15日，萬眾矚目的金雞獎(jiǎng)終于落下了帷幕，易烊千璽和宋佳榮膺帝后，《好東西》成功拿下最佳故事片大獎(jiǎng)。作為目前公認(rèn)的華語電影第一獎(jiǎng)，金雞獎(jiǎng)存在的目的原本應(yīng)該是在引領(lǐng)創(chuàng)作風(fēng)向的同時(shí)催生優(yōu)質(zhì)影片，重塑內(nèi)娛觀眾對整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的信心，但遺憾的是，從前幾屆頒獎(jiǎng)后的輿論風(fēng)向來看，網(wǎng)友們的不滿情緒越來越重，獎(jiǎng)項(xiàng)的公信力也受到了一定的影響。特別是去年資歷尚淺且觀眾緣稀薄的李庚希以“黑馬”之姿意外奪得影后，各種有關(guān)“資本博弈”“強(qiáng)捧之恥”的負(fù)面評論在社交平臺上如潮水般涌現(xiàn)。

本屆金雞獎(jiǎng)或許是吸取了上一屆的“教訓(xùn)”，打出了“主旋律拓展、藝術(shù)性創(chuàng)新、類型化培育”的全新評獎(jiǎng)主旨，并且從整體獲獎(jiǎng)名單來看，組委會確實(shí)放棄了激進(jìn)出格的選擇，姿態(tài)回歸保守求穩(wěn)，盡可能讓各大單項(xiàng)獎(jiǎng)的歸屬都顯得順理成章，但造成的結(jié)果卻是，頒獎(jiǎng)結(jié)束后沸沸揚(yáng)揚(yáng)的輿論爭議確實(shí)沒有集中在某一個(gè)獲獎(jiǎng)?wù)呋蚴谦@獎(jiǎng)影片身上，而是進(jìn)入了“眾口難調(diào)”的困境，每一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的歸屬都不能讓觀眾們完全認(rèn)可，離“皆大歡喜”相去甚遠(yuǎn)。

青年導(dǎo)演集體上位，女性題材大放異彩

說起本屆金雞獎(jiǎng)最大的贏家，非《好東西》莫屬，該作品不僅狂攬七項(xiàng)提名，在數(shù)量上一騎絕塵領(lǐng)銜所有影片，還拿下了最具分量的最佳故事片大獎(jiǎng)，雖然有一部分網(wǎng)友質(zhì)疑這種題材相對不夠厚重的輕盈小品類電影，是否值得這份認(rèn)可？但不得不說，它已經(jīng)是關(guān)注度極高的幾個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)中爭議相較小的一個(gè)。邵藝輝執(zhí)導(dǎo)的《好東西》作為近年來國產(chǎn)電影中的一股“清風(fēng)”，在大多以男性為主視角的主流電影市場中成功站穩(wěn)了一席之地，票房與口碑都可圈可點(diǎn)，劇情靈動(dòng)且治愈，既有對性別、生活與社會的犀利思考，也不乏作者化的“金句”輸出，堪稱是“國產(chǎn)女性主義電影”這一賽道中的里程碑式作品。

相對而言，評委會把特別獎(jiǎng)授予《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》，就顯得有些許“雞肋”了，坦白來說，這部電影極大的工業(yè)體量并不能掩蓋內(nèi)容本身的平庸與套路化，能收獲殊榮大抵還是因?yàn)楂@獎(jiǎng)名單需要一個(gè)“純主旋律影片”來起到“壓陣”的作用。

最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)則花落《唐探1900》的導(dǎo)演陳思誠、戴墨，作為國內(nèi)品質(zhì)輸出最穩(wěn)定的類型片導(dǎo)演，也是最成功的“產(chǎn)品經(jīng)理”，陳思誠身上的標(biāo)簽一直是商業(yè)性拉滿，藝術(shù)性與作者性欠缺，況且《唐探1900》的內(nèi)容成色在整個(gè)“唐探系列”中也談不上是最頂尖的，如果一定要出于他今時(shí)今日在電影圈的重要位置，和對整個(gè)行業(yè)做出的貢獻(xiàn)加以表彰，還不如頒給創(chuàng)作上更加大膽、實(shí)驗(yàn)性也更強(qiáng)的《解密》。

