本文轉(zhuǎn)自：YOUNG劇場

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2022年末，比利時《標(biāo)準(zhǔn)報》和《晨報》將比利時柏林柏林劇團(tuán)的《柏林制造》列入“年度十大劇目”。

De Standaard

《標(biāo)準(zhǔn)報》

“《柏林制造》從第一分鐘起就令人震撼不已。”

De Morgen

《晨報》

“這部作品將BERLIN最擅長的元素完美融合：虛實交織的巧妙敘事、紀(jì)錄片式的劇場語言與音樂表達(dá)……一個驚人的劇情轉(zhuǎn)折顛覆所有預(yù)設(shè)，直指人類通過虛構(gòu)故事為日常注入意義的本質(zhì)問題。”

紀(jì)錄劇場、虛實博弈、驚人反轉(zhuǎn)……這些不僅是《柏林制造》的特點，亦是其背后的比利時柏林柏林劇團(tuán)和導(dǎo)演伊夫·德格里茲的標(biāo)志性手法。

BERLIN劇團(tuán)，

一個城市靈魂的測繪者

比利時柏林柏林劇團(tuán)（BERLIN）由藝術(shù)總監(jiān)伊夫·德格里茲與巴特·巴勒、卡羅琳·羅赫利茨于2003年共同創(chuàng)立。他們的作品游走于紀(jì)錄片與戲劇的交界。每部創(chuàng)作都源于現(xiàn)實：一座城市、一件瑣事或一段證言。他們直面情境的核心，梳理錯綜的故事脈絡(luò)，創(chuàng)作過程中從不局限于單一藝術(shù)形式。敘事方式由內(nèi)容決定：影像、現(xiàn)場音樂、科技裝置、文本、裝置藝術(shù)…… 秉持這一理念，他們的作品常聚焦被描繪者的生命溫度，揭示日常生活的普世性。

“借助攝像機(jī)、采訪技巧、剪輯臺和演員，BERLIN劇團(tuán)像畫家一樣描繪現(xiàn)實：以更濃烈的色彩、更生動的光影，勾勒出現(xiàn)實的輪廓，而其鏡頭設(shè)置之下，更涌動著批判的暗流。”

——比利時《Knack Focus》雜志

在過去二十年，比利時柏林柏林劇團(tuán)持續(xù)耕耘兩大系列：以世界各地城市/村落為創(chuàng)作原點的“全新世”（Holocene cycle），及挖掘非凡真實事件的“恐怖真空”（Horror Vacui）。即將在YOUNG劇場上演的《柏林制造》，則是其“全新世”系列的收官之作。

“全新世”本為地理學(xué)名詞，用于地質(zhì)年代劃分。“全新世”又稱“沖積世”，是地球地質(zhì)年代中第四紀(jì)的第二個世，也是當(dāng)前我們所在的世。因其是一個相對溫暖、穩(wěn)定的間冰期，“全新世”又被視為人類文明從誕生到飛速發(fā)展的時期。在比利時柏林柏林劇團(tuán)的“全新世”系列中，每一部作品都是世界的一角拼圖，整個系列就像一幅人類文明圖鑒，通過截取不同的地理坐標(biāo)，展現(xiàn)人類社會的光怪陸離與命運(yùn)交織。

作為“全新世”的收官之作，伊夫·德格里茲選擇了柏林這座在傷痕與重生中不斷自我對話、自我重構(gòu)的城市。《柏林制造》的主人公，弗里德里希·莫爾，曾在二戰(zhàn)時期于柏林愛樂樂團(tuán)擔(dān)任舞臺監(jiān)督。當(dāng)時的柏林愛樂樂團(tuán)被要求服務(wù)于希特勒，樂團(tuán)中有的人選擇出走，有的被迫離開（猶太團(tuán)員被解雇），還有的如莫爾般，保持沉默。

“我會記住朋友們的沉默，而不是敵人的言語。”

被解雇朋友的話，讓莫爾一生都背負(fù)著“無勇氣者”的愧疚。《柏林制造》以實現(xiàn)莫爾的未竟之愿為核心，展示一位“無勇氣者”的試圖自我彌補(bǔ)。這恰是柏林集體記憶的某種縮影——它們同樣由難以言說的沉默、事后的修補(bǔ)與不得不繼續(xù)向前的敘事共同構(gòu)成。

