—— 呂寶全冰雪畫的個(gè)人風(fēng)格與藝術(shù)表達(dá)

個(gè)人風(fēng)格：技法創(chuàng)新與鄉(xiāng)土情懷的融合典范

呂寶全的冰雪畫風(fēng)格極具辨識(shí)度，他以 “傳統(tǒng)筆墨現(xiàn)代化，冰雪質(zhì)感詩意化” 為創(chuàng)作內(nèi)核，在繼承北方冰雪畫 “潑墨留白” 傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，獨(dú)創(chuàng) “素墨多疊潑染法”，通過多層淡墨暈染與精準(zhǔn)留白的結(jié)合，讓冰雪的通透感、厚重感在宣紙上呈現(xiàn)出近乎寫實(shí)的立體效果，同時(shí)又保有中國(guó)水墨的寫意韻味。這種技法創(chuàng)新，既打破了傳統(tǒng)冰雪畫的單調(diào)感，又避免了西畫光影的生硬，形成了 “冷逸而不孤寒，寫實(shí)而不匠氣” 的個(gè)人語言。

題材上，他始終錨定東北黑土地的雪鄉(xiāng)記憶，將白樺林、木刻楞屋、雪徑紅燈等極具地域標(biāo)識(shí)的元素作為創(chuàng)作母題，在畫面中構(gòu)建出 “可游可居” 的鄉(xiāng)土冰雪世界。這種對(duì)故鄉(xiāng)題材的執(zhí)著挖掘，讓他的作品區(qū)別于其他冰雪畫的 “泛風(fēng)景化”，充滿了人文溫度與地域辨識(shí)度，成為東北冰雪鄉(xiāng)土美學(xué)的視覺符號(hào)。

以《瑞雪兆豐年》為例：風(fēng)格元素的具象化表達(dá)

（一）技法風(fēng)格：層疊潑染見冰雪靈韻

在這幅作品中，呂寶全以其標(biāo)志性的 “多疊潑染” 技法，讓冰雪質(zhì)感躍然紙上：白樺林的枝干以枯筆焦墨反復(fù)皴擦，再以淡墨逐層罩染積雪，既突出了樹皮的粗糙肌理，又讓雪的蓬松感呼之欲出；山石積雪則通過 “濃淡墨色的階梯式過渡”，模擬出雪層的厚薄變化，這種技法上的精細(xì)把控，是他 “寫實(shí)性與寫意性并重” 風(fēng)格的典型體現(xiàn)。

（二）題材風(fēng)格：鄉(xiāng)土符號(hào)的詩意重構(gòu)

畫面中的白樺林、雪屋、紅燈籠、蜿蜒雪徑，皆是他反復(fù)提煉的 “鄉(xiāng)土冰雪符號(hào)”。這些元素并非對(duì)實(shí)景的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是經(jīng)過藝術(shù)化重構(gòu) —— 白樺林的疏密布局強(qiáng)化了空間韻律，紅燈籠的點(diǎn)綴既打破了冰雪的冷寂，又暗合 “豐年祈?！?的民俗意象，讓東北雪鄉(xiāng)的鄉(xiāng)土風(fēng)情在水墨語境中升華為詩意化的精神家園，盡顯其 “以鄉(xiāng)土為魂” 的風(fēng)格底色。

（三）情感風(fēng)格：鄉(xiāng)愁敘事的水墨表達(dá)

呂寶全的作品始終縈繞著對(duì)故土的深情敘事，這幅《瑞雪兆豐年》亦不例外。他以冰雪為媒介，將東北人的 “雪鄉(xiāng)情結(jié)” 與 “豐收期盼” 融入筆墨 —— 雪的純凈象征著心靈的澄澈，屋舍的質(zhì)樸寄托著對(duì)安穩(wěn)生活的眷戀，紅燈籠的暖意則是對(duì)豐年的殷切祈愿。這種將個(gè)人鄉(xiāng)愁與集體記憶相融合的情感表達(dá)，是其風(fēng)格中最動(dòng)人的內(nèi)核，讓觀者在欣賞冰雪技法之余，更能感受到一份源自鄉(xiāng)土的精神共鳴。

呂寶全的冰雪畫風(fēng)格，是技法創(chuàng)新、題材深耕與情感表達(dá)的有機(jī)統(tǒng)一。他以獨(dú)特的 “冰雪語言”，不僅為中國(guó)水墨開辟了 “冷逸美學(xué)” 的新維度，更以充滿溫度的鄉(xiāng)土敘事，讓冰雪畫超越了技法展示的層面，成為承載地域文化與人文情懷的藝術(shù)載體。