38屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)塵埃落定，新的歷史，在今晚被創(chuàng)造。

24歲的易烊千璽憑《小小的我》劉春和一角，打破劉燁保持了21年的紀(jì)錄，成為金雞獎(jiǎng)歷史上最年輕的影帝。

宋佳則在與詠梅的白熱化對(duì)決中笑到最后，拿下本屆金雞影后，至此她也實(shí)現(xiàn)金雞白玉蘭全二封的彪悍戰(zhàn)績(jī)。

鐘楚曦則在“女配死亡小組”中晉級(jí)，擊敗惠英紅蔣勤勤，拿下這個(gè)含金量極高的女配獎(jiǎng)項(xiàng)。

袁富華在男配競(jìng)爭(zhēng)中小爆冷擊敗耿樂(lè)趙又廷，這位公認(rèn)的香港甘草演員，終于得到了獎(jiǎng)項(xiàng)鼓勵(lì)。獲獎(jiǎng)感言那句，“把中國(guó)電影帶到全世界每一個(gè)人的心里面?！闭鎿从謩?dòng)人。

而鐘楚曦的落淚感言，令人想起電影里的小葉，她說(shuō)：我來(lái)過(guò)好幾次金雞獎(jiǎng)，憧憬過(guò)好幾次這個(gè)畫面，現(xiàn)在成真了。

最佳故事片，花落《好東西》。最佳導(dǎo)演，花落《唐探1900》導(dǎo)演陳思誠(chéng)。

《破·地獄》拿下了最佳編劇獎(jiǎng)。

《哪吒2》則毫無(wú)懸念拿下最佳美術(shù)片獎(jiǎng)。

除了獎(jiǎng)項(xiàng)驚喜，今年金雞獎(jiǎng)另一個(gè)感覺(jué)是——后浪洶涌。

最佳男主，24歲。獲得影后提名的段奧娟，也是24歲。

尤其是，在中國(guó)電影優(yōu)勝劣汰極殘酷，又極焦灼的一年。

新的故事在被創(chuàng)造，而被歲月淘汰的，漸漸消失。

曲終人散，讓我們?cè)倩厥?，本屆金雞獎(jiǎng)的六大贏家，兩大意難平和給中國(guó)電影留下的一大懸念。

一、六大贏家

第一位、易烊千璽

2004年，劉燁憑借《美人草》一舉奪得金雞獎(jiǎng)最佳男主角，那時(shí)他年僅26歲。

整整21年，中國(guó)電影一直在等待下一個(gè)記錄的誕生，最終創(chuàng)造新歷史的，是易烊千璽。

這也是易烊千璽憑《少年的你》、《送你一朵小紅花》和《奇跡·笨小孩》三提金雞影帝后，

憑《小小的我》再獲提名，并終于舉起金雞獎(jiǎng)男主的獎(jiǎng)杯。

本屆金雞獎(jiǎng)易烊千璽的對(duì)手是：大鵬（《長(zhǎng)安的荔枝》飾演李善德）、朱一龍（《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》飾演李想）、劉昊然（《解密》飾演容金珍）、黃曉明（《陽(yáng)光俱樂(lè)部》飾演吳優(yōu)）。

不得不說(shuō)，這是一場(chǎng)含金量極高的影帝對(duì)決。

朱一龍?jiān)凇吨驹杠?》里，將指導(dǎo)員李想這個(gè)人物給完全立住。

尤其是全片最后一場(chǎng)戲，那句“軍長(zhǎng)，我們回不去了。一營(yíng)倒下了，你們繼續(xù)前進(jìn)！”真是演出了偉大的犧牲。

劉昊然在《解密》中的表演突破性也十足，他也完全進(jìn)入到角色的內(nèi)心世界。

至于大鵬，則是將李善德演得恰如其分，結(jié)局那場(chǎng)奔襲戲，大鵬的表演完全撐住了影片的那口氣。

但易烊千璽獲獎(jiǎng)，實(shí)至名歸。

評(píng)價(jià)表演，最基本的維度：真/假。

即一個(gè)演員，能否實(shí)時(shí)、有效地傳遞角色情緒。以及這樣的情緒是否合理，是否能令觀眾信服？

而劉春和這個(gè)腦癱患者的特殊角色，更是對(duì)演員肢體和微表情的考驗(yàn)。

而最終易烊千璽撐住了角色。

腦癱患者的演繹難度很高，不只是因?yàn)檠輪T要從肉體、精神都進(jìn)入一個(gè)特殊狀態(tài)，還因?yàn)榻巧侨诵?，角色感覺(jué)錯(cuò)了，電影就錯(cuò)了。

