察，體現(xiàn)了青春你好一以貫之的創(chuàng)作追求——深耕現(xiàn)實(shí)肌理，融匯文化情懷。

總臺(tái)首部原創(chuàng)自制精品短劇《奇跡》，則讓青春你好在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)了另一種突破。該劇以深圳45年發(fā)展為敘事主軸，通過多個(gè)獨(dú)立單元折射城市的精神氣質(zhì)與時(shí)代躍遷。

其中，青春你好團(tuán)隊(duì)承擔(dān)創(chuàng)作拍攝的五個(gè)單元《開市》《戀曲1999》《詠春》《城的琴》《叢林奇遇》，分別聚焦創(chuàng)業(yè)、愛情、傳統(tǒng)文化傳承等情感脈動(dòng)，通過一個(gè)個(gè)普通人的故事構(gòu)建出微觀敘事里的大時(shí)代，從不同視角匯聚成對(duì)“深圳精神”的人文書寫。可以說(shuō)，《奇跡》既是青春你好現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念的延伸，也是它在短劇形態(tài)中的又一次實(shí)驗(yàn)。

而正在拍攝中的《尋找李順章》，被視為青春你好新一輪創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)的代表作。作品以穿越為骨架，承載了兩個(gè)時(shí)代的對(duì)話和探討，把傳統(tǒng)歷史故事做成一種現(xiàn)實(shí)敘事的重啟。這樣的嘗試，既考驗(yàn)創(chuàng)作功力，也體現(xiàn)了青春你好敢于挑戰(zhàn)非主流商業(yè)題材的勇氣。

開發(fā)新項(xiàng)目時(shí)，青春你好主動(dòng)調(diào)整創(chuàng)作節(jié)奏。《天香》《流金》《王炸》《他以時(shí)間為名》等新項(xiàng)目，分布在不同的開發(fā)階段，但都遵循一個(gè)原則，那就是“每部作品都必須有創(chuàng)作價(jià)值，而不是市場(chǎng)噱頭”。

《天香》是著名作家王安憶唯一的古典題材小說(shuō)作品，此次影視化改編，堪稱王安憶與梁振華的“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手”。該劇作以晚明時(shí)期的上海為敘事背景，巧妙將刺繡、園林、詩(shī)書畫等傳統(tǒng)藝術(shù)元素融入劇情架構(gòu)，同時(shí)深度探討中國(guó)古人的處世哲思與“問道”精神，將古典美學(xué)與東方哲思相融，旨在構(gòu)建出一部兼具思想厚度與審美高度的古裝大劇。

中關(guān)村題材電視劇《流金》則用虛實(shí)結(jié)合的策略，以三個(gè)互相獨(dú)立又彼此勾連的篇章，勾勒出三代人的命運(yùn)交織以及中關(guān)村的精神圖譜，據(jù)悉，該劇已經(jīng)入選“劇美中國(guó)”精品創(chuàng)作計(jì)劃；而《王炸》則是《怪你過分美麗》的姊妹篇，該劇將以女性制作人視角展現(xiàn)國(guó)內(nèi)綜藝的幕后故事，關(guān)注她們?nèi)绾卧趶?fù)雜的環(huán)境中穩(wěn)步提升自我、實(shí)現(xiàn)價(jià)值。

顯然，上述每一部作品的創(chuàng)作都具有極大難度，但也正是這種對(duì)高難度題材的探索，構(gòu)成了青春你好內(nèi)容矩陣的核心差異化優(yōu)勢(shì)。

在當(dāng)下的劇集市場(chǎng)，流量與爆款越來(lái)越難預(yù)測(cè)。青春你好的做法，是用“高質(zhì)量+高穩(wěn)定性”替代“高風(fēng)險(xiǎn)押注”。這種方法聽起來(lái)保守，但從結(jié)果來(lái)看，每隔一段時(shí)間，總有一部作品脫穎而出、帶動(dòng)話題。

這正是堅(jiān)持的力量。當(dāng)大家都在用算法找爆點(diǎn)時(shí)，青春你好在用創(chuàng)作積累贏得時(shí)間。

展望未來(lái)，品質(zhì)為王

十年的沉淀，讓青春你好在行業(yè)中有了一個(gè)清晰標(biāo)簽——穩(wěn)、實(shí)、美。但他們并沒有因此停下腳步，而是開始思考一個(gè)更具前瞻性的問題：未來(lái)的創(chuàng)作，應(yīng)該如何繼續(xù)影響觀眾、影響行業(yè)？

過去十年，在劇本開發(fā)、導(dǎo)演合作、項(xiàng)目制管理上，青春你好已經(jīng)形成了一整套流程，讓創(chuàng)作穩(wěn)中有序，又不失個(gè)性表達(dá)。這種把“創(chuàng)作主義”從理念升級(jí)為體系化的能力，正是當(dāng)下行業(yè)最稀缺的。

而為了應(yīng)對(duì)行業(yè)變化，面對(duì)短劇、AI生成內(nèi)容、觀眾口味的碎片化，青春你好并沒有焦慮地跟風(fēng)，而是更堅(jiān)定地走品質(zhì)路線，用更強(qiáng)的敘事、角色和視聽語(yǔ)言，讓作品保持辨識(shí)度。這種冷靜顯得尤為理性，讓市場(chǎng)看到影視公司不僅是內(nèi)容生產(chǎn)者，更是文化價(jià)值的守望者。

當(dāng)然，對(duì)“品質(zhì)路線”的堅(jiān)守并不意味著拒絕變化。相反，青春你好在穩(wěn)中求新，也在探索IP共創(chuàng)、短中長(zhǎng)劇并行等新模式，不斷主動(dòng)適應(yīng)行業(yè)的節(jié)奏和媒介演變，不被形式所困。真正做到了在變動(dòng)的時(shí)代中，用不變的創(chuàng)作信念去擁抱新的敘事方式。

未來(lái)，青春你好還將繼續(xù)在兩條主線上并行。一是“現(xiàn)實(shí)主義高地”，聚焦時(shí)代敘事，繼續(xù)打造能代表當(dāng)代精神的精品?。?strong>二是“類型創(chuàng)新賽道”，用新敘事結(jié)構(gòu)與新視角打開觀眾想象力。

在內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的今天，“創(chuàng)作主義”已經(jīng)不只是理念，而是一種立場(chǎng)，一種對(duì)敘事品質(zhì)、人物溫度和觀眾尊重的執(zhí)念。在骨朵看來(lái)，青春你好做的不只是劇，而是在浮躁的時(shí)代里，用作品回答觀眾一個(gè)個(gè)關(guān)于創(chuàng)作信仰的問題。

而這十年的答案，已經(jīng)寫在它的每一部作品里。