11 月 14 日，由國際短劇協(xié)會(huì)、加州大學(xué)洛杉磯分校（中國研究中心）和國際文化交流協(xié)會(huì)主辦的論壇（UCLA 中國研究中心）在美國加州大學(xué)洛杉磯分校舉行。

本次論壇以“豎屏?xí)r代的短劇革命”為主題，匯聚來自中美兩國的制片人、導(dǎo)演、發(fā)行機(jī)構(gòu)代表及學(xué)者，就短劇行業(yè)的制作模式、內(nèi)容創(chuàng)新、分發(fā)路徑及跨文化合作展開深入交流，全面展現(xiàn)短劇產(chǎn)業(yè)在全球范圍內(nèi)革命性迅速發(fā)展的趨勢。

會(huì)議伊始，主辦方 UCLA 中國研究中心主任 Michael Berry 教授致辭。

◎ 他表示，隨著移動(dòng)端內(nèi)容消費(fèi)的持續(xù)增長，短劇正在成為全球視聽行業(yè)的重要力量。

在過去兩年間，短劇在亞洲實(shí)現(xiàn)高速擴(kuò)張，收入規(guī)模增長顯著，并推動(dòng)了影視產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步調(diào)整。短劇的制作機(jī)制、敘事方式與受眾結(jié)構(gòu)，為全球內(nèi)容行業(yè)帶來了新的可能。

在“產(chǎn)業(yè)與運(yùn)營”主題討論中，Real Reel 聯(lián)合創(chuàng)始人、制片人 Celine Zhen 擔(dān)任第一主持嘉賓。

Celine Zhen 在開場介紹了短劇行業(yè)在國際市場的整體發(fā)展態(tài)勢

◎ 他指出短劇憑借短平快的制作模式和強(qiáng)情節(jié)敘事，已經(jīng)成為連接不同文化與地區(qū)的重要媒介。

獨(dú)立制片人、國際短片協(xié)會(huì)理事會(huì)成員陳宇濤（James Chen）在發(fā)言中回顧了自己的短劇從業(yè)經(jīng)歷。他表示，自 2023 年進(jìn)入全球短劇市場以來，曾負(fù)責(zé)短劇平臺(tái)的商業(yè)運(yùn)營和發(fā)展工作，并與制作團(tuán)隊(duì)共同推動(dòng)多部短劇的海外發(fā)行。他同時(shí)提到，自己與 UCLA 結(jié)緣已久，第一部獨(dú)立短片劇本的最終修改，便是在波塞爾圖書館完成。

◎ 他指出，在短劇行業(yè)的早期階段，不同類型的內(nèi)容需要盡可能多地投放市場，以便快速獲得用戶反饋?！袄寺?、狼人、吸血鬼”等題材的早期實(shí)驗(yàn)，使平臺(tái)能夠根據(jù)數(shù)據(jù)判斷受眾偏好，為后續(xù)內(nèi)容開發(fā)提供依據(jù)。

在談及海外分銷時(shí)，陳宇濤介紹，他近期在美國電影市場（AFM）與多位分銷商和買家進(jìn)行了交流。盡管他們對短劇已有一定了解，并認(rèn)為低成本內(nèi)容具備商業(yè)潛力，但在具體商業(yè)化路徑上仍抱有疑問。目前短劇平臺(tái)的商業(yè)模式與傳統(tǒng)電影市場存在顯著差異，行業(yè)仍需時(shí)間建立適配的分銷體系。

來自 Forest Dream 的制片人 Na Gao(高娜)分享了團(tuán)隊(duì)在北美地區(qū)的內(nèi)容共制與版權(quán)管理經(jīng)驗(yàn)。

◎ 她表示，短劇正在成為連接不同文化市場的內(nèi)容形式，其開放式的制作和分發(fā)機(jī)制使版權(quán)規(guī)范化、內(nèi)容清晰化成為行業(yè)發(fā)展的重要基礎(chǔ)。隨著更多本地制作團(tuán)隊(duì)加入，短劇的國際生產(chǎn)體系將更加完善。

