近日，都市輕喜劇《愛上這條街》在北京舉行開機儀式，計劃于2026年賀歲檔與觀眾見面。作為國家廣播電視總局備案公示的首部現(xiàn)實題材中劇，該劇將以每集20分鐘的形式，探索劇集市場新賽道。

今年8月，國家廣播電視總局公布全國電視劇備案公示名單，《愛上這條街》與《朱雀堂2》以“中劇”這一全新分類立項，標(biāo)志我國劇集形態(tài)在政策層面實現(xiàn)再細分。業(yè)界認為，“中劇”分類設(shè)立是我國劇集產(chǎn)業(yè)向規(guī)范化、精品化邁進的重要一步。當(dāng)下，如何讓中劇形成自身特色、完善制作理念，推動其健康優(yōu)質(zhì)發(fā)展，成為行業(yè)關(guān)注的重要課題。

1

定位更清晰

標(biāo)準(zhǔn)更明確

近期備案作品中，《朱雀堂2》規(guī)劃30集，單集25分鐘；《愛上這條街》設(shè)定16集，單集20分鐘。

羅勁松

慈文傳媒集團電影公司總經(jīng)理、《愛上這條街》制片人

慈文傳媒集團電影公司總經(jīng)理、《愛上這條街》制片人羅勁松介紹，該劇作為國家廣播電視總局推動的首部現(xiàn)實題材中劇試點項目，既貫徹“長劇做精、短劇做優(yōu)”要求，在適應(yīng)觀眾收視習(xí)慣變遷的同時，堅守藝術(shù)品質(zhì)，探索精品化創(chuàng)作路徑；又堅持“三貼近”原則，聚焦現(xiàn)實生活，傳遞群眾心聲，彰顯文藝工作者使命擔(dān)當(dāng)。劇集圍繞教育、養(yǎng)老、婚姻、網(wǎng)絡(luò)治理、人工智能等社會熱點議題，折射時代變遷，聚焦民生關(guān)切，體現(xiàn)現(xiàn)實題材創(chuàng)作的思想深度與人文溫度。

同期備案的《朱雀堂2》延續(xù)“融匯東方美學(xué)意境與西方戲劇張力”的創(chuàng)作風(fēng)格，在緊湊篇幅中梳理復(fù)雜人物關(guān)系，設(shè)置多重故事反轉(zhuǎn)。得知該劇以“中劇”身份備案后，該劇總制片人丁成琳感慨良多。此前，《朱雀堂》作為微短劇備案，憑借精良制作與扎實敘事，有效播放量超3億，位居2025年度貓眼平臺短劇熱度榜榜首。不過，在市場成功的背后，獎項申報卻很尷尬?！爸跋瘛吨烊柑谩愤@類劇集參評，既不能角逐長劇獎項，又不符合微短劇評選標(biāo)準(zhǔn)?！贝舜巍爸袆　狈诸愒O(shè)立，不僅讓項目定位清晰，便于后續(xù)市場化運作，也避免了獎項歸屬等方面的困惑。

廉潔

制片人、海潤影視宣傳總監(jiān)

制片人、海潤影視宣傳總監(jiān)廉潔正推進一部現(xiàn)實題材中劇創(chuàng)作計劃。他表示，以往橫屏、豎屏短劇等被業(yè)界籠統(tǒng)地歸為“短劇”，導(dǎo)致創(chuàng)作定位、備案申報、市場運作缺乏明確標(biāo)準(zhǔn)。創(chuàng)作者打造兼具敘事深度與緊湊節(jié)奏的中度體量作品時面臨兩難：既擔(dān)心劃入微短劇后，受“強刺激、弱敘事”刻板印象制約；又難以完全契合長劇備案與制作邏輯，在投資規(guī)模、周期規(guī)劃、品質(zhì)把控上缺乏可靠參照?！爸袆　狈诸惔_立，不僅使備案申報更精準(zhǔn)高效，更為項目在劇本打磨、人物塑造、主題挖掘上提供清晰指引——作品既無須為迎合長劇框架“注水”，也不必為適應(yīng)微短劇標(biāo)簽壓縮敘事空間。同時，項目的投資規(guī)模與制作周期可控性顯著提升，為現(xiàn)實題材和原創(chuàng)IP孵化提供更靈活規(guī)范的創(chuàng)作載體。