塵埃落定后再來看，本屆金雞獎(jiǎng)的提名名單與獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬都折射出了哪些電影行業(yè)的風(fēng)向與信號？

第一，頭部導(dǎo)演更新?lián)Q代基本完成，80年代中期開始創(chuàng)作的第五代大導(dǎo)正在漸漸退出市場。縱觀提名名單，陳凱歌、顧長衛(wèi)已經(jīng)是第五代導(dǎo)演中僅存的碩果，以陳思誠、大鵬、邵藝輝為代表的青年導(dǎo)演群體開始正式上位。

第二，缺乏新意的套路化內(nèi)容與任性的自我表達(dá)，在當(dāng)下的市場當(dāng)中已經(jīng)很難得到用戶的青睞，反而是離他們的生活更近，能夠充分調(diào)動(dòng)情緒、引起內(nèi)在共鳴的作品更容易收獲普通觀眾的認(rèn)可。例如《破·地獄》中展現(xiàn)的東亞式家庭關(guān)系里的代際創(chuàng)傷與無奈和解，《長安的荔枝》里展現(xiàn)的屬于職場小人物的悲催與辛酸。

第三，女性相關(guān)題材電影欣欣向榮，市場占有率日益提升。有賴于當(dāng)代女性群體經(jīng)濟(jì)地位的不斷提升與精神上的持續(xù)覺醒，當(dāng)下進(jìn)入主流觀眾視野的“女本位”敘事電影越來越多，不僅口碑可圈可點(diǎn)，敘事也愈發(fā)的深刻化、多元化，在本屆金雞獎(jiǎng)斬獲多項(xiàng)提名與大獎(jiǎng)的《好東西》與《出走的決心》就是最好的例子。

鼓勵(lì)年輕人順理成章，實(shí)力派“輿論”為何翻車？

當(dāng)然，在所有的獎(jiǎng)項(xiàng)當(dāng)中，最被各方關(guān)注，輿論長尾效應(yīng)最明顯的自然還是影帝與影后的歸屬。最佳男主角由易烊千璽摘得，雖然未必會讓“眾口難調(diào)”的網(wǎng)友們都感到滿意，但無論從哪一維度來看，他也確實(shí)是評委會最穩(wěn)妥、最合理的選擇。

首先，作為粉絲無數(shù)的頂級流量，易烊千璽的獲獎(jiǎng)與當(dāng)年朱一龍的獲獎(jiǎng)一樣，能夠給金雞帶來源源不斷的衍生話題和討論度。畢竟，再高冷的專業(yè)性獎(jiǎng)項(xiàng)如果無人在意，也等同于閉門造車，所以金雞獎(jiǎng)近年來一直把擁抱年輕化市場、順應(yīng)時(shí)代潮流這一點(diǎn)放在評選原則中的重要位置。其次，縱觀近年來的電影市場，年輕一代“青黃不接”的趨勢越發(fā)明顯，演員“金字塔”等級森嚴(yán)并長期穩(wěn)固，電影小生們很難向上攀爬，“85后”既然已經(jīng)有朱一龍扛鼎，00后也到了一個(gè)需要“上位”的時(shí)刻，即便不能打破現(xiàn)有的小生格局，也算是讓易烊千璽擁有了官方的背書，畢竟只有給年輕人機(jī)會，他們才能夠在未來大展拳腳，為行業(yè)帶來新的希望。

另外，也是最重要的一點(diǎn)，易烊千璽在《小小的我》中的表演不僅做到了層次豐富、塑造細(xì)膩，藝術(shù)感染力極強(qiáng)，且具有一定的突破性和顛覆性，“腦癱患者”劉春和這個(gè)角色和他本人平時(shí)呈現(xiàn)出的公眾形象毫無任何關(guān)系，扭曲成奇形怪狀不協(xié)調(diào)的四肢、結(jié)巴的發(fā)音、抽搐的面部肌肉，都能給人以最直觀的沖擊與震撼，評委們會有“眼前一亮”的感覺也不奇怪。

