頭號電影院懂小姐（topcinema原創(chuàng)，嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載）

（友情提示：本文涉及嚴(yán)重劇透，沒看結(jié)局、介意的朋友請?zhí)崆袄@行）

今年倒數(shù)第二個月，終于出現(xiàn)了一部可以媲美《漫長的季節(jié)》的懸疑劇。

《樹影迷宮》。

這部劇開播時顯得有些拖拖拉拉，中間才慢慢漸露鋒芒，直到看完了大結(jié)局，被最后的結(jié)局虐到心痛，我才敢說出這樣的話。

先說謎底：

躲了18年的“胡同殺手”終于落網(wǎng)，結(jié)果是看上去人畜無害的包子鋪老板，田浩（富大龍 飾）。

也許有人之前猜到了，但結(jié)局劇情和人物命運(yùn)帶來的震撼，依然大大超出預(yù)期。

廖凡和富大龍，最后的對手戲，變態(tài)，虐心，炸裂，堪稱年度最佳之一。

相信一直看到結(jié)局的觀眾，會有一種宛若被擊中的痛和難以置信。

正義雖然最終戰(zhàn)勝了邪惡，但在時間面前，這樣的勝利來得太遲太遲，遲到廖凡飾演的老片警冉曦，重病去世也未等到破案。

但極度催淚的是，冉曦卻用自己的葬禮，為徒弟趙趕鵝最終破案助力，終于讓兇手被繩之以法。

懸案的殘忍，時間的殘酷，時代的壓抑，人性的悲劇。

濃縮為一場跨越18年的追兇悲歌，伴隨著劇中每個人的命運(yùn)，最終迎來了曙光。就像劇中老片警冉曦的名字一樣：冉冉升起的太陽，灑向大地的晨光。

人性的光輝，最終的勝利在大結(jié)局到來了，卻讓人胸口堵得難受，不禁唏噓。

在《漫長的季節(jié)》之后，終于又有一部能留下余味的懸疑劇，不看到《樹影迷宮》最后結(jié)局，不會領(lǐng)略到這部劇的后勁有多大。

• 廖凡富大龍最后對手戲，“年度最佳”！

大結(jié)局，最精彩和最刺痛人心的，無疑是廖凡與富大龍兩位影帝在尾聲部分那場足以封神的對手戲。

它堪稱全劇最虐的一場戲，我愿稱之為年度最佳！

如果說《樹影迷宮》前17集的鋪墊是在精心編織一張命運(yùn)的大網(wǎng)，那么，大結(jié)局中，廖凡飾演的老片警冉曦與富大龍飾演的“胡同殺手”田浩在病房里的那場最終對峙，便是將這張網(wǎng)猛然收緊，讓所有人物與情感在其中窒息、掙扎的高光時刻。

在病房里，面對奄奄一息、曾真心幫自己尋找女兒的冉曦，田浩露出兇惡的模樣，對他囂張?zhí)翎叀?/p>

這場戲，已超越了簡單的警匪對決，升華為一曲人性善惡交織的悲愴交響樂。

廖凡的表演，在此刻達(dá)到了“于無聲處聽驚雷”的境界。

他用極度內(nèi)斂乃至衰敗的肢體語言和氣息，塑造了一個英雄末路的悲涼形象。

此時的冉曦，早已被18年的懸案、喪子之痛和絕癥折磨得油盡燈枯，他氣息奄奄地躺在病床上，眼神渾濁，思維斷續(xù)，連一句完整的話都難以組織。

然而，就在這具看似即將熄滅的軀殼下，那份對真相的執(zhí)念卻從未消散。

當(dāng)他面對田浩的挑釁時，廖凡將一個人精神意志與肉體衰亡之間的巨大張力，詮釋得淋漓盡致。他的表演，是“收”的極致，每一個微弱的呼吸，每一次艱難的眼皮顫動，都飽含著無盡的不甘與巨大的悲傷。

他用盡最后一絲力氣，也想把真相傳遞出去的掙扎，看得人極度虐心。

富大龍的表演，則是一場精心策劃、層層遞進(jìn)的“變態(tài)”狂歡。

他飾演的田浩，前期以一副受害女兒的父親、勤懇老實(shí)的包子鋪老板的“窩囊”形象成功騙過了所有人。直到這最后的時刻，他才徹底撕下偽裝，露出了潛藏在市井皮囊下的惡魔本質(zhì)。