而易烊千璽僅憑蜷縮的指尖、發(fā)顫的步態(tài)等細(xì)節(jié)，就讓觀眾進(jìn)入角色的處境。

吃糖那場(chǎng)戲，他試圖用面無(wú)表情，給自己鎮(zhèn)定的暗示。

但你仍能在眼神里，感受到他倔強(qiáng)背后的痛苦。

在情緒渲染上，層層遞進(jìn)，更是直接把人帶到人物中去。

還有表演那場(chǎng)戲，全程無(wú)臺(tái)詞，他卻把情緒演得張力十足。先是靜默地蓄力，然后一步步變化，最后情緒抵達(dá)頂點(diǎn)。

比技巧上的苦工打磨更珍貴的，是易烊千璽用理解與悟性，吃下?tīng)顟B(tài)，吃下情感，成為角色。

這是易烊千璽第一個(gè)電影領(lǐng)域的重量級(jí)演技類獎(jiǎng)項(xiàng)，但故事應(yīng)該只是剛剛開(kāi)始。

第二位、宋佳

宋佳的對(duì)手，有演技大受好評(píng)的詠梅（《出走的決心》飾演李紅）、也有演技黑馬衛(wèi)詩(shī)雅（《破·地獄》飾演郭文玥）、段奧娟（《歲歲平安》飾演劉歲歲），以及徐海鵬（《但愿人長(zhǎng)久》飾演夏蟬）。

憑《歲歲平安》爆冷入圍的段奧娟展現(xiàn)出足夠的表演靈氣。

衛(wèi)詩(shī)雅則完成了個(gè)人演技的巨大突破，尤其最后一場(chǎng)穿著文哥舊法衣跨火盆的重頭戲，演技和投入度都贏了很多人。

但最有勝算的，當(dāng)然是《好東西》里的宋佳和《出走的決心》的詠梅。

詠梅屬于沒(méi)有自帶流量，不在女性演員黃金期，卻依然打破了自己演藝生涯寂靜的女演員。

《地久天長(zhǎng)》已為她贏得柏林影后，《出走的決心》里，表演難度就在于貼近人物，而詠梅的表演看似很淡，其實(shí)只一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)笑，都讓觀眾看到她對(duì)生活默默的忍受。

肉眼可見(jiàn)的，都是忍。忍著爆炸，但也終將爆炸。像一根不斷被拉扯的弦，微微發(fā)出顫音。

但最終勝出的，還是宋佳。

宋佳去年迎來(lái)的演技大年，《山花爛漫時(shí)》中扮演的張桂梅也是很有力量的女性角色。

《好東西》中她飾演個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)的母親王鐵梅，始終斗志昂揚(yáng)，傳遞出一種女性強(qiáng)大的生命力，還帶著一股冷幽默。

看著兩個(gè)男人為她爭(zhēng)斗，無(wú)動(dòng)于衷地吃飯的戲，不可謂不精彩。

整部影片中宋佳的表演，太有“效率”。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，她的笑不止是喜，她的哭也不止是悲。

往往一個(gè)表情，夾藏著多種復(fù)雜的情感狀態(tài)。

這是一個(gè)靠沉淀成就自己的女演員，厚積，理應(yīng)薄發(fā)。

第三位、袁富華

這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)競(jìng)爭(zhēng)的激烈程度，可能超乎觀眾想象。都是實(shí)力派。

《好東西》里的趙又廷，表演生動(dòng)鬼馬，角色塑造也夠扎實(shí)，人物的虛張聲勢(shì)里總帶著荒誕的幽默感。

《刺猬》里飾演周正爸的耿樂(lè)，像只老去的刺猬。

但最動(dòng)人的，還是袁富華。

獲得過(guò)金像獎(jiǎng)最佳男配的袁富華已多次證明過(guò)自己的演技，在《水餃皇后》里，他飾演的糖水伯承載了影片最厚重的人情味。

袁富華的表演是靜水流深式的，主演是馬麗，配角的責(zé)任，是將人物海面上的冰山，露出小小的一角。袁富華徹底做到。

最精彩的，還是最后一場(chǎng)戲，已經(jīng)成功的臧健和在街上重遇老去的糖水伯，說(shuō)要為他養(yǎng)老，注意此刻袁富華臉上情緒的疊加與消失：驚喜→感動(dòng)→回憶→快速收攏，為整部電影點(diǎn)睛。

這，就是好演員的功力：一聲嘆息，百感交集。

正是這樣穩(wěn)當(dāng)?shù)谋硌?，?gòu)成了香港市井街頭的人情。

第四位，鐘楚曦

鐘楚曦這次的對(duì)手是宋曉英（《我和我母親的疼痛》飾演鄭淡竹）、惠英紅（《水餃皇后》飾演紅姐）、黃子琪（《小白船》飾演金明美）、蔣勤勤（《小小的我》飾演陳露）。

