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此刻的電影業(yè)面臨諸多挑戰(zhàn)，已是毋庸諱言的事實。而所有挑戰(zhàn)中，真正最核心的，永遠(yuǎn)是怎么提升創(chuàng)作，怎么培養(yǎng)青年創(chuàng)作者。這是撬動所有解決之道的第一根杠桿。

然而在傳統(tǒng)的電影工業(yè)體系中，我們的青年導(dǎo)演正面臨著一個日益收緊的閉環(huán)——資本、資源和陳舊的市場偏好，構(gòu)成了三重高墻。很多才華橫溢的年輕創(chuàng)作者們發(fā)現(xiàn)，他們的構(gòu)思必須經(jīng)過重重苛刻檢閱，才有可能觸碰到稀缺的資源，于是很多好的創(chuàng)意胎死腹中。

正是在這一背景下，「青年導(dǎo)演合作計劃」作為想象力的引擎入場了，希望為新一代創(chuàng)作者提供破壁的新路徑。這個計劃有一個響亮的核心口號：「讓新導(dǎo)演用新技術(shù)講新故事」。

三個新，都觸及到了當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)的核心征候。

我們?nèi)毙碌膭?chuàng)作者，也缺新故事，那么新的技術(shù)能否催生它們？

新的技術(shù)，當(dāng)然就是正在推動所有創(chuàng)作和工作層面轉(zhuǎn)型的AI了，尤其是處于行業(yè)領(lǐng)先的即夢AI創(chuàng)作平臺。

即夢AI的出現(xiàn)，絕對是一次對行業(yè)權(quán)力結(jié)構(gòu)的深層挑戰(zhàn)。正如導(dǎo)演小文所比喻的，傳統(tǒng)路徑是「九九八十一難」，而AI則是「坐飛毯」。

因為它繞過了傳統(tǒng)電影工業(yè)的資源配置模式，通過提供低成本、高效率的生產(chǎn)工具，將生產(chǎn)資料直接交還給了導(dǎo)演——創(chuàng)作的第一主體。它讓創(chuàng)作者而不是資本，重新成為創(chuàng)意的核心驅(qū)動力。

相信大家看了此次「即夢AI青年導(dǎo)演計劃」的七支AI短片后，都會有一個相似的感受，就是最新階段的AI影像創(chuàng)作，已經(jīng)打破了以往AI影像留給我們的「粗糙、油膩」的刻板印象。它們證明了AI在專業(yè)導(dǎo)演手中，能夠創(chuàng)造出質(zhì)地考究、風(fēng)格多元的電影級作品，甚至催生出傳統(tǒng)流程做夢也達(dá)不到的新美學(xué)。

這批作品所展現(xiàn)的，是AI美學(xué)正從過去那種簡單的風(fēng)格模擬（例如模仿吉卜力或是梵高的畫風(fēng)）向邏輯重構(gòu)的范式轉(zhuǎn)移。

分析這七部作品，可以發(fā)現(xiàn)AI影像呈現(xiàn)出一個清晰的遞進(jìn)層次：從在導(dǎo)演指令下重構(gòu)風(fēng)格，到自主實現(xiàn)逼真的物理模擬，再到在精密引導(dǎo)下涌現(xiàn)出超越指令的復(fù)雜情感……它似乎不滿足于做一個畫師，而是朝著某種意義上的世界模擬器去演化。

重塑電影和動畫的基本視覺模式，是AI的基礎(chǔ)能力之一。

我們可以看下導(dǎo)演藍(lán)天創(chuàng)作的《畬戰(zhàn)：狗王傳說》，就是一次對東方美學(xué)范本的極致探索。為了實現(xiàn)獨(dú)特的民族神韻，藍(lán)天選擇了以X軸和Y軸運(yùn)動為主的平移式運(yùn)鏡方式，并借鑒了「勉唐派壁畫」莊嚴(yán)華麗的風(fēng)格。這一靈感源于藍(lán)天在西寧FIRST影展期間參觀塔爾寺時的觸動。他讓AI「凹造型」而非實打，用寫意取代寫實。藍(lán)天解釋，東方美學(xué)講究寫意，武林高手?jǐn)[個架勢，觀眾便知要開打，無需一拳到肉的具象搏斗。