2

融合長短優(yōu)勢

盡顯多元魅力

業(yè)界普遍認為，中劇憑借鮮明的形式特征，在傳統(tǒng)電視劇與微短劇之間開辟了一條以“中度體量”為特色的新賽道。

丁成琳

《朱雀堂》總制片人

談及中劇與長劇、微短劇的差異，丁成琳表示，中劇在內(nèi)容創(chuàng)作上能夠更好地兼顧敘事深度與節(jié)奏把控，在制作上具有比長劇更可控的周期，也比微短劇更具品質(zhì)保障。單集時長約20分鐘的中劇，既能運用4K超高清等先進制作技術(shù)，又能深入塑造立體人物、挖掘人性深度。從觀看體驗來看，中劇既保留適合大屏觀看的視聽品質(zhì)，又具備微短劇的緊湊節(jié)奏，使觀眾無須預(yù)留大段連續(xù)時間，更契合現(xiàn)代收視習(xí)慣。

某影視公司制片人楊錚（化名）表示，中劇作為新興賽道，創(chuàng)作者尚在摸索階段，其本質(zhì)不同于豎屏微短劇，而是更接近長劇創(chuàng)作模式的短劇類型。但中劇絕非“縮小版”的長劇，“觀眾想看的是符合中劇自身節(jié)奏和敘事特點的內(nèi)容。這種對敘事效率的追求，正在倒逼創(chuàng)作者進行一場內(nèi)在的美學(xué)革命?！?/p>

廉潔認為，在題材選擇上，“中劇”并無嚴格的內(nèi)容邊界，但已呈現(xiàn)一定偏好——更傾向于聚焦現(xiàn)實生活、都市情感、懸疑推理、職場成長等與觀眾生活緊密相關(guān)的領(lǐng)域?！爸袆∽⒅赝诰蚓哂袝r代特征、易引發(fā)共鳴的題材。它既能吸收微短劇的節(jié)奏優(yōu)勢，在每集設(shè)置明確的戲劇沖突與情感爆點；又有更充足的篇幅用于人物塑造與主題深化，能夠承載更復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)與更深刻的社會議題，從而滿足觀眾對‘情感共鳴’與‘思想價值’的雙重期待?！?/p>

丁成琳表示，懸疑、冒險等強情節(jié)、快節(jié)奏題材，與中劇的核心特質(zhì)更為契合，是中劇發(fā)展的優(yōu)質(zhì)土壤?！按祟愵}材可通過設(shè)置懸疑謎題或冒險危機增強吸引力，同時借助中劇的體量優(yōu)勢深入刻畫人物。但這并非中劇創(chuàng)作的唯一方向。無論哪種類型的劇集，都應(yīng)堅持內(nèi)容為王，做到敘事精練與品質(zhì)表達并重，各類題材均有廣闊發(fā)展空間?！?/p>

在羅勁松看來，作品成功的關(guān)鍵不在于題材類型，而在于創(chuàng)作態(tài)度與藝術(shù)質(zhì)量。無論是懸疑題材，還是生活題材，創(chuàng)作者都應(yīng)以精益求精的創(chuàng)作精神精心打磨。中劇這一形式為創(chuàng)作拓展新的藝術(shù)空間，但絕不能因形式創(chuàng)新而降低藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)?！拔覀儜?yīng)當(dāng)積極借鑒優(yōu)秀作品的創(chuàng)作經(jīng)驗，學(xué)習(xí)其在表演、制作等各環(huán)節(jié)的嚴謹追求?！?/p>

3

優(yōu)化劇本結(jié)構(gòu)

塑造鮮活形象

中劇以適中的體量、緊湊的節(jié)奏與扎實的敘事，逐步形成獨特的創(chuàng)作路徑與審美特質(zhì)。

如何以20分鐘左右的時長將故事講得生動有趣、引人入勝？丁成琳認為，中劇受限于篇幅，需以鮮明的人物標(biāo)簽和清晰的核心動機快速建立角色形象，將人物成長巧妙融入情節(jié)推進，避免主線拖沓。同時，作品可以通過角色專屬的小動作、情緒或道具設(shè)計等自然流露的細節(jié)，迅速拉近觀眾與角色的心理距離，塑造鮮活可信的劇中人。