好萊塢制片人兼內(nèi)容戰(zhàn)略顧問 Brandan Dennehy 介紹了美國短劇制作團(tuán)隊(duì)在內(nèi)容開發(fā)、用戶洞察與生產(chǎn)流程方面的實(shí)踐。

◎ 他指出，其團(tuán)隊(duì)在美國本地制作了大量的短劇內(nèi)容，并逐漸形成工業(yè)化流程，通過 AI 協(xié)作開發(fā)、受眾數(shù)據(jù)匹配等方式，有助于推動(dòng)短劇在北美市場的進(jìn)一步普及。

論壇的第二部分聚焦“豎屏之美學(xué)”主題，由 UCLA 教授 George Huang 主持。Huang 在開場介紹 UCLA 在短劇創(chuàng)作人才培養(yǎng)方面的最新計(jì)劃

◎ 他指出短劇行業(yè)正在為年輕創(chuàng)作者提供通向影視產(chǎn)業(yè)的重要通路。

導(dǎo)演項(xiàng)思寧（Sining Xiang）結(jié)合其執(zhí)導(dǎo)的《The Double Life of My Billionaire Husband》《Married at First Sight》等作品

◎ 介紹了短劇敘事結(jié)構(gòu)中的節(jié)奏控制與“情節(jié)鉤子”的重要性。他認(rèn)為，短劇的核心在于以極高密度推動(dòng)情節(jié)，而跨文化團(tuán)隊(duì)的合作將改善短劇在國際市場的接受度。

導(dǎo)演與剪輯師 Shawn Chou 分享了自己在電影、電視與短劇之間切換的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

◎ 他指出，短劇并非傳統(tǒng)影視內(nèi)容的縮略，而是具有獨(dú)立敘事邏輯的內(nèi)容格式，需要根據(jù)其時(shí)長和受眾特點(diǎn)重新設(shè)計(jì)表達(dá)方式。

NetShort 執(zhí)行制片人 Johnny Jiang從后期制作角度介紹了短劇所需的流程管理與技術(shù)協(xié)作。

◎ 他表示，高效率的制作方式對短劇至關(guān)重要，后期體系的專業(yè)化將幫助短劇在全球制作系統(tǒng)中建立更穩(wěn)定的位置。

來自 Salty TV 的導(dǎo)演 Darren Tian 結(jié)合其在中國、澳大利亞與美國的跨國制作經(jīng)驗(yàn)，分享了短劇在文化融合和類型創(chuàng)新方面的潛力。

◎ 他認(rèn)為，短劇的靈活結(jié)構(gòu)為多文化敘事提供了新的表達(dá)路徑。

論壇期間，ReelTree 團(tuán)隊(duì)還對其全球短劇分發(fā)體系進(jìn)行了介紹。 ReelTree 作為覆蓋多語言、多國家的短劇分發(fā)網(wǎng)絡(luò)，通過內(nèi)容創(chuàng)作者體系、跨平臺(tái)引爆機(jī)制與全球化流量矩陣，為短劇提供國際化發(fā)行能力，并希望通過更高效的分發(fā)模式提升短劇在國際市場的能見度。

在互動(dòng)環(huán)節(jié)中，與會(huì)嘉賓圍繞短劇內(nèi)容結(jié)構(gòu)、預(yù)算配置、品牌合作及短片轉(zhuǎn)短劇的可行性展開交流。多位嘉賓認(rèn)為，短劇具備獨(dú)立的內(nèi)容邏輯，需要建立適合自身的敘事體系與產(chǎn)業(yè)體系。隨著觀眾對移動(dòng)端內(nèi)容需求的上升，短劇將在全球范圍內(nèi)繼續(xù)擴(kuò)展影響力。

論壇在交流與探討中順利結(jié)束。與會(huì)專家一致認(rèn)為，短劇產(chǎn)業(yè)正處于快速發(fā)展階段，將在未來持續(xù)推動(dòng)全球影視產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整與創(chuàng)新。本次論壇的舉辦，為中美行業(yè)從業(yè)者提供了重要的交流平臺(tái)，對推動(dòng)短劇國際合作具有積極意義。

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