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冬天，每一片落葉都在訴說(shuō)著歲月的安詳，每一縷陽(yáng)光都在折射著生活的溫馨，每一座山、每一條河、每一個(gè)村莊……，也都無(wú)不醞釀著人間的詩(shī)意。

本期我們來(lái)分享一首陸游寫在初冬的詩(shī)作。

這首詩(shī)全篇意境美妙如畫，讓人讀后不由贊嘆，為作者筆下的風(fēng)景，為作者揮灑自如的才情，也為作者堪比陳釀的那份情懷。

冬初至法云

宋·陸游

曉日曈昽露未乾，東中十月始微寒。

牛閑處處農(nóng)功畢，米賤家家酒盞寬。

煙浦白鷗迎鼓枻，漁村紅樹入憑闌。

歸舟莫恨無(wú)人語(yǔ)，手把陶詩(shī)側(cè)臥看。

陸游的一生，可以用“壯志難酬”“飽經(jīng)憂患”來(lái)感慨。

年少時(shí)的陸游對(duì)“報(bào)國(guó)”有著很深的執(zhí)念，而他筆下的詩(shī)也充滿了激蕩人心的力量。

奈何現(xiàn)實(shí)殘酷，陸游最終沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，這成為他一生的遺憾。

晚年時(shí)期的陸游退居山陰，在田園生活中尋覓到了讓靈魂安放的土壤，所以他創(chuàng)作出了大量的風(fēng)格恬淡的作品。

當(dāng)然，帶著壯志未酬的遺憾而退居，陸游的內(nèi)心是集”閑適“與“無(wú)奈”于一體的。

而我們本期所分享的這首《冬初至法云》就是在這樣的背景之下所產(chǎn)出的。

題目中的“法云”是指距作者所居不遠(yuǎn)的一個(gè)寺廟。作者于初冬時(shí)節(jié)乘舟前往法云寺，將自己的所見所聞與所感寫了下來(lái)，以詩(shī)的形式呈現(xiàn)了風(fēng)景，也表達(dá)了心境。

詩(shī)的首聯(lián)以簡(jiǎn)淡的筆觸，將地點(diǎn)和時(shí)間都點(diǎn)了出來(lái)：曉日曈昽露未乾，東中十月始微寒；清晨的陽(yáng)光把大地籠罩，樹枝和草地上的露水還清晰可見。東中地區(qū)的十月，天氣有些微寒。

其實(shí)，首聯(lián)的描寫雖然簡(jiǎn)淡，但是已經(jīng)足以讓我們從中發(fā)現(xiàn)一個(gè)“美”字。

“曉日曈昽”不但調(diào)亮了畫面的色調(diào)，更是將讀者帶入到了一個(gè)有陽(yáng)光普照的冬日清晨，使得我們的心情變得格外愉悅舒適，也使得我們的視覺(jué)因得以陽(yáng)光的沐浴而擁有了光彩。

”露未乾”在陽(yáng)光的世界中點(diǎn)綴以珍珠般的晶瑩剔透感，作者讓陽(yáng)光與露珠這兩個(gè)物象相互掩映，把大自然中的美妙瞬間呈現(xiàn)出來(lái)。

后面一句寫地點(diǎn)與時(shí)間，也寫天氣情況，為作者接下來(lái)的內(nèi)容安排做好了鋪墊。

而不得不說(shuō)的是，正因?yàn)檫@典型的地點(diǎn)、時(shí)間以及天氣的介紹，讓作者在首句中的畫勾勒更顯生動(dòng)。

所以在這里，我們看到的是江南十月的圖畫，感受到的是江南十月的溫度，空氣于寒涼中帶有幾分秋日殘存的安暖，讓人從肌膚到心理皆得到了一種享受。

后面的頷聯(lián)是作者在行舟途中的具體所見：牛閑處處農(nóng)功畢，米賤家家酒盞寬；村里的農(nóng)活已忙完，到處可見悠閑自在的吃草的牛兒，因?yàn)樨S收，米價(jià)便宜，家家戶戶的酒盞中都不缺酒。