伊夫·德格里茲，

重新定義“紀(jì)錄劇場”

2023年末，比利時根特劇院（NTGent）宣布，將由伊夫·德格里茲、芭芭拉·雷斯和梅利赫·根奇博亞奇接替米洛·勞，組成一支多聲部團(tuán)隊擔(dān)任劇院藝術(shù)總監(jiān)。

作為備受矚目的歐洲名導(dǎo)，米洛·勞以一紙《根特宣言》（Ghent Manifesto）在歐洲戲劇界立下風(fēng)格鮮明的旗幟。相較于米洛·勞反叛、大膽的風(fēng)格印象，接替米洛·勞位置的伊夫·德格里茲，則選擇以一種溫和的方式開始屬于自己的根特時代。從BERLIN的作品中可以看出，伊夫·德格里茲同樣鐘情于紀(jì)錄劇場，且其創(chuàng)作風(fēng)格與《根特宣言》的精神互相契合。

《根特宣言》第二條

GHENT MANIFESTO

劇院不是產(chǎn)品，而是生產(chǎn)過程。研究，選角，排演和相關(guān)辯論必須公開可見。

當(dāng)“紀(jì)錄劇場”已為人們司空見慣的今天，伊夫·德格里茲的“紀(jì)錄劇場”卻有著其獨特又大膽的個人風(fēng)格：紀(jì)錄影像與舞臺表演的界限被最大程度模糊。

在去年“秋是”舞臺上，米洛·勞的《每一個人女人》中，演員與紀(jì)錄影像渾然天成的互動給所有人留下深刻印象，雖然紀(jì)錄影像是不可或缺的第二位演員，但在整個演出中，還是由真實在場的演員承擔(dān)大部分“演出”任務(wù)。

《每一個女人》劇照?王犁

而在《柏林制造》中，紀(jì)錄影像的作用被運(yùn)用到了極致：舞臺上通過透明的屏幕創(chuàng)建了三個層次，舞臺前方是一層可投影的紗幕；伊夫·德格里茲和一名技術(shù)人員在中間忙于技術(shù)，旁邊是一名圓號手；最后則由七塊屏幕組成演奏空間。開場即是長達(dá)四十分鐘的影像放映，期間臺上的人員沒有一句臺詞。全劇主要靠影像內(nèi)容來推進(jìn)，導(dǎo)演在臺上則是配合影像展示關(guān)鍵實物證據(jù)。

在這里紀(jì)錄影像不再是敘事的輔助或注腳，它本身就是敘事的主體與驅(qū)動力；而舞臺上的“表演”，則是對這一影像現(xiàn)實的現(xiàn)場回應(yīng)、質(zhì)疑與具象化。二者不再是簡單的互文，而是共同構(gòu)成了一場關(guān)于“真實”如何被制造、被觀看的過程。

而當(dāng)?shù)綉騽『蟀攵�，極具“真實性”的紀(jì)錄影像的“可信度”突然崩塌，最后突如其來的反轉(zhuǎn)將觀眾推向《柏林制造》的終極思考：究竟什么是真實？要偏離現(xiàn)實多遠(yuǎn)，你才會覺得這是虛構(gòu)？

伊夫·德格里茲所打造的“紀(jì)錄劇場”從“呈現(xiàn)真實的藝術(shù)”升格為一場“拷問真實的現(xiàn)場”——我們親眼所見的，正是“真實”在權(quán)力與反抗、敘事與沉默的拉鋸中被不斷建構(gòu)與解構(gòu)的動態(tài)過程。

劇情簡介

《柏林制造》是一部關(guān)于一座城市的肖像劇。它以二戰(zhàn)時期，在柏林愛樂樂團(tuán)擔(dān)任舞臺監(jiān)督的弗里德里希·莫爾（Friedrich Mohr）的故事為核心展開。這部作品將影像與現(xiàn)場表演相結(jié)合，以未加修飾的方式展現(xiàn)了比利時柏林柏林劇團(tuán)（后文稱“BERLIN”）的工作過程，同時也是其“全新世”系列（Holocene cycle）的收官之作——過去二十年間，BERLIN通過多部作品為不同城市繪制肖像。