在病房里，面對追查了18年沒破案、如今病重躺在病床上的冉曦，田浩展現(xiàn)出了極度扭曲的囂張。

他猥瑣地拿出被害者的物品，得意地將口紅涂在自己嘴上，以一種近乎炫耀和戲謔的姿態(tài)，向垂死的冉曦描述自己當(dāng)初的作案細(xì)節(jié)。

富大龍通過表演還原了田浩的變態(tài)人格：他的眼神里混雜著瘋狂、得意和一種漠視生命的極度冷血。隔著屏幕也看得人脊背發(fā)冷。

廖凡表演的靜與衰，富大龍表演的動與狂，互為呼應(yīng)。

沒有激烈的肢體沖突，沒有高聲的咆哮，僅憑臺詞、眼神和微妙的情緒變化，就構(gòu)建起令人窒息的戲劇張力。

這必須是能進(jìn)表演教科書級別的碾壓式表演，不愧是兩大影帝之間的表演對決！

• 兇手作案動機(jī)曝光，冉東東遇害真相太虐心。

《樹影迷宮》最狠的地方，就是它揭曉的真相不是為了讓你覺得“哦，原來如此”，而是讓你心里直接咯噔一下，然后是無比的震驚：憑什么？

當(dāng)田浩的作案動機(jī)以及冉曦之子冉東東的遇害真相浮出水面時，那種撲面而來的虐心感，幾乎讓人窒息。

真兇田浩的殺人動機(jī)，不是什么性變態(tài)，也不是反社會。他的理由，居然是“父愛”！是他對女兒田暢病態(tài)的控制欲。

他殺害那些年輕女孩，竟是為了制造社會恐慌，以此警告女兒“外面的世界很危險”，只有待在家里、待在他的控制下才是安全的。這種將極端控制欲包裝成父愛的動機(jī)，比任何單純的惡都更令人毛骨悚然。

令人窒息的父愛，成了最致命的毒藥。

冉東東的死，則是往觀眾心尖上扎的一根刺。

這個全劇最善良、最美好的少年，他的死竟是一場連鎖悲劇的集中爆發(fā)。

東東出于善意幫助田暢逃離那個令人窒息的家庭，卻被田浩懷恨在心。田浩利用并誤導(dǎo)了周衛(wèi)平的復(fù)仇情緒，最終導(dǎo)致了冉東東在與周衛(wèi)平的沖突中意外身亡。

冉東東沒有死于直接的謀殺，卻成了田浩扭曲心理和周圍人復(fù)雜恩怨的間接犧牲品。

這個真相的“虐心”之處在于多重打擊：

一是冉東東象征著純潔與希望，他的死是對所有善良之人的重?fù)簟?/p>

二是對冉曦的致命摧毀，他用18年追尋胡同殺手的真相，最終卻發(fā)現(xiàn)自己的兒子也間接因這個惡魔而死，這種職業(yè)與個人命運(yùn)的雙重打擊，成了壓垮他的最后一根稻草。

三是那種無處伸冤的憋屈與荒誕，冉東東的死并非謀殺，其中混雜了誤會、巧合與惡意引導(dǎo)，讓人看后被一種巨大的無力感與心痛占據(jù)，難以釋懷。

這種意難平，太虐了。

• 3影帝1視帝，所有配角，都拿出了震撼心靈的表演。

這劇能封神，靠的不是一兩個王者，而是全員王者，從3影帝1視帝，到所有配角，都拿出了震撼心靈的表演，共同構(gòu)筑了這個胡同里的人情世故。

除了前面提到的兩位影帝廖凡（柏林影帝）和富大龍（金雞影帝）的表演，片中不少人的表演都值得細(xì)品——

尹昉（平遙影展影帝）飾演的趙趕鵝，同樣可圈可點(diǎn)。

他完美地演繹了一個警察從青澀莽撞到內(nèi)斂沉郁的18年蛻變：

早期愣頭青式的執(zhí)著，與18年后鬢角斑白、眼中寫滿疲憊與堅持的狀態(tài)，形成了鮮明的對比：他被歲月磨去了棱角，也磨去了銳氣。

大結(jié)局里，他在師父冉曦墓前唱起《瀟灑走一回》的那場戲，用強(qiáng)忍的悲痛和復(fù)雜的情緒，道盡了對時光流逝與物是人非的無盡唏噓。

張桐（飛天獎視帝）飾演的瘋僧，無疑是全劇最大的驚喜之一。

他徹底顛覆了以往正氣凜然的形象，塑造了一個流里流氣、狂妄不羈卻又在內(nèi)心深處藏著一份“純愛”的黑道人物。

無論是歌舞廳里瞬間變臉砸酒瓶的暴戾，還是在審訊室聽聞愛人張丹死訊時，從強(qiáng)裝鎮(zhèn)定到徹底崩潰痛哭的脆弱，張桐的表演極具層次與爆發(fā)力。

從滿嘴臟話，到徹底崩潰痛哭，那種極致的反差感太讓人意外了。

張桐讓一個本該令人厭惡的反派角色，展現(xiàn)出了復(fù)雜的人性，令人又恨又憐。

還有那些黃金配角，同樣光芒四射——

劉琳演的劉北萍，潑辣、善良又充滿生命力，是灰暗色調(diào)中的一抹暖色。

趙陽演的周衛(wèi)平，從油膩到喪女后走向瘋魔，將一位父親的痛苦與偏執(zhí)演繹得入木三分。

馬蘇演的黃慧，得知女兒死訊時不哭不鬧，近乎失魂的熨衣服戲碼，將那種悲傷演繹到極致。

《樹影迷宮》的故事發(fā)生在胡同里，估計很少有人注意到，這部劇又名“死胡同”。

但在故事最后，冉曦卻給徒弟趙趕鵝留下了一句話：

沒有死胡同，都能走出去。

這讓人不禁又想到《漫長的季節(jié)》結(jié)尾，范偉飾演的王響，最后對火車上的自己喊道：

往前看，別回頭啊。

這兩部懸疑劇都在告訴我們：這世界上還有比兇手更殘忍的東西。

但我們，必須向前。

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