最佳女主角花落今年剛剛拿下白玉蘭，勢頭正盛的宋佳，在職業(yè)生涯的成熟期順利二封，這本該是一件眾望所歸的喜事，沒想到這個(gè)結(jié)果卻同樣引發(fā)了爭議，宋佳的業(yè)務(wù)水平在同年齡段的女演員當(dāng)中堪稱翹楚，這一點(diǎn)無疑的，網(wǎng)友質(zhì)疑的是《好東西》中王鐵梅這個(gè)對宋佳來說幾乎沒有表演難度的角色值不值得拿這個(gè)獎(jiǎng)。

在電影中，王鐵梅面對生活的困境，果敢瀟灑且不乏幽默感，面對女兒，她又柔情滿滿，用愛為女兒撐起了一片天，宋佳在該人物的塑造上立體流暢又足夠生活化，頗有“潤物細(xì)無聲”的感覺，與作品本身珠聯(lián)璧合、互相成就。

但最佳女主角畢竟是所有入圍者單純在演技維度進(jìn)行比拼，王鐵梅這個(gè)角色有魅力有溫度，留給演員的發(fā)揮空間卻并不多，且對于宋佳個(gè)人來說，藝術(shù)上的突破也十分有限，比起同樣二度提名的詠梅來說，在表演上少了那么一點(diǎn)令人震撼的沖擊力和感染力，以至于這個(gè)預(yù)想中所有人都應(yīng)該滿意的歸屬，意外的混入了不少負(fù)面的雜音。

最佳女配角最終花落鐘楚曦，她面臨的輿論和宋佳基本上一樣，對鐘楚曦來說，《好東西》中的小葉這個(gè)人物，說是她的“人生角色”也毫不為過，她也確實(shí)把小葉輕盈靈動(dòng)的人格魅力刻畫的恰到好處，只是說到表演難度究竟值不值得一座獎(jiǎng)杯，觀眾的看法就開始兩極分化了。

最佳男配角由袁富華摘得，也是四個(gè)演員獎(jiǎng)項(xiàng)中爭議最小的，《水餃皇后》里他飾演的“糖水伯”雖然戲份不多，卻在有限的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)出了極強(qiáng)的戲劇張力，被網(wǎng)友評價(jià)為“臉上每一根皺紋都鐫刻著歲月的風(fēng)霜”，為整部影片增色不少。

值得一提的是，在不久之前發(fā)生的“東京電影節(jié)”事件中，白百何、郝蕾等演員紛紛下場，從正面和側(cè)面質(zhì)疑了獎(jiǎng)項(xiàng)的權(quán)威性，也讓獲大獎(jiǎng)可以靠運(yùn)作的說法甚囂塵上，而金雞獎(jiǎng)要面臨的絕不僅僅是公信力的“共沉淪”，它被近乎暴風(fēng)驟雨般的負(fù)面輿論裹挾，遭遇的困境更加客觀，也更難以擺脫。第一，市場正處于青黃不接的陣痛期，能蘊(yùn)養(yǎng)出的毫無明顯短板、實(shí)至名歸的優(yōu)質(zhì)作品越來越少，評委會再挑挑揀揀，也難以回避“巧婦難為無米之炊”的窘迫。第二，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，主流用戶對影視作品的審美更自我也更自信，他們不再迷信權(quán)威與專業(yè)的背書，甚至還會主動(dòng)去解構(gòu)權(quán)威與專業(yè)，所以，一個(gè)電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)分配讓絕大部分網(wǎng)友都感到滿意這件事，只會越來越難。

當(dāng)然，雖然本屆金雞獎(jiǎng)留下了諸多的遺憾，但在這個(gè)行業(yè)的陣痛期，我們?nèi)耘f希望專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)存在的目的是為整個(gè)市場注入一支強(qiáng)心針，而不是因輿論風(fēng)波令行業(yè)雪上加霜，期待所有電影人在儲備足糧草之后，再戰(zhàn)下一屆。