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★ “巴爾干的埃萊娜·費(fèi)蘭特”，波黑作家拉娜·巴斯塔希奇作品首次引進(jìn)，以女性視角描繪成長(zhǎng)的疼痛、身份的迷失、友誼的復(fù)雜，揭示戰(zhàn)爭(zhēng)遺留的集體創(chuàng)傷與個(gè)體掙扎。

★ 拉娜·巴斯塔希奇擁有極具真實(shí)感的敘述聲音。她的講述既成熟又充滿張力，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)處女作樹立了一個(gè)非常高的文學(xué)水準(zhǔn)。

——杜布拉夫卡·烏格雷希奇

★ 《抓住兔子》是一段細(xì)膩描繪女性友誼的故事，令人想起費(fèi)蘭特筆下萊農(nóng)與莉拉之間復(fù)雜糾結(jié)的情感紐帶……這部小說(shuō)的魅力在于巴斯塔希奇將女孩間熱烈友情的微妙場(chǎng)景，與傳達(dá)無(wú)聲痛苦和溫柔攻擊的超現(xiàn)實(shí)元素巧妙融合。如同最出色的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品一樣，那些非現(xiàn)實(shí)的部分在這里格外真實(shí)。

——《洛杉磯書評(píng)》

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《抓住兔子》

[波黑] 拉娜·巴斯塔希奇 著

歐陽(yáng)子儀 譯

作家出版社

新書介紹

十二年未聯(lián)系的童年摯友蕾拉突然來(lái)電，迫使遠(yuǎn)居都柏林的薩拉重返那個(gè)她試圖遺忘的故鄉(xiāng)——波黑，與蕾拉一同踏上一段尋找在波黑戰(zhàn)爭(zhēng)中失蹤的兄長(zhǎng)的公路旅程。旅途中，薩拉重拾童年碎片——她們共同經(jīng)歷的純真與裂痕、戰(zhàn)爭(zhēng)強(qiáng)加的民族身份隔閡、父權(quán)社會(huì)投下的漫長(zhǎng)陰影紛至沓來(lái)。巴斯塔希奇將《愛麗絲夢(mèng)游仙境》的荒誕意象巧妙投射到動(dòng)蕩的巴爾干現(xiàn)實(shí)，在宏大的政治歷史背景與個(gè)人記憶的交會(huì)處，以女性視角描繪成長(zhǎng)的疼痛、身份的迷失、友誼的復(fù)雜，揭示戰(zhàn)爭(zhēng)遺留的集體創(chuàng)傷與個(gè)體掙扎。

作者介紹

拉娜·巴斯塔希奇（Lana Basta?i?，1986-- ）波黑作家，出生于前南斯拉夫，在波黑長(zhǎng)大。作品涵蓋小說(shuō)、詩(shī)歌、散文和戲劇，短篇小說(shuō)曾獲“入場(chǎng)券”文學(xué)獎(jiǎng)（Ulaznica）、集亞·迪茲達(dá)雷維奇文學(xué)獎(jiǎng)（Zija Dizdarevi?）等多個(gè)巴爾干地區(qū)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《抓住兔子》榮獲歐盟文學(xué)獎(jiǎng)和意大利拉蒂薩納國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，入圍荷蘭歐洲文學(xué)獎(jiǎng)決選名單和都柏林國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)初選名單，已被譯為二十多種語(yǔ)言。2021年巴斯塔希奇當(dāng)選蘇黎世文學(xué)之家駐地作家，2023年獲得德國(guó)學(xué)術(shù)交流中心獎(jiǎng)學(xué)金。她是巴塞羅那文學(xué)學(xué)?！安急R姆學(xué)校”（Escola Bloom）的創(chuàng)始人之一。最新作品為短篇小說(shuō)集《奶牙》。

譯者簡(jiǎn)介

歐陽(yáng)子儀，北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)歐洲語(yǔ)言文化學(xué)院講師，北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)博士生，牛津大學(xué)碩士。從事克羅地亞語(yǔ)、塞爾維亞語(yǔ)教學(xué)，文學(xué)著作、學(xué)術(shù)著作翻譯，南部斯拉夫地區(qū)語(yǔ)言政策與規(guī)劃、社會(huì)語(yǔ)言學(xué)研究等工作。

文章試讀

一

我們從頭開始。你擁有某個(gè)人，然后你又失去他了。這大概就是整個(gè)故事。只是你會(huì)說(shuō)，你無(wú)法擁有別人?；蛘呶覒?yīng)該說(shuō)“她”？也許這樣更好，你應(yīng)該會(huì)更喜歡成為書中的“她”吧。就這樣吧。

她會(huì)說(shuō)你無(wú)法擁有某個(gè)人。但她錯(cuò)了。你可以以微薄的成本擁有別人。只是她喜歡把自己視為整個(gè)宇宙運(yùn)轉(zhuǎn)的必要規(guī)則。事實(shí)是你可以擁有某個(gè)人，只是不能擁有她。你無(wú)法擁有蕾拉。除非你把她干掉，將她精美地裝裱起來(lái)并掛在墻上。不過(guò)，當(dāng)我們一旦停下來(lái)，我們還是我們嗎？有一點(diǎn)我是確定的：停下來(lái)永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)在蕾拉身上。這就是為什么在每張照片上她都是一抹模糊的影子。她永遠(yuǎn)不知停歇。