羅勁松強調(diào)，中劇不一定依賴強情節(jié)驅(qū)動，要扎根現(xiàn)實生活，借助細膩的戲劇沖突與精湛的表演藝術(shù)，呈現(xiàn)生活的本真。例如，《愛上這條街》以北京胡同作為敘事起點，通過鮮活的人物群像與充滿煙火氣的情節(jié)編織，勾勒當(dāng)代都市生活的多元圖景。該作品遵循“小切口、大主題”的創(chuàng)作原則，不刻意追求獵奇情節(jié)，而是從平凡日常中自然萃取喜劇元素與情感溫度，實現(xiàn)藝術(shù)真實與人文關(guān)懷的統(tǒng)一。

廉潔認為，中劇創(chuàng)作要實現(xiàn)網(wǎng)感與深度、價值的統(tǒng)一，關(guān)鍵在于以網(wǎng)感吸引觀眾，以深度與價值留住觀眾。具體而言，作品可通過強情節(jié)沖突、貼近生活的社會議題和鮮活臺詞，適應(yīng)觀眾的碎片化觀看習(xí)慣。例如，在現(xiàn)實題材中融入職場困境、鄰里溫情等生活化場景，增強代入感；同時，聚焦普通人在現(xiàn)實中的選擇、堅守與成長，傳遞積極向上的價值觀念。這些價值觀念應(yīng)自然融入人物命運與情節(jié)邏輯，引發(fā)觀眾對家庭、責(zé)任、正義等議題的思考，使作品既有觀賞吸引力，又具情感共鳴與思想價值，實現(xiàn)“網(wǎng)感引流”與“價值深耕”的有效結(jié)合。

在劇本結(jié)構(gòu)設(shè)計上，中劇需統(tǒng)籌單集時長、總集數(shù)與每集的“鉤子”設(shè)置。廉潔建議，作品可借鑒電影敘事方式，增強戲劇張力：第一幕快速引入背景與角色，激發(fā)觀眾興趣；第二幕集中展開沖突，設(shè)置關(guān)鍵轉(zhuǎn)折；第三幕實現(xiàn)高潮與收束，給觀眾留下深刻印象。每集都應(yīng)具備明確的戲劇沖突與情感爆點，以持續(xù)吸引觀眾。

廉潔總結(jié)，中劇要在有限篇幅內(nèi)實現(xiàn)情節(jié)緊湊、人物立體，應(yīng)在創(chuàng)作中把握以下要點：堅持“小切口折射大時代”，以普通人物為載體，展現(xiàn)深厚情感與時代印記；注重角色多維度刻畫，通過鮮明性格、外形語言與具體行動，塑造立體形象；明確角色動機與目標(biāo)，合理鋪陳背景，增強認同感；構(gòu)建多元人物關(guān)系，通過沖突、協(xié)作等互動，增強戲劇張力；對白應(yīng)簡潔有力，貼合角色并服務(wù)劇情與主題；扎根現(xiàn)實生活，聚焦愛、成長、夢想、堅守等共通情感，以真誠表達引發(fā)觀眾共鳴，與觀眾建立深刻情感聯(lián)結(jié)。

4

平衡周期與預(yù)算

集中力量辦大事

在當(dāng)前微短劇普遍百萬元（或更低）級成本的市場環(huán)境下，《朱雀堂》以4000萬元的投入，展現(xiàn)中劇制作的“大手筆”。該劇由萬茜、秦俊杰等具有長劇表演經(jīng)驗的演員擔(dān)綱主演，制作團隊亦擁有多年長劇創(chuàng)作背景，整體制作已對標(biāo)精品長劇。丁成琳表示，中劇制作周期相對縮短，但本質(zhì)上仍遵循視聽藝術(shù)規(guī)律?！吨烊柑谩芬浴凹辛α哭k大事”的思路，在制作水準(zhǔn)和成本投入上向高品質(zhì)長劇看齊。