幾位老戲骨，個(gè)個(gè)演得有分量。

惠英紅的紅姐，戲份雖少，但每場(chǎng)戲都有情緒張力，跟馬麗的對(duì)手戲，既充滿生活化，又帶著濃烈的人情。

蔣勤勤往椅子上一靠，一愣神，就把人物的疲憊感演出來(lái)。

面對(duì)這些老戲骨，鐘楚曦還能勝出，勝在將小葉演得太過(guò)鮮活。

從討好型人格到自我和解的轉(zhuǎn)變過(guò)程，在她的演繹下層次分明，人物內(nèi)心深處渴望被愛(ài)的性格被拿捏得極到位，

和宋佳的化學(xué)反應(yīng)也極佳。

幾句金句，“我的感情很珍貴”，“你怎么打，女孩就怎么打”都讓人印象深刻。

與其說(shuō)，這閃爍的淚光出自設(shè)計(jì)。

不如說(shuō)演員給了角色令人信服的力量，給了她靈魂。

鐘楚曦的表演并無(wú)炸裂段落，卻在細(xì)水長(zhǎng)流間，帶給觀眾涓涓感動(dòng)。

第五位，陳思誠(chéng)

最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，屬于陳思誠(chéng)、戴墨。他們的對(duì)手，當(dāng)然夠強(qiáng)。

陳茂賢的《破·地獄》 完美突破港片掣肘，自成一格，黃子華和許冠文發(fā)揮如行云流水，衛(wèi)詩(shī)雅也有突破。

大鵬則以古裝題材融入職場(chǎng)喜劇，又將故事化作一把插進(jìn)盛唐浮華表象的尖刀，以“一騎紅塵妃子笑”的荒誕任務(wù)為引，讓觀眾在笑聲中嗅到歷史的滄桑。

但陳思誠(chéng)獲獎(jiǎng)，也是實(shí)至名歸。

這幾年屢屢挑戰(zhàn)不同類型，從《解密》再到《唐探1900》，影片的風(fēng)格不同，后者表現(xiàn)顯然更加純熟。

《唐探1900》在故事不復(fù)雜的前提下，將敘事的技巧發(fā)揮到極致，直到結(jié)局小岳岳的角色舍生取義、周潤(rùn)發(fā)的角色一番慷慨陳詞，在懸疑喜劇之外，令影片意境整體升華。

這個(gè)獎(jiǎng)，是時(shí)候了。

第六位:邵藝輝

令很多人有些意外，最佳故事片，頒給了《好東西》。

今年入圍的6部電影，類型可謂是百花齊放。

有港片黑馬《破地獄》。有完成度很高的類型片續(xù)集《唐探1900》，還有商業(yè)類型片技巧嫻熟的《長(zhǎng)安的荔枝》，以及題材文藝的《小小的我》。

不夸張地說(shuō)，提名的6部電影，在各自的領(lǐng)域上都有突出表現(xiàn)。

而《好東西》作為一部偏文藝向的電影，原本我還以為獲獎(jiǎng)希望不高。

但它最終憑生活化幽默和人間煙火，贏得大獎(jiǎng)，也標(biāo)志著女性題材，再度再主流大獎(jiǎng)上，有所斬獲。

二、兩大意難平

這次金雞獎(jiǎng)獎(jiǎng)還有2大意難平無(wú)法和解。

第一、《哪吒2》僅獲一獎(jiǎng)

作為中國(guó)電影票房神話，動(dòng)畫電影《哪吒之魔童鬧?！穬H獲“最佳美術(shù)片”一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，多少讓人有些遺憾。

實(shí)際上，無(wú)論故事完成度或單項(xiàng)技術(shù)表現(xiàn)，《哪吒2》都堪稱中國(guó)電影標(biāo)志性作品。

影片巨大的情緒感染力，更絕非普通電影可比。

最終一個(gè)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，實(shí)在不足以展現(xiàn)影片之于中國(guó)電影的特殊意義。

不過(guò)，國(guó)漫在主流獎(jiǎng)項(xiàng)上的瓶頸總有打破的一天，無(wú)論人氣還是分量，最有資格打破的，正是《哪吒3》。

第二、惠英紅只差“金雞”，張子楓、趙麗穎、蘭西雅無(wú)緣演技提名

頒獎(jiǎng)還沒(méi)結(jié)束，“憐愛(ài)惠英紅”就上了熱搜。

惠英紅離三金影后只差一個(gè)金雞，離三金女配也只差一個(gè)金雞。

這次的紅姐演技分量十足，可惜最后還是錯(cuò)過(guò)。

這屆金雞獎(jiǎng)，缺席演技獎(jiǎng)項(xiàng)提名的重量級(jí)演員也不少。

比如章子怡在《醬園弄》中，趙麗穎在《喬妍的心事》《向陽(yáng)花》中的表演，都?jí)蚍至俊?/p>

但在我心中最可惜的，還是張子楓在《花漾少女殺人事件》中的暗黑表演，她飾演精神裂變的天才花滑手，僅憑冷得像冰的眼神，就區(qū)分開(kāi)壓抑人格與覺(jué)醒人格的差別，冰上癲狂一笑更傳遞出驚心動(dòng)魄的力量。

