撰 文丨陳 桐

編 輯丨美 圻

文娛價(jià)值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

秋季的劇集市場(chǎng)成功延續(xù)了暑期檔的熱度，并實(shí)現(xiàn)了平穩(wěn)過渡，其中表現(xiàn)最為穩(wěn)健的依然是古裝題材。

剛剛上線的《唐朝詭事錄之長安》開播即爆，昨日該劇內(nèi)容熱度值正式突破10000，進(jìn)入愛奇藝榮譽(yù)殿堂，豆瓣開分8.1，掀起全民追劇熱潮。

盧凌風(fēng)一行人啟程時(shí)踏上漫漫黃沙，歸來時(shí)場(chǎng)景依舊，開篇的多個(gè)鏡頭與上一季緊密呼應(yīng)，每一個(gè)空鏡、每一個(gè)特寫都暗藏伏筆與鋪陳，瞬間將觀眾拉回熟悉的盛唐詭譎氛圍，“細(xì)節(jié)控”唐詭系列用四年時(shí)間詮釋了何為“穩(wěn)定輸出”。

更早播出的《天地劍心》《暗河傳》《水龍吟》等劇，也上演了一場(chǎng)精彩的“接力賽”，不僅熱度無縫延續(xù)，更展現(xiàn)出古裝類型劇依然充滿創(chuàng)新活力。

盡管同屬古裝題材，這些作品均跳出了傳統(tǒng)創(chuàng)作套路，在點(diǎn)燃劇集市場(chǎng)熱度的同時(shí)，也為古裝劇的未來創(chuàng)作路徑帶來新思路。平臺(tái)方也趨于務(wù)實(shí)，憑借越來越多風(fēng)格多樣、定位清晰的優(yōu)質(zhì)作品，贏得了市場(chǎng)的積極反饋。

長短劇優(yōu)勢(shì)兼收并蓄

《唐朝詭事錄之長安》延續(xù)了第二季的基調(diào)，在《供養(yǎng)人》單元完結(jié)后，六人組進(jìn)入長安，恰逢康國使團(tuán)進(jìn)貢十八箱金桃。因康帝病危，四皇子將護(hù)送任務(wù)托付給盧凌風(fēng)，由此引出第三季首案《康國的金桃》。

第一案作為引子，承上啟下，沿襲前兩季的慣例，在鋪陳長安權(quán)力架構(gòu)的復(fù)雜背景中引出“詭案”。神秘大鳥與長相酷似劉十七的鳥人興風(fēng)作浪，促使蘇盧裴褚費(fèi)薛六人組再度聯(lián)手破案。

開篇案件節(jié)奏緊湊、詭味十足，著力于推理與抓捕，情節(jié)不拖沓。打戲同樣精彩，盧凌風(fēng)槍刀并用，以一敵百，場(chǎng)面令人熱血沸騰。

這樣強(qiáng)情緒、強(qiáng)節(jié)奏、強(qiáng)爽感的開篇，借鑒了短劇每5-10分鐘設(shè)置一個(gè)高潮、對(duì)話信息密集等優(yōu)勢(shì)，在“黃金前三集”便牢牢抓住觀眾。稍一走神就可能錯(cuò)過關(guān)鍵信息，觀眾無法也不必開啟倍速。

第二案《成佛寺的哭聲》采用典型的多線并進(jìn)、最終匯成一案的敘事模式，同樣汲取了短劇的高效率、強(qiáng)情緒與網(wǎng)感化風(fēng)格。寺廟哭聲、脂粉店女孩、打更女子這三條初期看似無關(guān)的故事線，將少女失蹤案與朝堂權(quán)謀、前朝秘辛深度交織，形成一張牽動(dòng)多方勢(shì)力的懸疑網(wǎng)，僅用一集便吊足觀眾胃口。

與此同時(shí)，《唐朝詭事錄之長安》也充分發(fā)揮了長劇的優(yōu)勢(shì)，在人物塑造與線索鋪陳上展現(xiàn)出充分的耐心與細(xì)致。舞陽與天后的容貌關(guān)聯(lián)、沉空居士的雙面身份、哭聲與壁畫的映照、金簡的多重作用等情節(jié)處處暗藏隱喻，看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)，轉(zhuǎn)瞬即成為串聯(lián)真相的關(guān)鍵伏筆。

在保留短劇爽感足、節(jié)奏快等優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，《唐朝詭事錄之長安》又深入挖掘故事內(nèi)涵，為懸疑氛圍留足回味與探索空間，極大提升了觀劇體驗(yàn)。

