為何我們明明在面對冬日美景，卻會說成“秋色動人”。這種“錯位描述”的背后到底是什么機制在起作用？

最近我去英格蘭鄉(xiāng)村散步——英格蘭東南部 Sheffield 公園，?看著眼前的“冬后秋景”，?這個問題突然浮了上來。

我這才意識到，?我們不僅對人、對性別有刻板印象，?對季節(jié)、對動物，也一樣。

狗等于忠誠；?貓等于自私；?狼等于兇殘。?秋天等于金黃繽紛；?冬天等于冷肅凋零。

所以，即便是在冬天看到的景色，?只要它不符合我們對“冬天”的想象，?我們就會自動把它，塞回“秋景”的框架。

再往深里想，?每一種季節(jié)的“圖像模板”，?其實都不是自然給我們的。?而是被文化、語言、敘事和心理，
共同塑造出來的。

從小我們接受的季節(jié)腳本，是這樣的：
秋天，是金黃、落葉；?冬天，是蕭瑟、白雪、枯枝；?春天，是生機；?夏天，是茂盛。
這是典型的文化語言腳本。

人類喜歡把連續(xù)的事物，切分成清晰的類別。?因為這樣，更容易記憶，也更方便溝通。

可自然的季節(jié)，從不是斷點式發(fā)展的。?而是連續(xù)漸變、交融一體的。

早冬，是秋冬銜接的過渡，?但我們卻沒有對應(yīng)的視覺修辭模板。
因為我們的語言，是“硬切片式”的。

那為什么
我們會偏好用某個特定的扁平特征，?來代表整個季節(jié)？
這和心理學(xué)中的 峰終定律 有關(guān)。

人類會傾向于記住階段時間里
“最極端的時刻”與“結(jié)束性時刻”。
于是我們會用“最禿的樹、最冷的風(fēng)、最厚的雪”，?來定義整個冬天。
我們的記憶不是均勻記憶
我們記得的
是“冬天最冬的瞬間”。

人類對冬天的理解，也來自敘事。?文學(xué)、電影、攝影，?長期把“冬”作為荒涼、孤獨、死亡的象征。
而秋冬之間的灰色地帶，被整體忽略了。?于是我們的大腦也拒絕接受：?冬天其實也有豐富的色彩。

自然遠(yuǎn)比我們比語言更遼闊。

說到底，?我們更愿意依賴簡明清晰的標(biāo)簽去認(rèn)識世界，?而不是面對真實的復(fù)雜與多樣。

真正狹窄的，從來不是季節(jié)，?是我們?yōu)榧竟?jié)預(yù)設(shè)的想象。

我們會誤讀的，也不只是季節(jié)，
還有我們以為“非常確定”的世界。
一點思考，和你共勉。#冬景 #思維誤區(qū) #小個子穿搭 #風(fēng)衣