劇場與電影制作人菲恩·萊森（Fien Leysen）記錄了整個創(chuàng)作過程，其影像最終融入表演。觀眾將逐漸發(fā)現(xiàn)，莫爾的故事充滿疑點，而他似乎試圖修補(bǔ)無法挽回的過去——當(dāng)尋求贖罪時，真相的邊界究竟能延伸多遠(yuǎn)？

劇目信息

比利時“全新世”紀(jì)錄電影劇場

《柏林制造》

The making of Berlin

演出時間

2025年11月21日（周五）19:30

2025年11月22日（周六）14:00

2025年11月22日（周六）19:30

演出地點

YOUNG劇場·主劇場

（上海市楊浦區(qū)控江路1155號）

演出時長

約110分鐘

（無中場休息）

演出語言

荷蘭語、德語和英語演出

中英文字幕

演出票價

￥180/280/380/480

（該劇目可使用“樂賞上�！毕M券）

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主創(chuàng)團(tuán)隊

導(dǎo)演: 伊夫·德格里茲

制作: 比利時柏林柏林劇團(tuán)

技術(shù)指導(dǎo)與舞臺設(shè)計：曼努·西本斯

視頻拍攝與剪輯: 赫特·德·弗里斯豪威爾

菲恩·萊森 、伊夫·德格里茲

音樂作曲: 彼得·范拉爾霍芬

制作管理: 杰西卡·里德霍夫

現(xiàn)場混音:阿諾德·巴斯蒂安斯

演員 (舞臺上)：伊夫·德格里茲、科恩·古森斯

中國巡演代理：抱風(fēng)嶼Tempest Projects

主創(chuàng)簡介

導(dǎo)演

伊夫·德格里茲

Yves Degryse

伊夫·德格里茲（1977年出生）作為BERLIN的藝術(shù)總監(jiān)，于2003年與巴特·巴勒、卡羅琳·羅赫利茨共同創(chuàng)立該劇團(tuán)。他與芭芭拉·拉斯、梅利赫·根茨博亞茨一同被任命為安特衛(wèi)普NTGent（根特）劇院藝術(shù)總監(jiān)。自2022年起，他成為BERLIN唯一藝術(shù)總監(jiān)，其首部獨立執(zhí)導(dǎo)作品《柏林制造》即在這一時期問世。與此同時，他在劇團(tuán)內(nèi)部為扶持青年創(chuàng)作者開辟空間，吸納兩位客座藝術(shù)家分別開展創(chuàng)作項目。

2000至2009年間，德格里茲曾參與戲劇團(tuán)體SKaGeN的創(chuàng)作。他師從多拉·范德格倫接受演員訓(xùn)練，并先后在De Queeste、De Onderneming、De Maan、Comp. Marius等多個劇團(tuán)進(jìn)行表演。除劇場創(chuàng)作外，他也活躍于影視領(lǐng)域，參演作品包括《廢男家族》《破碎之家》等。

出品制作

比利時柏林柏林劇團(tuán)

BERLIN

該劇團(tuán)由藝術(shù)總監(jiān)伊夫·德格里茲(Yves Degryse)與巴特·巴勒(Bart Baele)、卡羅琳·羅赫利茨(Caroline Rochlitz)于2003年共同創(chuàng)立。如今德格里茲與芭芭拉·拉斯(Barbara Raes)、梅利赫·根茨博亞茨(Melih Gen?boyac?)共同擔(dān)任安特衛(wèi)普NTGent（根特）劇院藝術(shù)總監(jiān)，同時帶領(lǐng)BERLIN作為駐院創(chuàng)作團(tuán)體。

BERLIN的作品游走于紀(jì)錄片與戲劇的邊界，每部創(chuàng)作都從現(xiàn)實出發(fā)——可能是一座城市、一個平凡事件或某段真實證言。他們深入事件本質(zhì)，解構(gòu)多重敘事線索，在創(chuàng)作中自由跨越藝術(shù)形式。作品最終形態(tài)由內(nèi)容決定：可能是影像、現(xiàn)場音樂、科技裝置、文本或空間藝術(shù)......這種創(chuàng)作理念始終聚焦人性光輝、社群運(yùn)作和日常生活共鳴。

