久不吟詩意懶慵，偶因晴景豁心胸。

風(fēng)微野店殘春柳，雨過溪橋帶水松。

清興未窮尋翠壑，遠懷聊復(fù)看青峰。

山翁自有壺中趣，何必桃源洞里逢。

這首作品以春日山行為線索，通過細膩的自然觀察與哲思跳躍，構(gòu)建了一個從慵懶到豁達、從外在游賞到內(nèi)在體悟的精神場域。

全詩在寫景中融入隱逸情懷，借山水意象傳遞超脫世俗的智慧，最終以“壺中趣”的隱喻，完成對理想生活狀態(tài)的詩意詮釋。

首聯(lián)：久不吟詩意懶慵，偶因晴景豁心胸

開篇以“久不吟詩”的倦怠感切入，暗示長期困于瑣碎日常的精神狀態(tài)。

而“晴景豁心胸”的轉(zhuǎn)折，則如一道強光刺破陰霾，將天氣之晴朗與心境之開闊巧妙關(guān)聯(lián)。

這種對比不僅為全詩奠定情緒基調(diào)，更暗示自然對心靈的療愈作用——外界的微小變化足以觸發(fā)內(nèi)在的覺醒。

頷聯(lián)：風(fēng)微野店殘春柳，雨過溪橋帶水松

此聯(lián)聚焦兩個典型場景：野店旁被春風(fēng)輕拂的殘柳，溪橋邊經(jīng)雨洗滌的青松。

通過“風(fēng)微”與“雨過”的觸覺描寫，賦予畫面動態(tài)質(zhì)感；“殘春柳”的凋零與“帶水松”的生機形成對比，既呼應(yīng)春深時序，又隱喻生命在衰敗與新生間的循環(huán)。

意象的選擇克制而精準，無冗余修飾，卻讓讀者在視覺（柳、松）、觸覺（風(fēng)、雨）的交織中，感受到濕潤清新的郊野氣息。

頸聯(lián)：清興未窮尋翠壑，遠懷聊復(fù)看青峰

由近景轉(zhuǎn)向遠景，行動線索進一步延伸。

“尋翠嘑”是身體對空間的探索，“看青峰”則是目光對高度的追尋，二者共同構(gòu)成精神向外的延展。

而“清興未窮”與“遠懷聊復(fù)”的搭配，又暗含張力：前者強調(diào)興致的綿延不絕，后者卻以“聊復(fù)”（姑且、暫且）稍作收斂，暗示真正的滿足并非來自外在的征服，而是內(nèi)心的安頓。

尾聯(lián)：山翁自有壺中趣，何必桃源洞里逢

以“山翁”這一隱者形象收束全篇，將前文的寫景敘事升華為哲理思考。

“壺中趣”源自道教典故，指在方寸之間自成天地、獲得精神圓滿的境界。

與世俗向往的“桃源洞”形成對比：前者是主動構(gòu)建的內(nèi)在修行，后者是被動尋覓的外在寄托。

通過反問句式“何必……逢”，徹底否定對理想世界的執(zhí)念，傳遞出“此心安處即桃源”的豁達。

這首作品以山行為載體，完成了一場從身體到精神的雙重旅行。

前四句通過天氣、植物、場景的細膩捕捉，構(gòu)建出清新濕潤的春日畫卷；后四句則借空間轉(zhuǎn)換與典故引用，將自然之樂升華為對生命本質(zhì)的思考。

全詩語言凝練而富有彈性，意象選擇兼顧具象與抽象，在寫景與抒情間找到微妙平衡。

最終以“壺中趣”破題，揭示真正的隱逸不在于逃離塵世，而在于內(nèi)心對世界的重新詮釋——這種思想深度，使作品超越了普通山水詩的范疇，成為對理想生活狀態(tài)的詩意叩問。