《畬戰(zhàn)》

這一創(chuàng)作思路，發(fā)揮了即夢AI擅長中國畫風(fēng)的優(yōu)勢。用中國的工具做中國的東西，這種文化和技術(shù)上的高度契合，才是真正的降維打擊。

如果說《畬戰(zhàn)》是導(dǎo)演用AI重構(gòu)了美學(xué)取向，那么《珍貴的臟》則展現(xiàn)了AI模擬物理感的驚人進(jìn)步。導(dǎo)演陳小雨利用即夢3.0 Pro的物理感，讓影片主角毛絨兔的動作，擺脫了以往AI動畫僵硬的「掰骨骼感」。

《珍貴的臟》

最核心的細(xì)節(jié)在于，毛絨兔的耳朵能夠跟著甩。這得益于3.0 Pro的動作特別流暢靈動，有物理感，遠(yuǎn)勝之前版本的生硬動作。

這種基于物理規(guī)律的動態(tài)模擬，是AI影像擺脫粗糙刻板印象的關(guān)鍵一步。它使得毛絨兔的動作實現(xiàn)了堪比迪士尼風(fēng)格的流暢動態(tài)和豐富的表現(xiàn)力，標(biāo)志著AI初步具有了生成可信的動態(tài)世界的能力。

AI能做的不止是復(fù)刻現(xiàn)實，比如導(dǎo)演胤超在創(chuàng)作《河水東流又往西》時，就將AI推向了寫實表達(dá)的邊界。

《河水東流又往西》

胤超在工作中延續(xù)了自己的實拍習(xí)慣，他會使用超級細(xì)節(jié)的提示詞，例如他規(guī)定所有離開家的鏡頭往東（銀幕右邊），回家的鏡頭往西（銀幕左邊），以對應(yīng)片名和時代遷移的寓意。正是在這種精密控制與AI的不可控性碰撞時，一個意外之喜誕生了——AI生成了一個男孩同時包含害怕、無知、委屈的復(fù)雜微表情。這是一個令胤超感到無比驚喜和珍惜的瞬間。

他將這個瞬間與實拍中攝影指導(dǎo)偶遇「白鷺落在光里」的魔法時刻相提并論。因為傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為AI只是機(jī)械的，無法產(chǎn)生實拍中那種大自然的奇跡。但胤超的經(jīng)歷表明，AI同樣能產(chǎn)生數(shù)字世界里的奇跡，它不再是純粹的執(zhí)行者，而是一個能在導(dǎo)演搭建的框架內(nèi)即興表演的合作者。

《河水東流又往西》

如果說重塑視覺是AI作為視頻生成工具的分內(nèi)之事，那么它重構(gòu)敘事本身的能力，更加已超出我們的認(rèn)知。

它能做到這一點(diǎn)，跟它獨(dú)特的即興式工作流方法有關(guān)，這徹底顛覆了傳統(tǒng)電影的劇本-拍攝-剪輯的流程順序。

在傳統(tǒng)工業(yè)流程中，劇本和分鏡是必須嚴(yán)格執(zhí)行的藍(lán)圖。正如導(dǎo)演曾贈說，補(bǔ)拍是需要盡量避免的，因為代價太高昂。但AI的工作邏輯允許導(dǎo)演邊剪邊拍，在剪輯臺上即時補(bǔ)拍，甚至「freestyle創(chuàng)作」。導(dǎo)演還可以根據(jù)AI生成的結(jié)果動態(tài)調(diào)整敘事，使劇本成為真正活的文本。

曾贈說，AI剪輯臺讓她的創(chuàng)作過程更像寫小說。陳小雨也證實了這一點(diǎn)，他此次創(chuàng)作沒有分鏡表，邊拍邊改詞，freestyle得很爽。