近年來，BERLIN繼續(xù)保持創(chuàng)作勢頭的同時開拓創(chuàng)新：2024年，菲恩·萊森(Fien Leysen)作為首位客座藝術(shù)家推出《ALABAMA》；2026年，艾瑪·勒蘇伊斯(Emma Lesuis)將帶來新作；2024/25演出季，青年駐留藝術(shù)家索菲·安娜·維倫特夫(Sophie Anna Veelenturf)正在創(chuàng)作《向右滑動》(Swiping Right)，該作品將于2025年夏季藝術(shù)節(jié)首演。

2023年啟動的五年計劃"YouTurn"將開放劇團(tuán)檔案庫，供電影學(xué)生和藝術(shù)家進(jìn)行二次創(chuàng)作。2024/25年度正值BERLIN成立20周年。劇團(tuán)發(fā)起于2003年，但其首部作品《耶路撒冷》于2004年10月26日在Vooruit（現(xiàn)更名為VIERNULVIER，位于根特）首演，標(biāo)志著BERLIN的誕生。

過去二十年，BERLIN持續(xù)耕耘兩大系列：

"全新世"系列以世界各地城市/村落為創(chuàng)作原點，包括《耶路撒冷》(2004/2013)、《伊魁特》(2005)、《富礦帶》(2006)、《莫斯科》(2009)、《茲維茲達(dá)爾》(2016)及收官之作《柏林制造》(2022)；

"恐懼真空"系列挖掘非凡真實事件，含《標(biāo)簽魚》(2010)、《天涯海角》(2011)、《或許所有的龍...》(2014)、《記住那些龍...》(2017)與《真實復(fù)制品》(2018)。另有獨立作品聲音裝置《衰老之路...》(2019)和電影音樂會《漫游之歌》(2021)。

2015年劇團(tuán)獲Ultima表演藝術(shù)終身成就獎，《富礦帶》《天涯海角》《真實復(fù)制品》《柏林制造》入選比利時戲劇節(jié)，《茲維茲達(dá)爾》入選荷蘭戲劇節(jié)，《富礦帶》獲全英劇場獎"創(chuàng)新、實驗與形式探索"獎項。

觀劇福利

2025秋是國際戲劇季 x KIC創(chuàng)智天地

比利時“全新世”紀(jì)錄電影劇場《柏林制造》合作商鋪

WHITE白餐廳

地址：楊浦區(qū)智星路95號

店鋪優(yōu)惠：

1.2025年10月1日至12月14日期間，憑2025秋是國際戲劇季票根或購票記錄，到店消費享9折優(yōu)惠，并贈冰淇淋一份（套餐特價除外，冰淇淋限堂食）

2.活動期間到店消費，可獲贈比利時“全新世”紀(jì)錄電影劇場《柏林制造》特別限定禮品一份，每人每款限領(lǐng)一次，數(shù)量有限，贈完即止（發(fā)放周期及時間請以商鋪實際安排為準(zhǔn)）

2025秋是國際戲劇季

2025秋是戲劇季將有來自比利時、德國、法國、日本、白俄羅斯以及中國的10臺54場演出，本次戲劇季的10臺劇目主題多元，形式更加豐富，將結(jié)合魔術(shù)、音樂、紀(jì)錄片、視覺藝術(shù)、偶、沉浸式體驗等手段和方式，為觀眾開啟整整兩個月的戲劇“新”體驗，展現(xiàn)“秋是”戲劇季的“不一YOUNG”。

今年，“秋是”國際戲劇季將延續(xù)并拓展其豐富內(nèi)容，精心策劃一系列多元藝術(shù)普及活動與特色主題項目。我們致力于突破傳統(tǒng)劇場的物理空間限制，通過創(chuàng)新的“走出去”與“引進(jìn)來”雙向互動模式，并深度融合線上與線下場景，打造無邊界的藝術(shù)體驗，為公眾創(chuàng)造多元參與、深度體驗的藝術(shù)場景。

執(zhí)編 北一 | 設(shè)計 Leo

圖片 Koen Broos | 責(zé)編 est

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