《樹影迷宮》能看，但不好看。

聽著自相矛盾，其實(shí)一點(diǎn)也不牽扯，廖凡的演技無可挑剔，但劇情太過寡淡如水。

每集的有效信息過少，都靠旁枝末節(jié)撐時(shí)長，直到最后三集才正兒八經(jīng)的回歸主線，與開頭呼應(yīng)。

冉曦在胡同找狗發(fā)現(xiàn)了胡同水井中的尸體，拉開了追兇18年的序幕。

結(jié)尾趙趕鵝在師父陵園前通過狗的提示調(diào)出監(jiān)控找到了胡同殺手田浩，為這漫長的季節(jié)畫上一個(gè)句號(hào)。

邏輯結(jié)構(gòu)倒是形成了閉環(huán)，可懸疑上卻沒半點(diǎn)起色。

臨了緝拿真兇也不是靠趙趕鵝抽絲剝繭，摸出真相，全靠田浩自爆，剩下的一大半的劇情都是回憶，利用閃回彌補(bǔ)各個(gè)角色的遺憾。

一頭一尾，開了個(gè)好頭。

趙趕鵝入局命案，冉曦帶他破局，線索繁多，干擾信息雜亂，看似兇手有著落，實(shí)際依舊撲朔迷離。

觀眾與主角一起解謎，觀劇的樂趣隨之而來，本以為主線會(huì)照著這樣的節(jié)奏發(fā)展下去，然而畫風(fēng)一轉(zhuǎn)成了雞毛蒜皮的墨跡。

冉曦老婆這條線對(duì)主線幾乎沒有推進(jìn)作用，完全可以一筆帶過，既緊湊又能體現(xiàn)主角生活，一舉兩得，可導(dǎo)演非要用大篇幅來闡述，過于臃腫。

還有趙趕鵝的感情線，要不是有小龍這個(gè)不確定因素，他跟尤佳的部分純屬敘述性詭計(jì)的錯(cuò)誤引導(dǎo)，這么編倒不是不行，但長篇累牘顯然會(huì)喧賓奪主。

18年過去了，該破案了，結(jié)果潦草完事，故事點(diǎn)竟然落在了悲慘上。

冉東東被劇情殺，冉曦一蹶不振，與趙趕鵝的師徒情破裂，十八年不相往來，趙趕鵝跟尤佳沒能走到一起，孑然一身，一老一小全都活在壓抑中。

田暢逃離了窒息的原生家庭，長大成人也是一灘死水，前夫欠債，她被追債，躲躲藏藏，無法自在生活，東東之死，盡管冉曦、趙趕鵝都說不怪她，但她一直在愧疚之中。

敘述完悲傷，導(dǎo)演開始讓每個(gè)人和解。

周衛(wèi)平逃了十八年杳無音訊，冉曦癌癥晚期該有個(gè)交代了，他出現(xiàn)了；冉曦去世了，趙趕鵝對(duì)胡同殺手一案仍然束手無策，正當(dāng)他難過時(shí)，田浩主動(dòng)現(xiàn)身了。

所有人都在按部就班的躲貓貓，到點(diǎn)了出來一兩個(gè)人，后面的人繼續(xù)躲著，游戲快結(jié)束了，沒幾個(gè)人玩了，索性大家一起出來評(píng)判輸贏，最后各回各家。

到頭來，懸疑破案是幌子，家長里短才是內(nèi)核。

難怪現(xiàn)在的懸疑劇看的人很少了，太公式太套路太路徑依賴。

不論是迷霧劇場、白夜劇場還是X劇場，懸疑劇已經(jīng)沒了《沉默的真相》《隱秘的角落》《白夜追兇》那種本格推理和社會(huì)派推理的調(diào)調(diào)，轉(zhuǎn)向了一種新模式，生活流推理。

《漫長的季節(jié)》是其中的佼佼者，聚焦的時(shí)代變遷帶來的社會(huì)震蕩，以及身處其中的人們或被淘汰或停滯不前或留在過去或邁步向前，導(dǎo)演借王響之口說出“向前看，莫回頭”，又借彪子其人道出做人要豁達(dá)，懸疑不是核心，生活才是關(guān)鍵。

然而大多數(shù)生活流推理劇都沒有《漫長的季節(jié)》這樣的底子。

《樹影迷宮》是在模仿《漫長的季節(jié)》，但邯鄲學(xué)步，淪為了張譯式的刑偵劇。

警察一定是苦的難的悲慘的，執(zhí)拗倔強(qiáng)不知變通的，與所有人不對(duì)付，是單位的愣頭青，家里的刺頭，要么妻離子散，家破人亡，要么孤身一人，罹患重病。

被一樁案子綁定十來二十年，主角宿命般的羈絆，警察生活工作全耽誤，最后破了，人解脫了，感慨一番，過去三破一苦那一套從女人轉(zhuǎn)移到了男人身上。

《漫長的季節(jié)》的基調(diào)是積極。

盡管每個(gè)人都過得很難，但他們從頭到尾都是為了過上更好的生活，那種悲傷是自然流露，不是生硬設(shè)計(jì)。

反觀《樹影迷宮》類的懸疑劇，一切都太過刻意，沖突矛盾對(duì)抗都是有意的，人物一出場就預(yù)設(shè)好了所有。

如此一來，看起來就錯(cuò)漏百出，別扭擰巴，即便側(cè)重生活也不能真正打動(dòng)人心，只能靠虐，虐人虐心虐感情。

這種東西拍來拍去，觀眾肯定審美疲勞，下一次，整點(diǎn)新的吧。

哪怕依然是這一套也換點(diǎn)新的敘事和剪輯方式，而不是一股腦的過去線、現(xiàn)在線的單線條，然后單調(diào)穿插，再配上時(shí)間表明背景，都成流水線了。

看多了，真的會(huì)乏。