《珍貴的臟》

陳小雨將傳統(tǒng)電影工業(yè)總結(jié)為「確定流」，追求高度可控和規(guī)劃，而AI則是「非確定流」，路徑靈活多變。在AI流程中，補(bǔ)拍從災(zāi)難變成了常態(tài)，極大地解放了導(dǎo)演的試錯空間，將前、中、后三個涇渭分明的階段，融合成了一個流動的創(chuàng)作狀態(tài)。

而在導(dǎo)演小文和曉丹的《老媽的心愿》中，AI甚至充當(dāng)了元敘事的功能——它不僅是制作工具，更成為了故事核心的情感道具。

這部短片源自導(dǎo)演小文的真實經(jīng)歷。她的媽媽為了給外公外婆辦墓地折騰了七年，最后的心結(jié)卡在了遺照上。在影片中，母女倆最終通過AI技術(shù)，修復(fù)了外公外婆的遺照。

《老媽的心愿》

關(guān)鍵的情節(jié)在于，AI技術(shù)讓照片中的外公外婆活過來并露出笑容。當(dāng)小文正在醫(yī)院就診的媽媽，在現(xiàn)實中看到AI生成的父母動起來的畫面時，當(dāng)場淚如雨下。AI在影片內(nèi)外都成為了母女和解、化解執(zhí)念的關(guān)鍵行為。這種「AI拍AI的故事」模式，讓技術(shù)本身成為了情感的載體和解決方案，模糊了工具與主題的界限。

如果說《老媽的心愿》利用AI修復(fù)了情感，那么《東方既白》則利用AI解構(gòu)了歷史。導(dǎo)演祝新在創(chuàng)作中，有意利用了AI生成歷史時的不確定性。

《東方既白》

比如說，AI會生成不同版本的馬可·波羅，他沒有糾正這種「錯誤」，反而將AI的這種「幻覺」作為一種美學(xué)和敘事手段，來呼應(yīng)歷史與傳說本就真假難辨的哲思主題。

祝新將自己與AI的關(guān)系比作馬可波羅與忽必烈：我講我的，他說他的。AI的「幻覺」被導(dǎo)演提升為影片的核心隱喻。

AI有一種奇特的非線性邏輯，于是曾贈就發(fā)現(xiàn)，用AI來生成的影像，它具備夢的某種特質(zhì)。

她利用這一點(diǎn)，在《大夢》中構(gòu)建了無限流式的環(huán)環(huán)相扣，也就是殺手、作家、公園女孩三個看似無關(guān)卻緊密相連的世界。這種多重夢境的嵌套和轉(zhuǎn)化，需要打破真實和虛幻的界限，實拍是極難實現(xiàn)的，而對AI來說，這是它的某種本能。

《大夢》

在特效上，AI也幫助很大，像世界坍塌這種宏大奇觀，在傳統(tǒng)實拍體系里是極難完成的，耗錢耗時，但引入AI后，這可以成為花時間最少的場景。實際操作中，導(dǎo)演只需要根據(jù)AI生成的海量參考圖，做選擇題即可。

總的來說，AI的創(chuàng)作邏輯和傳統(tǒng)電影生產(chǎn)差異巨大，它很有可能在打造一種高創(chuàng)意、輕量化、高成熟度的生產(chǎn)新模式。這場革命的核心不只是「降本」，更是利用AI新邏輯帶來的流程再造和創(chuàng)作平權(quán)。

傳統(tǒng)電影工業(yè)追求高度的確定性，分鏡必須嚴(yán)格執(zhí)行。而AI流程則充滿了靈活性和意外。導(dǎo)演可以不用分鏡表，為了獲得某個鏡頭，可以采用完全不同的解題思路。

例如，陳小雨為了生成一個側(cè)面鏡頭，放棄了切換機(jī)位的傳統(tǒng)思路，而是讓AI進(jìn)行環(huán)繞運(yùn)鏡再截取就好了。

這種靈活性帶來了團(tuán)隊結(jié)構(gòu)的劇變。導(dǎo)演的角色更像互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品經(jīng)理。團(tuán)隊規(guī)模從百人劇組急劇縮減。導(dǎo)演胤超提到，他18分鐘的片子在初剪前基本都是一個人做的。藍(lán)天的《畬戰(zhàn)》的核心AIGC團(tuán)隊也只有三個人。