配角方面，楊冪在《醬園弄》和《長(zhǎng)安的荔枝》中演技發(fā)揮都不俗，獲得一個(gè)提名鼓勵(lì)并不為過(guò)。

《向陽(yáng)花》中蘭西雅的表演更是入木三分，無(wú)聲把一個(gè)殘疾角色演得悲喜交集，足見(jiàn)演員的能力和潛力。

希望所有的意難平，都能在未來(lái)的金雞獎(jiǎng)上，收到回音。

三、一大懸念

本屆金雞獎(jiǎng)還留給中國(guó)電影一個(gè)最大懸念：演技井噴的年輕演員，能否扛起中國(guó)電影的大旗？

大眾從不抵制年輕演員奪獎(jiǎng)，只要你配得上。

早在1987年，岳紅就憑《野山》奪下了金雞影后，那一年她才24歲。

今年獲獎(jiǎng)的易烊千璽和沒(méi)獲獎(jiǎng)的段奧娟，正好也是24歲。

“最年輕”——這個(gè)肯定中帶著審視的定語(yǔ)，注定成為議論的焦點(diǎn)。

說(shuō)白了。論市場(chǎng)肯定，觀眾口碑，乃至最現(xiàn)實(shí)的票房能力。

易烊千璽，怕比嗎？真不怕。

從2019年《少年的你》，到2024年《小小的我》，易烊千璽最近六年共計(jì)7部電影登錄院線，各種類型題材，締造了超200億的票房成績(jī)。

《小小的我》能出彩，并斬獲7.65億票房，很大程度，是因?yàn)橐嘴惹Лt扛起了影片。

他是天才型演員，配拿一個(gè)最佳男主角的獎(jiǎng)項(xiàng)。

橫向來(lái)看，放眼同世代的00后同輩，你已再難找出一個(gè)新生代男演員，能擁有同樣的入場(chǎng)資格，算得上小天花板了。

與其說(shuō)易烊千璽需要榮譽(yù)，不如說(shuō)獎(jiǎng)項(xiàng)與其背后的中國(guó)電影，更需要新生代的易烊千璽。

但也正因?yàn)樗蔀榱私痣u獎(jiǎng)最年輕影帝，我們必然對(duì)他要求更高。

易烊千璽還缺什么嗎？

回到表演，苛刻地說(shuō)，需要演技的”技“之外的東西。

準(zhǔn)確地說(shuō)，是生活。

技巧之內(nèi)，他無(wú)懈可擊。

但在技巧之外，那些出戲的一刻，一個(gè)抬頭的眼神，直逼觀眾心里的神來(lái)之筆。

那些出自于人生的洗凈鉛華。

客觀來(lái)說(shuō)，是易烊千璽目前的短板。

也正是他需要一步步打開(kāi)、不斷走向成熟的方向。

表演境界，一是疾如風(fēng)，一是不動(dòng)如山。前者需要努力奔跑，后者需要日子有功。

就像為了演好《野山》中的桂蘭一角，23歲的岳紅扎根陜西農(nóng)村體驗(yàn)生活，每天跟著老鄉(xiāng)一起日出而作日落而息，學(xué)會(huì)了納鞋底、燒柴、做飯、帶孩子等技能，最后不用演，她就是。

今天的易烊千璽，還能像過(guò)去一樣生活嗎？

進(jìn)一步說(shuō)，能成就易烊千璽們的，不止是他本身。

當(dāng)新演員們進(jìn)入這個(gè)巨大的電影市場(chǎng)，能演的好角色，比起上一輩的好演員們，多了還是少了？

這個(gè)問(wèn)題，并非易烊千璽一個(gè)人可以回答。

但觀眾愿意把希望，交給他們。

當(dāng)市場(chǎng)返璞歸真，和流量一起留下的，還有新一代的演技。

易烊千璽的成功，是打破大眾對(duì)流量演員的偏見(jiàn)，是為新生代演員樹(shù)立轉(zhuǎn)型標(biāo)桿，也是推動(dòng)國(guó)產(chǎn)電影更多現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。

而在他之外，本屆金雞獎(jiǎng)留下驚喜也留下遺憾，但故事本應(yīng)如此。有遺憾，故事才有趣。

今晚的故事講到這里，我們更想知道的是，年輕的他們，未來(lái)還可以創(chuàng)造什么？