《天地劍心》在長短劇融合方面創(chuàng)新性地采用了“前長后短”結(jié)構(gòu)：前18集為長劇風(fēng)格，聚焦王權(quán)富貴的成長與蒼生大義，劇情厚重、打戲高燃，展現(xiàn)人物的悲憫與孤勇，符合傳統(tǒng)仙俠劇敘事風(fēng)格；后半部分轉(zhuǎn)向短劇模式，節(jié)奏加快、腦洞大開，融入人妖戀、家庭倫理等元素，形成“高開癲走”的獨(dú)特觀感。

通過兩種截然不同的敘事形態(tài)，《天地劍心》實(shí)現(xiàn)了“一劇兩體驗(yàn)”，被網(wǎng)友調(diào)侃為“在《紅樓夢(mèng)》里加特效，讓林黛玉倒拔垂楊柳”。盡管風(fēng)格割裂引發(fā)爭議，但其大膽創(chuàng)新不失為古裝劇乃至長劇領(lǐng)域的一次突破性探索。

如何平衡

離地的“夢(mèng)”與落地的“實(shí)”？

近期播出的這幾部古裝劇，都在努力擺脫以往作品對(duì)架空手法的依賴，跳出對(duì)帝王敘事的權(quán)力趣味、或淺薄空泛的男女純愛糾纏，重新審視古今之間的心理距離，在離地的“夢(mèng)”與落地的“實(shí)”之間尋找平衡點(diǎn)。

《唐朝詭事錄之長安》外表以志怪詭事、奇聞異錄營造懸疑、奇幻、詭譎的觀感，內(nèi)核卻始終承載普通人的成長波瀾與動(dòng)人情感。劇集不僅延續(xù)了精巧詭異的探案設(shè)定，更通過角色間從搭檔到家人的羈絆、配角豐滿的血肉故事，以及女性角色的獨(dú)立與力量，展現(xiàn)出盛唐背景下復(fù)雜而真實(shí)的人性圖景。

所謂“詭案”，終究是“詭在人心”，考驗(yàn)的始終是人性、人情與人心。第一案《康國的金桃》便跳出了“非黑即白”的破案模式。真兇曝光時(shí)，并未被簡單定義為反派，其復(fù)仇動(dòng)機(jī)背后隱藏著國仇家恨的無奈。

此外，阿摩挪護(hù)鳥所袒露的善良、赤英笨拙而深沉的母愛，以及唐詭小隊(duì)從搭檔變?yōu)榧胰说谋舜耸刈o(hù)，每一幀都閃爍著人性的微光。在激發(fā)大眾認(rèn)知與共鳴的過程中，這部表面奇詭的故事，讓古代與現(xiàn)代、真實(shí)與虛構(gòu)之間建立起更緊密的情感聯(lián)結(jié)與價(jià)值貫通。最動(dòng)人的，仍是懸疑外殼下的溫情內(nèi)核與人性光輝。

《水龍吟》中的江湖，同樣是人性與哲思的試煉場(chǎng)，既有欲望的沉淪與掙扎，也有道義的堅(jiān)守與升華。主角唐儷辭并非傳統(tǒng)意義上的完美英雄，他因移植師兄心臟而背負(fù)“怪物”之名，內(nèi)心始終在避世自保與入世救世之間掙扎。面對(duì)“救一人而害百人”的困境，他選擇以功利主義倫理踐行“非俠之道”，這份冷酷背后，是對(duì)江湖大義的清醒認(rèn)知，而非簡單的善惡判斷。

反派柳眼也并非純粹的惡，他操控猩鬼九心丸、攪動(dòng)江湖風(fēng)云，根源在于被欲望與執(zhí)念裹挾的扭曲訴求，其行為背后隱藏著對(duì)命運(yùn)的反抗與對(duì)權(quán)力的偏執(zhí)，使“惡”具備了可追溯的邏輯。而沈郎魂從最初的追殺者，到彌留之際斬?cái)喽揪€、將解藥塞給唐儷辭，展現(xiàn)出人性中向善的可能。