《畬戰(zhàn)》

同時，AI流程是「小樣即成片」，跳過了大量中間環(huán)節(jié)。影視颶風(fēng)團(tuán)隊說，看似在做小樣，其實做完它就已經(jīng)是成片了。

《海豚的故事》

AI的輕量化，最終導(dǎo)向了創(chuàng)作平權(quán)。

它讓小眾、獨(dú)特的創(chuàng)意得以實現(xiàn)。藍(lán)天的《畬戰(zhàn)》這類很難被投資的創(chuàng)意，終于獲得實現(xiàn)的機(jī)會。

它還打破了資源的壁壘。影視颶風(fēng)團(tuán)隊的《海豚的故事》，如果在傳統(tǒng)的工業(yè)里，一定需要全球場景、大量群演，這在實拍中成本是天文數(shù)字，而用AI，只要充一個會員即可。

《海豚的故事》

AI還有一個效果是拆除了過去復(fù)雜的溝通壁壘，尤其是關(guān)于審美細(xì)節(jié)的傳達(dá)和理解，常常雞同鴨講，謬以千里。

影視颶風(fēng)舉了一個例子，和美術(shù)溝通90年代媽媽的房間，原本可能需要反復(fù)開會，確認(rèn)房間中每個道具的細(xì)節(jié)，但AI能秒懂意圖，并自動填充所有細(xì)節(jié)，這中間的溝通成本幾乎就是零。

前面講了這么多AI的好處，那么問題來了，當(dāng)技術(shù)和資源不再是壁壘時，什么成為了新的門檻？

祝新的答案是審美。

AI平權(quán)時代，導(dǎo)演的核心競爭力不再是資源調(diào)動能力，而是回歸到最本質(zhì)的——審美、想象力，和講故事的能力。

《東方既白》

這次「即夢AI青年導(dǎo)演計劃」的七支短片只是一個開端。即夢AI真正關(guān)心的不只是一個或幾個項目的成功，而是希望搭建一個能造福所有創(chuàng)作者的生態(tài)，為青年創(chuàng)作者提供長線支持。

在首映禮上，即夢官宣了「青年導(dǎo)演合作計劃」，旨在將扶持常態(tài)化、長線化。不管你是職業(yè)導(dǎo)演，還是業(yè)余創(chuàng)作者，都可以用AI來激發(fā)連自己也未曾意識到的影像表達(dá)潛能。

這個生態(tài)的核心驅(qū)動力，一部分來源于AI影像工具自身高速迭代的技術(shù)。

《老媽的心愿》

這幾年我們都有過的一種經(jīng)驗是，很多對AI工具的批評，幾天后就過時了。因為AI的進(jìn)步速度，遠(yuǎn)超我們的想象。

這次參與計劃的導(dǎo)演們，都感受過即夢版本迅速迭代的威力。藍(lán)天對比即夢3.0和4.0后就說，3.0的鳳凰飛行還很機(jī)械，4.0就能飛出神韻。

曾贈的感受是，即夢4.0的圖片模型和3.0 Pro的數(shù)字人功能出來后，環(huán)境一致性和對口型這些技術(shù)難題，都迎刃而解。

《大夢》

這種創(chuàng)作生態(tài)的構(gòu)建，必定是雙向的。

一方面，即夢通過「青年導(dǎo)演合作計劃」和不停迭代的工具賦能創(chuàng)作者；另一方面，頂尖導(dǎo)演們以極端的專業(yè)需求去推動AI的極限，最終構(gòu)成一個平臺和創(chuàng)作者共同探索AI影像邊界的共創(chuàng)生態(tài)。

在AI的加持下，一個屬于青年導(dǎo)演、創(chuàng)意迸發(fā)的新時代，一定會真正到來。