一個(gè)“閑”字將物象“?！钡挠迫簧⒙男蜗笳宫F(xiàn)出來(lái)的同時(shí)，也將田園生活的恬淡與安靜展現(xiàn)出來(lái)，它讓讓我們眼前的畫面充滿了動(dòng)感與活力，也充滿了古樸的藝術(shù)韻味。

不但如此，前一句還以含蓄的方式擴(kuò)大了畫面空間，給予讀者心靈上的自由與松弛。

“米賤”乃“家家酒盞寬”的前提，所以后面這一句的描寫則告訴我們，此時(shí)田園世界的人們正在享受著豐收的喜悅。因?yàn)榈久壮渥?，所以家家戶戶都有余糧去釀酒，都能夠借得酒盞來(lái)體驗(yàn)生活的意趣與美好。

品讀頷聯(lián)，我們已然清晰地感知到了來(lái)自于作者內(nèi)心的對(duì)田園生活的贊美與熱愛。

頸聯(lián)是全詩(shī)中最優(yōu)美的一處描寫：煙浦白鷗迎鼓枻，漁村紅樹入憑闌；煙靄彌漫的水浦上，飛翔的白鷗在迎接著小舟的到來(lái)，水邊漁村中的紅樹與欄桿相映成趣（鼓枻，泛舟之意。)

之所以說(shuō)頸聯(lián)最為優(yōu)美，是因?yàn)樗鼜纳实拇钆涞浇嵌鹊那腥攵己芤娊承摹?/p>

前一句將煙浦、鷗與枻三個(gè)物象組合起來(lái)，呈現(xiàn)出了一幅散發(fā)著江南氣息的圖畫。煙浦是靜的，而白鷗與枻則是動(dòng)的，前一者的色彩是碧綠清透的，后二者的色彩又是潔白和素雅的，它們之間的搭配可謂彰顯了藝術(shù)美的最高級(jí)的搭配。

后面一句就更不用說(shuō)了，滿樹的紅葉將村莊與欄桿暈染，也將整個(gè)畫面背景所暈染；這一醒目的色彩點(diǎn)亮了讀者的視覺(jué)，而且還于前一句之間再次形成鮮明的對(duì)比，讓頸聯(lián)中的整幅畫面美得生動(dòng)又立體。

”歸舟莫恨無(wú)人語(yǔ)，手把陶詩(shī)側(cè)臥看?！保贿@歸來(lái)的小舟根本不用去怨恨沒(méi)有人關(guān)注它，“我”隨心拿出陶淵明的詩(shī)集側(cè)臥在小舟上翻看起來(lái)。

尾聯(lián)將鏡頭縮聚在作者和他所泛的小舟上來(lái)寫，把整首詩(shī)的畫面作以豐盈，同時(shí)也把作者內(nèi)心的雙重情感予以表達(dá)。

“無(wú)人語(yǔ)”是作者所處所處環(huán)境的現(xiàn)狀，這三個(gè)字借助環(huán)境的偏僻與幽靜，道出了作者內(nèi)心隱隱的孤獨(dú)，道出了他依舊沒(méi)有破滅的“報(bào)國(guó)”之夢(mèng)。

而“莫恨”一詞看似是作者對(duì)小舟的勸慰，實(shí)則是他對(duì)自己的勸慰，是作者的報(bào)國(guó)夢(mèng)沒(méi)有實(shí)現(xiàn)之后的對(duì)自我精神的松綁。

最后一句呈現(xiàn)出作者閑適悠然的形象，而他特意強(qiáng)調(diào)陶詩(shī)，當(dāng)然也是為了將前文的脈絡(luò)銜接過(guò)來(lái)，將全詩(shī)的主旨與情感予以升華；而這種情感，就是作者甘于隱逸的淡泊與灑脫之情，就是作者對(duì)田園生活的熱愛之情。

舊夢(mèng)聊將半拋卻，小舟閑泛臥斜陽(yáng)；讀完一首，味留唇齒。

讀古人詩(shī)，也學(xué)寫自己的詩(shī)，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號(hào)詩(shī)巷，我們下期精彩依舊與您有約！