即使是現(xiàn)在，在寫這段話的時(shí)候，我仍能感覺到她的躁動(dòng)。如果可以，她會(huì)像飛蛾鉆進(jìn)百葉窗的兩根板條之間那樣鉆進(jìn)我的兩行文字之間，從里面將我的故事終結(jié)。她會(huì)給自己換上她一直很喜歡的閃閃發(fā)亮的衣服，把腿拉長(zhǎng)，豐胸，給頭發(fā)加點(diǎn)波浪卷。而對(duì)我呢，她會(huì)毀我的容，只留幾綹頭發(fā)垂在我的方腦袋上，給我加上言語(yǔ)障礙，讓我的左腿一瘸一拐，給我捏造出一種先天性畸形，讓我永遠(yuǎn)抓不住手中的筆。也許她還會(huì)更進(jìn)一步，她做得出這么卑鄙的事——也許她壓根兒就不會(huì)提到我。我的畫像在她那里會(huì)是一幅未完成的草圖。你做得出來(lái)，不是嗎？哦不好意思，是“她”。如果她在這里，她真會(huì)這么做。但我才是講故事的人，我可以對(duì)她為所欲為，而她拿我沒辦法?！八辈贿^(guò)就是在鍵盤上敲兩下。今晚我就可以把我的筆記本電腦扔進(jìn)緘默的多瑙河之中，然后她也會(huì)隨之消失，她脆弱的像素會(huì)流失在冰冷的河水之中，她曾經(jīng)的一切都將在遙遠(yuǎn)的黑海中消失殆盡。在此之前她會(huì)先繞開波斯尼亞，就像在前往歌劇院途中的伯爵夫人繞開乞丐一樣。我可以就用這句話來(lái)結(jié)束她，讓她不復(fù)存在，銷聲匿跡，讓她成為中學(xué)畢業(yè)照上一張蒼白的面孔，讓她被遺忘在中學(xué)時(shí)代的都市傳說(shuō)，讓她僅在我們?cè)谒液竺娴哪强脵烟覙渑粤粝碌男⊥炼阎腥綦[若現(xiàn)。我可以用一個(gè)句號(hào)殺了她。

我選擇繼續(xù)，因?yàn)槲铱梢岳^續(xù)。至少我在這里很安全，遠(yuǎn)離她那微妙的暴力。整整十年后，在都柏林的一個(gè)下午，我終于回到了自己的語(yǔ)言，回到了她的語(yǔ)言，還有所有其他那些就像放棄一個(gè)暴力的丈夫一樣我曾經(jīng)自愿放棄的語(yǔ)言。這么多年過(guò)后，我已經(jīng)不確定那究竟是哪種語(yǔ)言了。而這一切都是因?yàn)槭裁茨兀恳驗(yàn)槟莻€(gè)穿著帶魔術(shù)貼的破舊運(yùn)動(dòng)鞋、屁股上還帶鉆的牛仔褲的平平無(wú)奇的蕾拉·貝吉奇。我們之間到底發(fā)生了什么？這重要嗎？好故事從來(lái)不是講述發(fā)生了什么。好故事留下的只有畫面，像人行道上的涂鴉，任歲月像雨水一樣落在它們上面。也許我應(yīng)該把我們的故事做成一本圖畫書，那種除了我們兩個(gè)人之外沒有人能懂的東西。不過(guò)，圖畫書也需要一個(gè)開頭。我們的開頭并非只是時(shí)間軸上一個(gè)無(wú)聲無(wú)息的點(diǎn)。我們的開頭反復(fù)經(jīng)歷了多次，就像只饑餓的小狗一樣拉扯著我的衣袖。來(lái)吧，讓我們重新開始吧。我們不斷地開始又結(jié)束，她像病毒一樣鉆入我的日常生活。蕾拉來(lái)了，蕾拉又走了。我可以在任何地方開始。比如在都柏林的圣史蒂芬公園。手機(jī)在我的大衣口袋里振動(dòng)。一個(gè)陌生的號(hào)碼。然后我按下那該死的按鍵，用一門不屬于我的語(yǔ)言說(shuō)道：“喂？”

“嗨?！?/p>

在十二年的銷聲匿跡之后，我再次聽到她的聲音。她語(yǔ)速很快，仿佛我們昨天才剛剛分開，不需要彌補(bǔ)任何認(rèn)知、友誼和時(shí)間上的隔閡。而我只能說(shuō)出一個(gè)詞：“蕾拉。”她一如既往地?zé)o法停下。她提起餐館，提起餐館里的工作，提起一個(gè)我第一次聽到他名字的家伙。她還提起維也納。而我依然只會(huì)說(shuō)“蕾拉”。她的名字看似無(wú)害——像一根佇立在死寂土地上的小小莖干。我從肺里將它拔出，以為這是個(gè)微不足道的東西。蕾——拉。但是，這根無(wú)辜的小枝條在泥濘中長(zhǎng)出了最長(zhǎng)最粗壯的根，長(zhǎng)成一整片字母、單詞和句子的森林。所有的話都深深埋藏在我的內(nèi)心深處，只是它在耐心地等待著這一個(gè)詞來(lái)使它伸展自己僵硬的四肢并站起來(lái)，就好像從未沉睡過(guò)一樣。蕾拉。

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《抓住兔子》

[波黑] 拉娜·巴斯塔希奇 著

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