《暗河傳》中的人性命題，則蘊(yùn)藏在角色的覺醒與救贖之路上。主角蘇暮雨身為暗河蘇家繼承人，雙手沾滿鮮血，是江湖聞風(fēng)喪膽的刺客，卻始終心懷對(duì)正義的渴望。他的成長是一場(chǎng)從傀儡刺客到正義守護(hù)者的覺醒。在經(jīng)歷無數(shù)暗殺任務(wù)的血腥與虛無后，他不再認(rèn)同暗河“以殺立威”的規(guī)則，轉(zhuǎn)而組建“影子護(hù)衛(wèi)”，保護(hù)被追殺的無辜者，重新定義了江湖正義。

盡管上述作品風(fēng)格各異，但都蘊(yùn)含人生體味的共情與回響。即便是深陷執(zhí)念的角色，也藏有未泯的良知。這幾部劇中沒有絕對(duì)的反派，只有被命運(yùn)與欲望困住的普通人，而救贖的可能，正存在于每個(gè)角色內(nèi)心深處的道義微光中。在關(guān)照現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作意識(shí)下，近期上線的古裝劇為觀眾呈現(xiàn)了豐富的人性深度與思考層次。

跨界融合，求新求變

近期開播的古裝劇還有一大鮮明亮點(diǎn)，即跳出古裝劇的單一框架，不再拘泥于單一題材標(biāo)簽，而是大膽進(jìn)行類型融合，為故事與情感注入更具張力的層次感。

《天地劍心》作為2025年的現(xiàn)象級(jí)仙俠劇，在多個(gè)維度實(shí)現(xiàn)了跨界融合。敘事上，融合玄幻世界觀與傳統(tǒng)俠義精神，以王權(quán)富貴的成長詮釋“劍心即仁心”的哲學(xué)內(nèi)核，傳遞眾生平等、覺醒擔(dān)當(dāng)?shù)膬r(jià)值觀。

武打與視效方面，劇集將太極劍“云手”、敦煌飛天舞姿、苗銀鍛造、明代嵌鋼法等非遺技藝融入武打設(shè)計(jì)與服化道，堅(jiān)持真火實(shí)拍、實(shí)戰(zhàn)組合動(dòng)作的匠心制作，形成剛?cè)岵?jì)的中式武打語言。蒙眼盲打、真火劍招等高燃場(chǎng)面復(fù)刻動(dòng)漫分鏡節(jié)奏，“分鏡級(jí)戰(zhàn)斗美學(xué)”廣受觀眾好評(píng)。

武俠與懸疑、宿命的跨界融合同樣精彩。《暗河傳》以暗河刺客組織為背景，將江湖俠義與懸疑探案深度結(jié)合，刺客追殺的緊張感與揭秘暗河陰謀的懸念交織，再疊加宿命枷鎖下的人性探討，使武俠故事超越單純的打斗場(chǎng)面。

播出期間，《暗河傳》的熱度甚至延伸至蘇超決賽。主演龔俊以蘇暮雨身份空降蘇超決賽評(píng)論區(qū)，用標(biāo)志性臺(tái)詞“十八劍陣助一臂之力”為球員助威。劇中關(guān)于信念、搏殺與守護(hù)的臺(tái)詞，與蘇超賽場(chǎng)的拼搏精神相得益彰。這波江湖熱血與體育競技的跨次元聯(lián)動(dòng)，不僅點(diǎn)燃觀眾熱情，也為武俠劇在創(chuàng)作與營銷層面的跨界融合提供了新范式。

《水龍吟》則在玄俠江湖中融入權(quán)謀博弈，猩鬼九心丸引發(fā)的江湖紛爭，既有權(quán)謀斗爭的波譎云詭，又兼具仙俠元素的奇幻色彩，拓寬了武俠劇的敘事維度。更早的《國色芳華》《錦繡芳華》以女性商戰(zhàn)為核心，融入歷史背景、女性互助等元素，使商戰(zhàn)故事既有爽感又不失溫度，帶來全新觀劇體驗(yàn)。

從借鑒長短劇優(yōu)勢(shì)，到深耕人性刻畫，再到跨界融合創(chuàng)新，近期古裝劇的變化本質(zhì)上是“以人為本”的回歸。優(yōu)秀作品不再沉迷于大場(chǎng)面與強(qiáng)設(shè)定，而是以更扎實(shí)的敘事、更立體的人物、更具普世意義的情感贏得觀眾。

當(dāng)市場(chǎng)的成功不再依賴于單一爆款，而是源于多元類型的“繁花競放”，古裝劇也有望進(jìn)一步收獲市場(chǎng)的積極反饋，挖掘出新的潛力與可能性。

本文為文娛價(jià)值官原創(chuàng)作品。

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