《愛上這條街》劇照

《愛上這條街》的創(chuàng)作班底也媲美長劇。該劇由梁天總策劃，邢帥執(zhí)導(dǎo)，于謙、林博洋、梁天、陶慧敏、宋曉峰等出演，力求以高端制作水準(zhǔn)，打磨生活喜劇新標(biāo)桿。羅勁松介紹，為真實還原場景風(fēng)貌，劇組投入數(shù)百萬元搭建融合傳統(tǒng)胡同特色與現(xiàn)代審美的藝術(shù)街區(qū)，既保留市井氣息，又契合當(dāng)代視覺表達。目前該劇已啟動系列化開發(fā)，第二季轉(zhuǎn)場重慶，仍堅持實景搭建，彰顯中劇“篇幅有限、品質(zhì)不降”的創(chuàng)作追求。

廉潔認為，中劇在制作周期與預(yù)算分配上已形成獨特模式，體現(xiàn)“集中資源、打造精品”的創(chuàng)作邏輯。其制作周期介于長劇與微短劇之間，既不同于長劇12至24個月的漫長周期，也區(qū)別于微短劇15至30天的快速產(chǎn)出。在預(yù)算分配上，中劇延續(xù)長劇的工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)，在劇本、主創(chuàng)、拍攝等環(huán)節(jié)保持較高投入，單集成本普遍高于微短劇。與此同時，中劇憑借適中的體量，既避免長劇集數(shù)過多導(dǎo)致的總預(yù)算過高問題，也克服微短劇因成本限制常見的制作粗糙弊端，實現(xiàn)在有限篇幅內(nèi)，集中資源，保障品質(zhì)，確保畫面、敘事與表演的穩(wěn)定輸出，真正做到“中度時長、中等篇幅、中堅品質(zhì)”的內(nèi)容定位。

5

“長中短”并行

探尋高質(zhì)量發(fā)展路徑

隨著“中劇”概念確立，我國劇集分類體系進一步完善，逐步形成“長劇—中劇—短劇”三級并行、協(xié)同發(fā)展的產(chǎn)業(yè)新格局。

羅勁松對中劇發(fā)展前景持樂觀態(tài)度。他認為，構(gòu)建可持續(xù)的商業(yè)模式是中劇健康發(fā)展的重要保障。他希望能在商業(yè)模式上推進IP開發(fā)與系列化運營，推動行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展?！拔覀儓孕?，以內(nèi)容品質(zhì)為核心的分賬模式將成為主流。目前多家主流平臺已與我們開展合作，反映了市場對優(yōu)質(zhì)中劇的認可與需求。”

廉潔認為，目前中劇發(fā)展主要面臨來自內(nèi)外部的雙重壓力。內(nèi)部挑戰(zhàn)主要體現(xiàn)在創(chuàng)作容易陷入“長劇縮水”或“短劇拉長”的誤區(qū)，創(chuàng)作者需精準(zhǔn)把握有限體量中節(jié)奏與深度的平衡；同時，優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇本不足，適配中劇的創(chuàng)作體系尚不成熟。外部挑戰(zhàn)包括行業(yè)配套不完善，制作規(guī)范、審查細則與評級標(biāo)準(zhǔn)有待明確；商業(yè)模式與長、短劇存在重疊，缺乏獨特變現(xiàn)路徑；市場競爭加劇，觀眾認知仍需通過更多標(biāo)桿作品建立。

對于可能出現(xiàn)的盲目跟風(fēng)，廉潔建議，新銳創(chuàng)作者應(yīng)沉心靜氣，深入理解中劇“中度時長、中等篇幅、中堅品質(zhì)”的核心特質(zhì)，明確其既非長劇縮水，也非短劇拉長。創(chuàng)作者應(yīng)潛心研究標(biāo)桿作品，打磨原創(chuàng)劇本，聚焦擅長領(lǐng)域，以真情實感、扎實敘事和鮮明人物打動觀眾。同時，創(chuàng)作者應(yīng)善用新技術(shù)提升制作質(zhì)效，恪守行業(yè)規(guī)范，堅持正確導(dǎo)向，在追求藝術(shù)表達的同時，注重思想深度，以精益求精的創(chuàng)作態(tài)度，為中劇高質(zhì)量發(fā)展注入持久動力。

特別策劃｜“中劇”來襲 劇集市場開啟新賽道

• 中劇開新境 創(chuàng)作引新風(fēng)

• 構(gòu)建劇集新生態(tài) 眾議中劇發(fā)展新機遇

如需轉(zhuǎn)載請在文章開頭注明來源，并附上原文鏈接。